中國金融博物館第二展廳的展墻上，有一棵“藝術(shù)之樹”造型。支撐這棵大樹營養(yǎng)的，是意大利文藝復(fù)興時期赫赫有名的金融旺族——美第奇家族源源不斷的金錢。在這棵金錢滋養(yǎng)出來的大樹上所結(jié)出的累累碩果中，包括達(dá)·芬奇、馬薩喬、米開朗基羅……一位位如雷貫耳的藝術(shù)大師的杰作。

美第奇家族跟藝術(shù)大師是什么關(guān)系?他們能體現(xiàn)金融與藝術(shù)的關(guān)系嗎?也許有一句話最能把問題解釋清楚：“我們不能說沒有美第奇家族就沒有意大利文藝復(fù)興，但沒有美第奇家族，意大利文藝復(fù)興肯定不是今天我們所看到的面貌”。

美第奇家族是文藝復(fù)興時期最著名的藝術(shù)贊助人。“文藝復(fù)興三杰”達(dá)·芬奇、米開朗基羅、拉斐爾以及波提切利、提香、丁托列托等都與之密不可分。這些有才華的藝術(shù)家在這個家族的資助和庇護(hù)下，創(chuàng)作了大量傳世杰作。

美第奇家族的祖先原為托斯卡納農(nóng)民，后從銀行業(yè)起家，并逐漸獲取政治地位。14世紀(jì)到17世紀(jì)的大部分時間里，他們是佛羅倫薩市的實際統(tǒng)治者。當(dāng)年的美第奇銀行是歐洲最繁榮、最受尊敬的銀行。有人估計，美第奇家族在相當(dāng)長一段時間里是歐洲最富有的家族。基于此，他們獲得了相當(dāng)?shù)恼螜?quán)勢，起初只是在佛羅倫薩，后來擴(kuò)展到意大利和歐洲。在13世紀(jì)到17世紀(jì)，美第奇家族逐漸成為佛羅倫薩很有影響力和權(quán)勢的家族。這個家族誕生了三名教皇，數(shù)名佛羅倫薩統(tǒng)治者以及其后不少的法國和英國皇室成員。

美第奇家族的主要代表人物有：喬凡尼·德·美第奇，科西莫·德·美第奇和洛倫佐一世·德·美第奇，他們?nèi)际侵匾乃囆g(shù)贊助人。其中，洛倫佐是美第奇家族最出名的人，史稱“豪華者洛倫佐”。洛倫佐最先注意到才華早露的米開朗基羅，對米開朗基羅倍加重視和愛護(hù)。他還贊助過達(dá)·芬奇。波提切利則是美第奇家族最寵愛的畫師。

這些例子只是美第奇家族所贊助藝術(shù)家中的冰山一角。事實上，現(xiàn)在我們看到的許多作品，本是美第奇家族的收藏，有不少畫像和雕刻就是為這個家族的成員而作，甚至這些展品最主要的來源——佛羅倫薩烏斐濟(jì)美術(shù)館，其實也是這個家族的遺產(chǎn)。

美第奇家族對文藝復(fù)興的意義包括：積極創(chuàng)辦大學(xué)，倡導(dǎo)學(xué)術(shù)研究;大膽擢拔使用學(xué)者，并極力贊助和保護(hù)學(xué)者;注重?fù)尵群捅Ｗo(hù)文化遺產(chǎn)。16世紀(jì)佛羅倫薩文藝復(fù)興能夠達(dá)到繁榮階段，與美第奇家族的政治統(tǒng)治和對文化藝術(shù)倡導(dǎo)、贊助、支持與保護(hù)有著直接聯(lián)系。試想，沒有金融的力量，沒有美第奇家族的支持，當(dāng)時的文藝復(fù)興會不會得到完全不同的結(jié)果?這些驚人的成就使得美第奇家族被稱為文藝復(fù)興教父。

從歷史上看，一個個藝術(shù)家、一件件藝術(shù)作品的成功，眾多典型事件成藝術(shù)發(fā)展歷程的里程碑，往往背后都有一只金融力量的推手。

在歐洲，早就有藝術(shù)銀行模式為藝術(shù)的發(fā)展來助力。所謂藝術(shù)銀行，在國際上通常是指政府提供資金支持或政策保障的非政府文化藝術(shù)機(jī)構(gòu)購買優(yōu)秀的藝術(shù)家作品，再將作品轉(zhuǎn)租或銷售給政府機(jī)關(guān)、企業(yè)、私人用于陳列、裝飾、收藏等，從而獲得運(yùn)轉(zhuǎn)資金的非營利性藝術(shù)機(jī)構(gòu)。

藝術(shù)銀行的概念最早起源于加拿大。1972年，加拿大為支持國內(nèi)的年輕藝術(shù)家，增加大眾接觸、了解和欣賞藝術(shù)品的機(jī)會，由非政府文化機(jī)構(gòu)自費建立了藝術(shù)銀行。摩根銀行則是世界上最早收藏當(dāng)代藝術(shù)品的銀行。

在中國金融博物館，美帝奇家族故事的旁邊，是梵高的一幅《向日葵》臨摹油畫。

1987年3月30日，倫敦佳士得拍賣行將梵高油畫代表作《向日葵》推上拍場。據(jù)說這件作品是英國著名私人收藏家貝迪爵士及夫人當(dāng)初“以幾張歌劇票價格”買進(jìn)的。佳士得為《向日葵》確定的起拍價為500萬英鎊，而最后，兩位日本買家用電話競價，將落槌價定格在了2250萬英鎊。隨即，購得該畫的日本安田水上火災(zāi)保險公司高調(diào)登場，將《向日葵》放置在公司營業(yè)大廳中央，一時間名聲大噪，公司業(yè)務(wù)由此大規(guī)模擴(kuò)展，其直接收益超過2萬億日元。

許多人認(rèn)為，把金融和藝術(shù)放在一起有一些生拉硬拽，但是，從美第奇家族與梵高的例子里我們看到，金融與藝術(shù)的關(guān)系，既有滋養(yǎng)的關(guān)系，也有彼此尊重，更有相互借力。

對藝術(shù)品的投資歷來是資本雄厚的投資者的首選，而且許多藝術(shù)品的價格可以增長到令人嗔目結(jié)舌的程度。當(dāng)然，更多的知名藝術(shù)家作品可能只有文化上的價值，經(jīng)濟(jì)價值根本無法用貨幣數(shù)量來估量，就像中國的《富春山居圖》《清明上河圖》一樣，給人無限的增值想象。

而更加值得注意的是，藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)比其他產(chǎn)業(yè)形態(tài)更具全球化發(fā)展的前景，同時，全球化的因素也最先、最易在中國藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)產(chǎn)生影響。作為一名收藏者，能夠領(lǐng)悟到藝術(shù)與金融之間這些微妙的關(guān)系，就可以在更大的視野范圍內(nèi)進(jìn)行有效的收藏和投資，使收藏進(jìn)入到一個新境界。