趙無(wú)極這幾年很火，拍賣市場(chǎng)表現(xiàn)奪人眼球，加上今年4月藝術(shù)家辭世，藝術(shù)界一片追思。然而，放大到整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)，趙無(wú)極的市場(chǎng)表現(xiàn)已不僅僅是藝術(shù)市場(chǎng)自身問(wèn)題，而是夾雜著復(fù)雜利益的多方博弈，有些勢(shì)力堪稱團(tuán)伙乃至利益集團(tuán)。從藝術(shù)價(jià)值、歷史地位來(lái)梳理趙無(wú)極一生的創(chuàng)作脈絡(luò)，即使我認(rèn)為趙無(wú)極的藝術(shù)價(jià)值未能達(dá)到像藝術(shù)市場(chǎng)中吹噓的那么高，但由于其出色的市場(chǎng)運(yùn)作，依然能讓趙無(wú)極在未來(lái)的藝術(shù)市場(chǎng)中繼續(xù)穩(wěn)中有升。以下將通過(guò)3個(gè)階段剖析趙無(wú)極60余年來(lái)對(duì)其作品市場(chǎng)運(yùn)作的高超技巧和把控能力：

一、一級(jí)市場(chǎng)基礎(chǔ)牢固，藏家分布廣泛(1950—1985)

趙無(wú)極初到巴黎就和畫商關(guān)系密切，比如巴黎畫商皮埃爾·羅艾在1950年一次性購(gòu)買12幅趙無(wú)極的畫。通過(guò)詩(shī)人亨利·米修的介紹，和巴黎勒伯畫廊合作。1958年以后在美國(guó)和庫(kù)茲畫廊合作，在法國(guó)和法蘭西畫廊合作。

在整個(gè)1980年代之前的30年間，趙無(wú)極制作了數(shù)量繁多的石版畫，并在多個(gè)畫廊展出和銷售。合理的價(jià)格，唯美、詩(shī)性的畫面，趙無(wú)極通過(guò)版畫大大拓寬了收藏人群的廣度。而法蘭西畫廊是趙無(wú)極提升聲譽(yù)的最重要畫廊，在法國(guó)和其他國(guó)家的美術(shù)館舉辦的趙無(wú)極個(gè)展多是由該畫廊推動(dòng)，包括1975年在巴黎大皇宮國(guó)家美術(shù)館舉辦的趙無(wú)極個(gè)展。

1980年至1985年是趙無(wú)極最初開始國(guó)際化的重要幾年。1981年巴黎國(guó)立現(xiàn)代美術(shù)館開設(shè)趙無(wú)極專廳，隨后又在法國(guó)、日本、香港和新加坡舉辦畫展。1983年趙無(wú)極在臺(tái)北臺(tái)灣國(guó)家歷史博物館、北京中國(guó)美術(shù)館和中國(guó)美術(shù)學(xué)院舉辦畫展。

從20世紀(jì)80年代以降，趙無(wú)極對(duì)亞洲，特別是臺(tái)灣華人收藏市場(chǎng)開始加倍關(guān)注，其一連串頗具影響力的推廣為其打開臺(tái)灣市場(chǎng)奠定了良好的基礎(chǔ)，而此時(shí)的臺(tái)灣藝術(shù)市場(chǎng)正處于黃金時(shí)期。

二、穩(wěn)步提升二級(jí)市場(chǎng)，厚積而薄發(fā)(1985—2013)

早在1985年，趙無(wú)極就有作品上拍，從1985年至1996年的10年間，趙無(wú)極市場(chǎng)表現(xiàn)一般，其間送拍的作品多為版畫，所以價(jià)格也相對(duì)低廉。而到了1997年，價(jià)格卻突然暴漲，當(dāng)年共有15幅作品上拍，全部成交，價(jià)格漲至76231美元，成交價(jià)比1996年上漲2.6倍。但到了1998年，成交價(jià)則迅速回落，腰斬一半，僅為29457美元，成交率為73%，此后幾年成交價(jià)基本維持在5.4萬(wàn)美元左右。

