活動時間：2013年12月9日下午活動地點：華·藝術沙龍【現(xiàn)場文字實錄如下】

【主持人】我們這個沙龍即將開始，還有一位設計師正在路上趕過來，接下來我會把話筒交給我們的金敏華老師，請大家用熱烈的掌聲歡迎他們。

【主持人：金敏華】一般的雙年展也好、展覽也好，很少有這樣一個由傳媒跟建筑師對話，或者是傳媒與公眾對話的環(huán)節(jié)。我來的時候今年是12月讀書月，深圳讀書月每年會評出十大好書，他就是傳媒評的，他請了國內(nèi)的一些在書評方面比較重視的一些媒體，像新晶報深圳的一些媒體，這個榜單在中國的影響力非常大，三聯(lián)書店每年會以深圳為主的全國書評為主這樣的一個媒體評出的榜單，作為一個讀者購書的一個重要的參考。

我回頭想為什么在建筑獎也好或者是GDC的傳媒獎，我們這個傳媒獎實際上從2011年開始已經(jīng)有過一次了，今年是第二次，但是影響還不大，我覺得一個跟中國的設計媒體這一塊其實現(xiàn)在還不夠壯大有關系，他的陣容還不夠大。第二是說明專業(yè)界、設計界跟媒體之間的互動還不夠。這樣一個沙龍是一個非常好的機會，今天下午的時間很短，我先給大家介紹一下出席今天下午這個沙龍的幾位嘉賓。他們是：

他們同時也是我們今年GDC傳媒獎的評委，我們這次評審委員會的評審展是藝術與設計出版集團的社長錢竹，他們實際上有一個出版帝國，他底下有雜志和報紙。而且他是24歲就創(chuàng)辦了藝術設計雜志，這本雜志經(jīng)過了快二十年了，已經(jīng)在國內(nèi)專業(yè)的雜志領域已經(jīng)奠定了他的江湖地位，一會兒他給大家講講這本雜志近二十年的發(fā)展。

另外一位是視覺中國的創(chuàng)始人雷海波，他在工業(yè)設計圈的活躍度跟影響力非常大，他也被一些傳媒機構選為中國的創(chuàng)意先鋒十大人物。

我是深圳報業(yè)集團的，但是我這四年基本上生活在北京，我長駐北京，他們兩位代表專業(yè)的設計媒體，我代表不專業(yè)的大眾媒體，因為大量的讀者日常越來越少接觸紙質(zhì)的媒體和報紙，我是做日報，怎么樣在日報這種大眾媒體上呈現(xiàn)跟設計相關的內(nèi)容，這是我們要做的事。

我們介紹一下參加對話的三位設計師代表：

高少康，靳和劉今年出現(xiàn)了一個革命性的變化，加了“高”，就是靳和劉變成“靳高劉”，我第一次接觸他是08年的時候少康剛剛到深圳來辦公司的時候，我們交集不多，但是我在北京見過他一次，現(xiàn)在他一半在香港，一半在深圳。我覺得他是香港設計公司在深圳扎根的一個比較成功的典型。

杜峰松，他是老朋友了，他有很多的作品，也有很多的故事，在這個城市中到處可以看到，我們一會兒請他自己講一講。

還有一位黑一烊，他是山河水團隊創(chuàng)辦人的創(chuàng)意總監(jiān)，這幾年在國際上拿了五六十個獎，拿獎拿到手軟。

今天下午我們分幾個板塊，可以先請傳媒評委講一講他們上午看了GDC的作品之后他們對今年作品的印象，他們的觀點，我們也想聽一聽，從設計師的角度，如果你們是設計雜志的總編輯或者是報紙的總編輯，你們理想的GDC13的報道應該是什么樣的，從你們的角度，你們是讀者，你們看了展覽或者是你們還沒有看，你們希望從媒體上獲取關于GDC13的報道，你們理想中的、你們希望得到一些什么信息。然后接下來我們可以大家討論一下，到底媒體跟設計師他們相互之間的關系是什么樣的，我們再延伸到設計跟社會之間是什么樣的一些互動關系，希望你們有什么問題直接可以站起來提問，可以插話。

