水漲船高：
32年成交價翻了一萬多倍
1981年，“中央美院教師作品展”第一次去香港展出，時任中央美院教授靳尚誼的作品《小提琴手》受一位新加坡買家青睞，以當(dāng)時看來“貴的咂舌”的價格最終成交。這是不平凡的一天，這筆7000元港幣的交易像一聲春雷，炸開了中國拍賣業(yè)中國油畫作品的春日彤彤。《小提琴手》也成為改革開放以來中國油畫作品最早進入市場的作品之一。
14年之后，《小提琴手》再度回流到北京，于2005年5月14日中國嘉德拍拍賣會上，以363萬元人民幣的價格成交，其價格整整翻了500多倍！而這遠不是最好成績，同年，吳冠中的《鸚鵡天堂》，北京保利，成交價3025萬元；林風(fēng)眠《山村》，香港佳士得，成交價7172.5280元……
然而，《小提琴手》的兩次亮相，像極了中國油畫市場的一把標(biāo)尺，“直挺挺地”量出了這個市場由嬰孩到挺拔少年迅速長個兒、一路竄高的瘋狂。在成長的陣痛中，它逐漸褪去了作為舶來品的尷尬和水土不服，繼而從其他門類中脫穎而出，開始在各大拍賣行中樹立起專門的版塊。
中國嘉德自上世紀(jì)90年代就設(shè)立了油畫專場，從2002年開始，嘉德油畫專場的拍賣成交額就以每年近一倍的速度增長；榮寶、華辰等拍賣行也及時跟進；從2004年年底開始，北京翰海、上海朵云軒乃至上海、廣州等地的一些拍賣公司也陸續(xù)開設(shè)了油畫拍賣專場。
到了2013年秋，中國嘉德推出靳尚誼的一幅《塔吉克新娘》以8510萬元的價格創(chuàng)出中國嘉德油雕板塊二十年拍賣新高，同時也再次刷新靳尚誼作品的成交紀(jì)錄。
繼2005年翻了500多倍以后，8年之后，靳尚誼的作品再次震撼了整個拍賣場，也為油畫市場的再發(fā)酵寫下了注腳。無獨有偶，在剛剛結(jié)束的北京保利秋拍“現(xiàn)當(dāng)代中國藝術(shù)夜場”中，詹建俊的作品《凌妮》成交價達到1023.5萬元，成為其首件突破千萬元的作品，刷新了詹建俊歷年成交紀(jì)錄。更不用提，曾梵志的油畫作品接二連三地拍出億元高價。
靳尚誼、詹建俊這兩位新中國美術(shù)后期一代的油畫家，同在2013年達到了其作品成交記錄的最新高度，既顯示了市場的升溫，也看出藏家對拍品的學(xué)術(shù)價值的關(guān)注加重。
管中窺豹：
當(dāng)代藝術(shù)進入億元時代
一個人的三十年，倏忽就會從指間劃走；而他所創(chuàng)作的作品在三十年后，卻增值了成千上萬倍，因而藝術(shù)獲得了比肉體更堅固的永恒。讓這種生命力顯形的，便是油畫市場一路上漲的紅線。
由于作偽難度大，油畫贗品遠比其他畫種少；美院體制保障了中國現(xiàn)當(dāng)代油畫的學(xué)術(shù)造詣；而且已經(jīng)進入市場的國內(nèi)寫實油畫作者大部分健在，給真?zhèn)蔚谋鎰e提供了有力的人證；這使得十幾年來，油畫市場積淀豐厚，已經(jīng)有了穩(wěn)定的收藏群體，不可能出現(xiàn)太大的價格下滑，相比于其他藝術(shù)品要穩(wěn)定很多。
據(jù)統(tǒng)計，從2001年至1013年底，中國現(xiàn)當(dāng)代油畫保持著良好的上漲勢頭，年均復(fù)合增長率高達16.68%，遠高于股票市場的表現(xiàn)。
2010年至2011年，個人買家和機構(gòu)買家熱情高漲，中國油畫市場曾被推至高峰，過后的2012年秋拍，當(dāng)代藝術(shù)卻遭遇滑鐵盧，2013年春拍高價油畫的價格持續(xù)低迷，及至秋拍卻迎來登峰造極的轉(zhuǎn)折。香港蘇富比推出的曾梵志《最后的晚餐》作品突破億元大關(guān)，成為首個過億元的亞洲當(dāng)代藝術(shù)作品，隨后香港佳士得再推曾梵志作品，他的《協(xié)和醫(yī)院系列之三》再次突破億元天價，為當(dāng)代藝術(shù)板塊提供了新的市場標(biāo)桿。曾梵志億元作品的出現(xiàn)，可謂給當(dāng)代藝術(shù)注入一針強心劑。
投石問路：
中青年作品漸受追捧
業(yè)內(nèi)專家分析，2013年是我國藝術(shù)品市場的調(diào)整年，市場回調(diào)清理了市場泡沫，又呈現(xiàn)出昂揚之勢，2014年中國現(xiàn)當(dāng)代油畫穩(wěn)中有升的趨勢較為明朗。
寫實油畫一直是收藏家的心頭好，在數(shù)量較少的同時，又兼具欣賞性較高，比較好解讀的優(yōu)點，被稱為當(dāng)代藝術(shù)中的“硬通貨”。2014年，寫實油畫有望延續(xù)2013年的上揚勢頭。而從年齡段上來說，中青年油畫家的作品將成為新的增長點。在2013年，以靳尚誼、詹建俊為代表的學(xué)院派藝術(shù)家的價值被市場認可，他們的精品繼續(xù)上漲幾乎沒有懸念；在當(dāng)代藝術(shù)中，曾梵志作品的國際化程度促成繼續(xù)高位運行的趨勢，周春芽、劉野作品潛力依舊。而像以王光樂、陳飛為代表的70后、80后作品，未來市場很有潛力。
有專家認為，隨著一線藝術(shù)家作品被藏家過度挖掘，接下來一些藏家會把眼光投射到70后、80后藝術(shù)家身上。這個年齡段的藝術(shù)家作品風(fēng)格或已形成，市場剛剛啟動，機會多多。選擇處于價值洼地的中青年作品作為投資對象，升值的空間會被時間證明。