文化藝術(shù)品產(chǎn)權(quán)交易市場最近風(fēng)起云涌，剛剛過去的7月，北京工藝美術(shù)品交易平臺、上海文化產(chǎn)權(quán)交易所和華彬藝術(shù)品產(chǎn)權(quán)交易平臺幾乎同時成立。歌華、中信建投等單位打造的文化產(chǎn)權(quán)交易平臺也即將上線。或可預(yù)見，文化藝術(shù)品產(chǎn)權(quán)市場未來有望成為文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)和新興投資市場的熱點。

“藝術(shù)品可以切開來賣”

藝術(shù)銀行、藝術(shù)基金、藝術(shù)按揭、藝術(shù)抵押、藝術(shù)保險、藝術(shù)品產(chǎn)權(quán)交易平臺……當(dāng)藝術(shù)和金融這兩個不同體系在同一領(lǐng)域發(fā)生碰撞的時候，“藝術(shù)品金融化”這個專有名詞再一次進(jìn)入到公眾的視線。

北京大學(xué)產(chǎn)業(yè)與文化研究所理事長彭中天說起藝術(shù)品產(chǎn)權(quán)交易市場時，喜歡拿齊白石的畫做比喻。彭中天說，上世紀(jì)30年代中期，齊白石在畫室中曾貼過一張賣畫潤格：“花卉條幅，二尺10元，三尺15元，四尺20元，五尺30元，六尺45元，八尺72元（以上整紙對開）。”據(jù)稱，齊白石自定的潤格表在當(dāng)時還屬于高價。但今天，它的價格已經(jīng)上百萬、上千萬元了。“如果藝術(shù)品能摻入金融元素，讓其成為一種大眾投資工具，老百姓就能從中分享藝術(shù)增值的樂趣，這將是一塊非常有潛力的市場。”

彭中天把文物藝術(shù)品稱為繼股市、房市之后的第三增長極。他認(rèn)為，建立文物藝術(shù)品產(chǎn)權(quán)交易所，把原來的實物交易提升到產(chǎn)權(quán)交易，這種業(yè)態(tài)的提升是將傳統(tǒng)的交易變?yōu)楝F(xiàn)代的交易。在他的設(shè)想里，藝術(shù)品產(chǎn)權(quán)交易平臺應(yīng)該是以下此種模式：一幅齊白石的畫，首先交給交易所指定機(jī)構(gòu)進(jìn)行鑒定、評估，得到準(zhǔn)入許可。隨后，這幅畫將被交易所指定托管機(jī)構(gòu)保存，并被定價分成若干證券投入到市場當(dāng)中，它的每一券面發(fā)行價都由保險公司擔(dān)保。如果市場價低于這個發(fā)行價，保險公司將以發(fā)行價回收。該幅畫上市之后，投資者可以根據(jù)自己對于該畫做價值的判斷，在某個價位買進(jìn)這幅畫的證券。而如果有人想完全收藏這幅畫，所要做的就是使自己所持證券達(dá)到一定比例，該藝術(shù)品隨著收藏發(fā)生而最終退市。在此過程中，價格的上升將使得該藝術(shù)品的證券所有者獲得回報。

“當(dāng)前藝術(shù)品拍賣市場存在大量欺詐行為：缺乏權(quán)威科學(xué)的保真、估價體系，投機(jī)成分多于投資成分，造成二級市場（拍賣行）火爆，一級市場（畫廊）蕭條；缺少銀行業(yè)和保險業(yè)的介入，市場穩(wěn)定性和擴(kuò)容性大打折扣。所以，建立一個藝術(shù)品產(chǎn)權(quán)交易平臺是關(guān)鍵。”彭中天說。

藝術(shù)品產(chǎn)權(quán)交易尚不成氣候

據(jù)了解，我國目前成立的幾家文化藝術(shù)品產(chǎn)權(quán)交易所交易業(yè)務(wù)一般分為兩種，一種是以上海文化產(chǎn)權(quán)交易所為代表的以文化物權(quán)、債權(quán)、股權(quán)、知識產(chǎn)權(quán)等為交易對象的掛牌交易、投融資服務(wù)；另一種是以北京產(chǎn)權(quán)交易所旗下金馬甲網(wǎng)站運作的工藝美術(shù)品和奧運資產(chǎn)在線競拍等狹義的藝術(shù)品產(chǎn)權(quán)交易。但它們都還不具備彭中天設(shè)想的“把藝術(shù)品切開來賣”的交易業(yè)務(wù)。