傳媒獎的評選一共266件，170多件是專業(yè)組，89件是學生組，我們主要是從專業(yè)評委他評出大概38件已經(jīng)終評出來的作品中，從傳媒的視角來選出3件作品，一件是傳媒大獎，兩件是？？獎。我先請錢社長講講他上午對作品的觀感跟他的一些看法。

【錢竹】大家下午好，其實剛才金敏華講的都已經(jīng)挺全面的了，坦率地說我最近一兩年關注設計都比較少，一來是因為我們在搞文化體制改革，之后我自己就身兼了證券日報的總編輯和中國服飾報的社長，一下子跨到金融里面去了。金融對于我來講是一個比較陌生的領域，所以基本上都在鉆研金融上的問題。后來說到要講講設計和社會的關系，我也覺得挺有興趣的，然后也過來看一下。

說到上午對整個作品的一個觀感，因為我這個人有一個壞毛病，是假話的時候不自然，現(xiàn)在可能也挺習慣了，因為老夸獎別人，后來就想干脆少夸獎一點。我是覺得還是由金敏華來講他的感官比較好一點。

【主持人：金敏華】我先介紹一下小黑，黑一烊是我的老師，是把我?guī)У皆O計這個門路里的老師。我每次從北京回深圳，我基本上都要求去他的工作室去一趟去學習，他是晚上12點開始工作，所以我多晚去都可以。現(xiàn)在見他有點難，因為越來越忙。對他來說2點鐘來開會是非常早的，因為他下午4、5點鐘才起來。

我們今天上午雖然從38件作品中選3件出來，但是也是有很大的爭論，我想我們把問題弄細一點，我想先問一下錢社長，他認為傳媒獎跟GDC的專業(yè)獎區(qū)別在什么地方？

【錢竹】對于我來講沒區(qū)別，因為我覺得我還比較專業(yè)，基本上不會看走眼，至于金老師會不會看走眼就不好講了。

【主持人：金敏華】他講得對，我剛才在想，現(xiàn)在是深圳十大好書，都是媒體評的，為什么出版界、讀書界非常認這個名單呢？因為這幫評委非常自信，他認為“我們就是專業(yè)的”，因為這幫評委有做媒體的、有開書店的，有學校里教中文的，有出版社的社長，所以他認為我的涵蓋面比較廣了，我就是專業(yè)的。

我的觀點跟錢社長有一點點差異，實際上我也不是學設計的，我是跟在小黑后面，我跟小黑出國，小黑看見一個拍一下，我就琢磨一下他為什么要拍呢？我就頭學。我覺得傳媒獎跟GDC其他獎有一個差異的，比如今天我去貼這個獎的時候我心里有幾個杠桿的。

第一，傳媒獎一定要有社會性、公共性、要有影響力，專業(yè)上非常好，他做得很有特點。可是如果說他的影響力不夠，或者說他的公共行不夠，我就覺得這不是我要評的獎，他不應該是傳媒獎，他應該是專業(yè)獎。

第二，他一定是面向人的，而且這個“人”是庶民，當年李大釗寫的“庶民的圣地”，我希望他是老百姓，不過于文人情調(diào)、不過于特定階層，他是以大眾為指向的。

當然也不是說我只考慮這些，我們今年170多件作品中比重非常不均衡，平面類有100多件，但是綜合類只有2件，這2件我很想投？？一票，因為他討論的是大運會跟深圳這座城市的關系，大運給深圳帶來了什么，深圳又在大運會歷史上賦予了大運會什么東西。他其實是有一系列的設計含量在里面，他其實是一個非常好的城市設計改造運動。比如大運會期間有一兩百座U站，大運會之后這個U站怎么辦呢？這個項目提出了一個U站的綜合改革方案。他有展覽，他有工作坊，他有研討會。我記得我主持過一個研討會，當時我邀請了跟設計完全不搭界的人，比如后院讀書會的會長、深大的一些教授等等，這樣的項目部僅僅對深圳、對北京、對上海、對南京，對有一些大型的公共事件的城市其實都是有借鑒作用的，大家都可以思考這個問題

但是我覺得這個項目當然他并沒有被提名，但是跟我們說的是說，即使沒提名，如果以我們的標準我們認為合格的話也還是可以報。但是我最后沒貼的原因是因為我覺得他呈現(xiàn)的手法專業(yè)性不夠，所以我就非常遺憾，最后我也沒貼。我們聽一聽海波的看法。