1997年大升、1998年速降，都與當(dāng)年的亞洲經(jīng)濟(jì)危機(jī)有關(guān)，此時(shí)的臺(tái)灣在經(jīng)濟(jì)上遭受重創(chuàng)，畫廊業(yè)全面進(jìn)入休眠狀態(tài)。而此階段趙無(wú)極的整個(gè)收藏市場(chǎng)恰恰是由海外華人，即以臺(tái)灣藏家為主支撐的。

隨著臺(tái)灣經(jīng)濟(jì)的式微，蘇富比[微博]在1999年將臺(tái)灣業(yè)務(wù)并入香港。佳士得[微博]于2001年將臺(tái)灣西畫拍賣移至香港，設(shè)立“20世紀(jì)華人藝術(shù)”板塊，主打大陸和海外華人作品。2000年以后，趙無(wú)極成為香港藝術(shù)市場(chǎng)華人藝術(shù)板塊的重要成員，并催生了多個(gè)成交高價(jià)。

2005年，趙無(wú)極大型三連屏油畫《June-Octobre》，在香港佳士得春拍“20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)及亞洲當(dāng)代藝術(shù)”專場(chǎng)中，拍出1804萬(wàn)港幣的天價(jià)。當(dāng)年趙無(wú)極作品送拍68件，成交率90%。

2006年至2008年之間，伴隨著中國(guó)藝術(shù)品交易的日漸升溫，趙無(wú)極的市場(chǎng)價(jià)格也持續(xù)上揚(yáng)。直到2008年，全球金融海嘯開始，全球藝術(shù)品市場(chǎng)驟然遇冷，趙無(wú)極的市場(chǎng)也受到影響，但成交價(jià)和2007年基本保持水平，僅下降5.14%。成交率大幅下降至60%，流拍量增大。需要指出的是流拍多集中在小幅作品和版畫的范圍。

2009年至2013年，經(jīng)歷全球金融危機(jī)，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)一枝獨(dú)秀， 2008年短暫調(diào)整后，再度暴漲，2011年又是一個(gè)高潮年。趙無(wú)極的作品在這一輪中表現(xiàn)仍然強(qiáng)勁，特別是其中涌現(xiàn)多支機(jī)構(gòu)投資資金，成為2011年藝術(shù)市場(chǎng)值得研究的現(xiàn)象之一。

三、兩股力量呵護(hù)市場(chǎng)：熱錢介入

對(duì)于趙無(wú)極2013年及以后的市場(chǎng)表現(xiàn)，我想有兩股力量會(huì)在數(shù)年乃至更長(zhǎng)時(shí)間對(duì)趙無(wú)極的市場(chǎng)進(jìn)行精心呵護(hù)，其中最“務(wù)實(shí)”的就是投資資金。在2010年、2011年，由于藝術(shù)基金、投資性質(zhì)的熱錢對(duì)趙無(wú)極的作品進(jìn)行了囤貨，造成這兩年價(jià)格上漲迅猛，特別是2011年尤甚。2011年其總成交額達(dá)到1.196億美元，作品成交均價(jià)達(dá)到996426美元，比2010年增加了43.96%。作品上拍量也是歷年最高，達(dá)120件，成交率94%。同時(shí)《10.1.68》在香港蘇富比秋拍以885萬(wàn)美元落槌，創(chuàng)造了新的價(jià)格紀(jì)錄。同樣需要關(guān)注的是，這一年其超過(guò)千萬(wàn)港幣的作品有21件，在500萬(wàn)港幣至1000萬(wàn)港幣之間有15件。

所有的這些數(shù)據(jù)都昭示著趙無(wú)極的作品市場(chǎng)進(jìn)入狂熱暴漲階段，然而就在2011年即將步入歲末之際，這件破紀(jì)錄的《10.1.68》被爆出買家是“山東泰山文交所”女商人任春霞，后因欠款而被香港蘇富比起訴，由此揭開了2011年數(shù)額巨大的熱錢席卷藝術(shù)市場(chǎng)的內(nèi)幕，其中趙無(wú)極則是熱錢炒作的重要標(biāo)的。