金馬甲電子商務(wù)中心副主任陳慧明表示，雖然很多省市都在爭相成立文化藝術(shù)品產(chǎn)權(quán)交易所，但想將藝術(shù)品徹底證券化（即上市）短期內(nèi)還無法實現(xiàn)。“現(xiàn)在探討將高檔藝術(shù)品進(jìn)行大眾化交易，從理論上講是可行的。從收藏的角度講，交易所最重要的問題是把它市場化、公平化，而不是暗箱操作。然而，藝術(shù)品的價值升值不是制造者能做出來的，而是炒作出來的。從這個層面上講，藝術(shù)品交易比文化產(chǎn)業(yè)交易風(fēng)險更大。沒有相關(guān)的法律法規(guī)加以規(guī)范約束，只會更加攪亂藝術(shù)品市場。”

但華彬集團(tuán)執(zhí)行董事郭杰則認(rèn)為藝術(shù)品證券化可以實現(xiàn)。據(jù)郭杰介紹，華彬7月1日成立的藝術(shù)品產(chǎn)權(quán)交易所目前正處在試運行階段，當(dāng)正式運營后，將在藝術(shù)品實體交易的基礎(chǔ)上通過藝術(shù)品的托管、鑒定評估、掛牌上市、交易、退市等環(huán)節(jié)，最終實現(xiàn)藝術(shù)品的產(chǎn)權(quán)交易。但目前為止，該平臺只針對華彬會員開放，還沒有成交的藝術(shù)品出現(xiàn)。

三大難題制約藝術(shù)品證券化

據(jù)彭中天的設(shè)想，藝術(shù)品交易所的主要業(yè)務(wù)包括：“藝術(shù)品托管、鑒定與評估、發(fā)行與交易以及藝術(shù)品的退市。”藝術(shù)品在上市之前，還必須完成兩項保險——托管保險和評估保險。在這個過程中，鑒定問題、評估問題和保險問題顯然是不容回避的三大問題。

眾所周知，藝術(shù)品鑒定是一個相當(dāng)復(fù)雜的過程，即使是權(quán)威鑒定專家也存在意外“打眼”和故意誤鑒的情況。此前的典型例子，如“南謝北徐”之稱的謝稚柳和徐邦達(dá)在張大千款《仿石溪山水圖》上曠日持久的“南北之爭”。因此，藝術(shù)品交易所首先必須面對和解決的問題是確定公認(rèn)的藝術(shù)品鑒定標(biāo)準(zhǔn)，找到科學(xué)的藝術(shù)品鑒定方法，制定可行的藝術(shù)品鑒定規(guī)則。

第二是評估問題。對于藝術(shù)品交易所而言，藝術(shù)品評估的作用在于，“對待交易藝術(shù)品進(jìn)行市場價格評估，出具評估報告，并確定上市交易的初始價格”。這就是說，藝術(shù)品交易所的藝術(shù)品評估并不是模糊的價值評估，而是精確的價格評估。國家發(fā)改委任建軍博士曾表示：計量經(jīng)濟(jì)學(xué)和傳統(tǒng)的數(shù)量定價模型很難直接應(yīng)用于藝術(shù)品上。他們曾經(jīng)多次進(jìn)行藝術(shù)品價值量化的數(shù)學(xué)模擬試驗，問題是，“在數(shù)據(jù)回歸上都未能和拍賣的價格完全吻合”。如果藝術(shù)品價格評估難題不能有效解決的話，那么，藝術(shù)品的定價和上市更是無從談起。

最后是保險問題。藝術(shù)品在藝術(shù)品交易所上市之前，必須完成兩項保險。其一是托管保險，即對托管期間藝術(shù)品的損壞、遺失等方面的保險；其二是評估價值的保險，評估機(jī)構(gòu)對藝術(shù)品的估值，以評估人以評估值自購為條件，為防止評估機(jī)構(gòu)估值錯誤的發(fā)生，必須有保險為此做保障。問題是，在藝術(shù)品真?zhèn)蔚蔫b定難題和藝術(shù)品價格的評估難題沒有得以真正解決之前，保險公司的藝術(shù)品保險業(yè)務(wù)實際上根本無法開展。