2013年中國當(dāng)代藝術(shù)獎(CCAA)評論獎今日揭曉：董冰峰以提案《展覽電影：中國當(dāng)代藝術(shù)中的電影》從26份來自大陸、港臺的備選提案中脫穎而出，成為今年評論獎的獲獎?wù)摺Ａ硗猓u委會為表彰崔燦燦“在新一代中國寫作者中的新銳精神”，將青年提名榮譽授予崔燦燦的寫作提案《在全面對抗中重建的秩序——2008年之后的中國當(dāng)代藝術(shù)的新方式》。組委會將獎勵董冰峰總額8萬元人民幣獎金，并將寫作提案發(fā)展為書籍并出版。崔燦燦也將獲得總額一萬元人民幣的獎金。
董冰峰(1974年生)目前擔(dān)任栗憲庭電影基金的藝術(shù)總監(jiān)。2005年至2012年先后為廣東美術(shù)館和尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心的策展人，伊比利亞當(dāng)代藝術(shù)中心副館長。2008年至2012年，他還曾擔(dān)任了《藝術(shù)與投資》&《當(dāng)代藝術(shù)與投資》、《ARTINCHINA》、《獨立評論》四本刊物的副總編和主編。從2000年至今，董冰峰一直活躍在當(dāng)代藝術(shù)、獨立電影、藝術(shù)電影和出版領(lǐng)域。《展覽電影：中國當(dāng)代藝術(shù)中的電影》回溯了移動影像的發(fā)展。從1980年代圍繞“錄像藝術(shù)”與“獨立電影”等術(shù)語的討論開場，到1990年代發(fā)展起來的裝置手段及由之而來的跨學(xué)科的影像生產(chǎn)，到2000年中國當(dāng)代藝術(shù)合法化之后，影像作品在雙年展和公眾話語中的盛行。文章試圖對“電影何時成為中國當(dāng)代藝術(shù)表現(xiàn)的母題”、“展覽電影(Cinema of Exhibition)何時成為中國當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作、展覽的主題或形態(tài)?”、“電影與中國當(dāng)代藝術(shù)的關(guān)系如何?”、“可能出現(xiàn)一種全新的‘中國電影史’與中國當(dāng)代藝術(shù)‘本土性’問題交錯共生?”等議題做出歷史性的梳理和觀察，并借此回應(yīng)當(dāng)下中國當(dāng)代藝術(shù)的危機和未來可能。CCAA評委會對董冰峰的提案如此評價：“它討論的媒介再現(xiàn)了21世紀(jì)中國生活之種種政治現(xiàn)實，在忽視實驗性藝術(shù)的中國市場語境中，逆流而上，這一關(guān)注及時有效，將同時吸引中外讀者。”
崔燦燦(1987年生)提案《在全面對抗中重建的秩序——2008年之后的中國當(dāng)代藝術(shù)的新方式》從政治介入和社會事件、實驗空間和臨時結(jié)構(gòu)、自我組織和自我運動等七個角度展開，試圖肯定全面的對抗本身即是一種新的秩序，這種無比復(fù)雜而又似乎充滿希望的秩序本身，就是藝術(shù)與中國現(xiàn)實之間最有力的參與和互動方式。
2011年評論獎獲獎?wù)咧熘斓摹痘疑駳g節(jié)(2000年以來的中國當(dāng)代藝術(shù))》也在今日發(fā)布。本書來自朱朱2011年CCAA的寫作提案，作者希望借此書能提供一個2000年以后中國當(dāng)代藝術(shù)的線索，以及它與上個世紀(jì)藝術(shù)變化的一種關(guān)系。
新聞發(fā)布會上，評委們在贊揚肯定獲獎?wù)叩耐瑫r，亦表示了對中國當(dāng)下藝術(shù)評論現(xiàn)狀的批評和擔(dān)憂。陳丹青直言如今大多數(shù)的藝術(shù)評論語言趨同，缺乏獨立思考精神。高士明則說“中國當(dāng)代藝術(shù)圈的文章大多數(shù)時候呈現(xiàn)出的是‘智力腐敗’。而寫作并不需要多么文采斐然，更關(guān)鍵看作者是否能進(jìn)入寫作的狀態(tài)，一種有情有義的智識。同時也需要對漢語的信任。”