這一輪被國(guó)內(nèi)基金、游資熱錢或其他金融機(jī)構(gòu)快速推高的行情，在兩三年以后(國(guó)內(nèi)基金、熱錢捂盤一般2年至3年)，也就是在2013年、2014年前后，這些短期投資性購(gòu)買的作品會(huì)集中返回到市場(chǎng)中，這些當(dāng)年高價(jià)位斬獲的果實(shí)再度送拍的時(shí)候，還能否如愿溢價(jià)或再翻一番?至少在2012年，伴隨著歐債危機(jī)，中國(guó)經(jīng)濟(jì)增速放緩的大環(huán)境下，市場(chǎng)信心已經(jīng)無(wú)法再現(xiàn)2011年的火熱行情。

另一股推動(dòng)趙無(wú)極市場(chǎng)的力量是華人的“民族情結(jié)”。2013年趙無(wú)極辭世后，國(guó)內(nèi)出現(xiàn)所謂趙無(wú)極作品回流亞洲的說(shuō)法。從藝術(shù)本身而言，我并不認(rèn)為趙無(wú)極的藝術(shù)只屬于中國(guó)，甚至他更屬于法國(guó)，因?yàn)橼w無(wú)極不僅加入了法國(guó)國(guó)籍，而且藝術(shù)探索的成熟期也是在法國(guó)完成。所以從這個(gè)角度看，趙無(wú)極作品回流，只是一個(gè)利用華人民族情結(jié)進(jìn)行商業(yè)促銷和炒作的由頭。

如果對(duì)趙無(wú)極作品從2000年到2011年之間的全部拍賣交易進(jìn)行梳理，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)有趣的現(xiàn)象：從交易數(shù)量上看，法國(guó)位列第一，占據(jù)41.03%，香港14.06%，美國(guó)8.94%，德國(guó)7.68%，瑞士6.86%，英國(guó)6.72%，中國(guó)臺(tái)灣3.96%，中國(guó)大陸2.8%，比利時(shí)2.03%，日本1.88%。單從這一組數(shù)據(jù)看，趙無(wú)極作品國(guó)際化分布非常完美。

再?gòu)慕灰捉痤~上看，香港56.17%，臺(tái)灣14.93%，法國(guó)12.92%，中國(guó)大陸8.46%，英國(guó)4.09%，美國(guó)2.65%，瑞士0.31%，德國(guó)0.13%，加拿大0.08%，西班牙0.08%。把上述兩組數(shù)據(jù)進(jìn)行相互參照的時(shí)候，就會(huì)顯露趙無(wú)極作品的真實(shí)市場(chǎng)情況：首先，趙無(wú)極的重要作品基本集中在華人手中，即使所有權(quán)在其他國(guó)籍人手中，買進(jìn)賣出的通道依然被華人掌控;其二，所謂的國(guó)際收藏分布均勻，不過(guò)是在其他國(guó)家散落一些數(shù)量眾多、價(jià)格低廉的版畫作品，趙無(wú)極的重要作品分布非常集中;其三，在國(guó)際藝術(shù)品交易中心的美國(guó)、英國(guó)和瑞士等地，趙無(wú)極作品交易冷清;其四，趙無(wú)極作品已經(jīng)不存在“回流”一說(shuō)，而只是要從臺(tái)灣、香港“回流”到內(nèi)地而已。

如此深度分析趙無(wú)極的收藏市場(chǎng)，拋開花里胡哨的運(yùn)作手法，放下東方不敗的民族自豪感，我們?nèi)匀粦n傷地看到，那些處心積慮的“華人”最終還是要把趙無(wú)極“回流”給中國(guó)內(nèi)地，而現(xiàn)在的最后一棒，就是等待國(guó)內(nèi)藏家了。