四、有些美術館和倉庫沒區(qū)別

有些企業(yè)主，收藏了一段時間之后，便有了開美術館的雄心。

對他們來講，開美術館是一種高尚的虛榮，是一種檔次。既宣揚了自己的藏品，提升了社會認同等于提升了藏品價值，又為藏品找到了一個適合安放的地方。

所以，近兩三年里，中國迅速進入一個美術館的大干快上時代，可大部分新建美術館的業(yè)主都沒搞清楚美術館和倉庫的區(qū)別。

美術館是公益事業(yè)，有學術研究、傳播、教育的功能，而具備這些功能的新建美術館，目前并不多見。許多美術館硬件很好，一年卻辦不了幾個展覽，更別說有社會影響力的大展了，更多的美術館造好了，空著，或者熱鬧了一陣，沒聲音了。

這又是一個價值觀的問題。有些老板辦美術館除了當藏品倉庫和身份象征，還有囤地的想法;有些地方辦美術館，純粹是政績需要、面子工程;還有些美術館，是當長期生意做，將來萬一不行，可以連同藏品一起轉手，就當股權投資。

藝術品的確是具備多種社會功能，于是我們看到，美術館大肆上馬，而優(yōu)秀的展覽卻沒有同步增加，學術研究的力量也沒有增強的跡象。就像媒體上引述一位業(yè)內人士的說法：現(xiàn)在資金進來了那么多，好作品多了多少呢?

五、“藝術農村”只是一場秀?

現(xiàn)在還有一種時髦叫“藝術農村”，是一幫藝術家把農村當做了作品的素材，進古村，進行考古式提煉，紀錄鄉(xiāng)村演變、現(xiàn)代沖擊，在看似“憨傻”的人臉上找到思考觸發(fā)點。然后是邀請跨領域的人士如設計界、廣告界、搖滾界、民謠界、裝置界、影像界，進行命題式創(chuàng)作，猶如將一個城市的雙年展，搬到了農村的祠堂。而觀眾，除了完全不明就里的當?shù)厝耍€有幾臺攝像機——一切都會被搬到城市的美術館里再演繹一遍。

若詢問當?shù)厝耍@么具有文化拯救意味的藝術活動你看懂了多少?答曰“不知道”，再問“你們鄉(xiāng)村里有多少學校?”答曰“一座也沒有。”

文化拯救若是為城市的秀場增添新的色彩元素和沖擊力，當然無可厚非，總比坐在書齋、畫室里的無病呻吟好得多;但若是真的有心進行文化拯救，那不妨先從費用里撥出一點來做做鄉(xiāng)村教師培訓、學校建設，哪怕是送點圖書下鄉(xiāng)也好吧。

對于文化價值觀的思考是留給小康之后的城里人的，有高尚價值觀的人，應該為你的創(chuàng)作元素提供者做一些微小的實事，也算是感恩或者回報，如何?

六、皇家收藏的價值何在?

二級市場上，皇家收藏的理念深入人心。皇家收藏，意味著東西檔次高，皇家喜歡的嘛，總是當時代最好的東西。比如玉璽，不但玉料保證是極品，還有皇權象征，要在古代，你一個普通人再成功也拿不到玉璽的。當代藏家有福了，所以但凡玉璽拍賣，價格總是高高昂起。

當然也有人反對，認為皇家藝術品缺乏生活內涵，主題和內容太受局限，缺乏藝術品的血脈真情，是貧血的，同藝術的真趣截然相反。

反對皇家收藏的這些人往往推崇文人收藏，認為一塊玉璽的價值不見得超過藝術大家信手刻的印章，那些有趣的閑章印文內涵遠遠超過玉璽上等級森嚴的文字，而皇家詔書的收藏價值比不上明代文人的一封信。

這就是價值觀的較量了，拍賣價格就是較量的結果。

七、為何當今收藏價值觀和古代截然相反?

當今藝術市場里，書畫無論單價還是總量都占第一位，其次才是瓷器、油畫、當代藝術，再是當代工藝品，最后是雜項和古籍。

這是價值觀的排序，然而在中國千年收藏史上，我們祖宗的排序一向是倒過來的。最高檔的是青銅器、金石碑帖，其次是書法、高古瓷玉，然后才是工藝雜項和書畫。在我們祖宗眼里，藝術品里地位最高的東西它的入門門檻最高，需要極高的文化修養(yǎng)才能理解、欣賞，書畫之類的最通俗易懂，所以地位低。

這又是價值觀的顛覆倒錯，里面上映了一部時代演進史，我們就不展開說了。但未來時代會如何演進，價值觀是否會再次重塑，值得思考。

八、對沖基金的藝術價值觀如何?

最近看到一篇報道，說的是國外對沖基金大舉殺入藝術品收藏，我覺得，他們的理念值得觀摩。

操作對沖基金的，都是最頂尖的金融人才，操縱著整個金融市場，他們的眼光應該有一定代表性。這些頂尖金融操縱者買進的，大多是戰(zhàn)后幾十年里最偉大的藝術家作品，他們的選擇標準是能進博物館的人。

在他們看來，世界上畫家太多，但只有這些能進博物館的藝術品，其總量是十分有限的，大多會被博物館收納，剩下的能流通的就很少了，因此價格會長期向上。而這些對沖基金經(jīng)過近七八年的操作實踐，普遍成績是在三年里盈利翻一倍，或者在五年里賺了兩三倍，而更短期的，往往賺百分之三五十就不錯了。

也有喜歡操作市場不注意的小門類藝術品的，比如新人新作或者攝影等低價作品。這些對沖基金的理念是，新人新作或者攝影作品往往是原始股的價格，而且大家不注意，容易拿到東西，基金不指望賺太多，但最后盈利總量也很不錯。這些對沖基金的操作理念其實包含著他們的藝術價值觀。

而我們的市場上，許多投資家、投機家的胃口遠遠超過了國際對沖基金，而且目光放得更短。如果他們最后能成功，那倒是國際對沖基金的大佬們要來這里取經(jīng)了。好在時間也快了，2009年以后，中國出現(xiàn)了一些藝術基金和藝術品信托產品，按照他們的操作時間設定，2012年開始應該是一個收獲的時節(jié)。大家拭目以待吧。

回到文章起首開畫廊的事情。一個人做任何事情，起指導作用的，總是價值觀，而不同背景、不同時間段里，人們的藝術價值觀可能差別很大，不同的人開畫廊，因為價值觀的不同，會有不同的收獲。你之所以買一幅畫，最后還是對于這個畫廊或者畫家的文化價值觀的認同。

市場是有點大時代背景下必然的混亂，但不變的是價值觀。重新發(fā)掘價值，是市場人士永遠的課題和飯碗需要，也是所有藝術愛好者、藏家內心最后的堡壘。