機構(gòu)收藏在藝術市場越來越“生猛”，去年萬達集團1.72億拿下畢加索的《兩個小孩》，廈門寶龍斥資1.288億拍下了黃胄的《歡騰的草原》……同時他們都表示，未來將有建立私人美術館或是博物館的打算。就藝術市場來說，這些機構(gòu)收藏的興起是件好事，促使以往隱藏閨中的珍品逐漸顯露市場，讓我們欣賞到了更多優(yōu)秀的中華文化。也“迫使”市場必須規(guī)范發(fā)展，改善現(xiàn)存不文明交易行為。如此，才能健康穩(wěn)健的發(fā)展。
金融資本與藝術品市場的融合加速，使得越來越多擁有雄厚資金、出手闊綽的機構(gòu)進駐藝術市場。對于藝術市場而言，這一現(xiàn)象好還是不好？
吳少華：搞收藏最悲哀的是財力跟不上眼力，有好的東西卻囊中羞澀，看著別人買走了，心里就會想：他懂嗎？他會玩嗎？就有點吃不著葡萄說葡萄酸。機構(gòu)收藏與傳統(tǒng)個人藏家的區(qū)別，就在于他們擁有雄厚的財力，但凡好的藝術品都不會錯過，能如愿的將其收入囊中。先不說，機構(gòu)介入收藏的目的，僅這一行為來說，它的出現(xiàn)推動了當代藝術市場的發(fā)展，吸引越來越多的人關注市場，促使更多優(yōu)秀藝術精品現(xiàn)身。好比，近幾年數(shù)個“天價”拍品的競得者就是機構(gòu)。雖說拍品價格不菲，但珍品的面世至少讓大眾意識到了中華傳統(tǒng)文化的珍貴，認識到中華文化的博大精深，有效地傳承了中華文化。
孔達達：機構(gòu)收藏是社會經(jīng)濟發(fā)展到一定程度才出現(xiàn)的，西方早已有之，國內(nèi)則興起不久。萬達集團、南京鳳凰集團、廈門寶龍集團等，大手筆介入藝術市場都收獲不菲。今年，隨著藝術品基金模式的逐漸完善，金融資本將更加深入藝術市場，推動市場成熟化發(fā)展。
總體來說，機構(gòu)收藏的出現(xiàn)是件好事，說明了我們的藝術市場在發(fā)展，在進步，在與國際接軌。不過中國真正的儒商還不多，機構(gòu)持有者們雖有錢，可以買很多各個種類的藝術品，但有些還沒有完全意識到藝術品是公共財富，它的價值是由公眾確認的，應認識到機構(gòu)只是珍貴藝術品的守護者，而非擁有者。收藏的目的不為炫富，是為保存文化。
機構(gòu)收藏的動機或收藏特點是什么？
吳少華：傳統(tǒng)意義上，藝術品收藏的主體以個人居多，他們多數(shù)是依各自喜好收藏，屬于單體行為。收藏的目的，通常是將優(yōu)秀的藝術品納入囊中私藏，時不時地拿出賞玩。當代，隨著藝術品價格的一路上揚，傳統(tǒng)藏家或者單一收藏者的資金實力已經(jīng)不足以涉足精品市場，藝術品市場投資收藏企業(yè)化、機構(gòu)化的趨勢越來越明顯。擴大企業(yè)知名度、塑造企業(yè)形象、公益慈善行為、廣告公關行為合理避稅……這些都是刺激企業(yè)進軍藝術品市場和大量購買收藏品的動機。一些企業(yè)也因此獲得了高額回報，如湖南電廣傳媒，藝術品經(jīng)營年營業(yè)收入約4.2億元，利潤約3.4億元，毛利率79.61%，占公司主營收入比10.38%。可以看出，機構(gòu)收藏正一點點改變著收藏市場的格局，將傳統(tǒng)私藏轉(zhuǎn)換為公藏。
孔達達：機構(gòu)收藏具有制度性、系統(tǒng)性、專業(yè)性、大資本的優(yōu)勢，它介入藝術市場有些是企業(yè)老總本身就愛好收藏，慢慢地隨著不斷深入收藏市場，便將愛好變成了一種投資行為，成為企業(yè)主體業(yè)務之外的另一項投資。因為有數(shù)據(jù)表明，美國藝術品平均年增長率為24%，是資產(chǎn)保值乃至增值的投資門類，在許多全球知名的大型企業(yè)資產(chǎn)配置中占有重要地位。力爭與國際市場接軌的中國企業(yè)家們發(fā)現(xiàn)了這一現(xiàn)象后，就紛紛效仿，將藝術品納入了資產(chǎn)配置中。
還有些機構(gòu)涉足，則是出于企業(yè)自身發(fā)展考量，提升企業(yè)品牌影響力，為其注入文化內(nèi)涵。好比，中國的企業(yè)家和機構(gòu)鐘情于自己老祖宗的文化遺產(chǎn)，某經(jīng)營酒類為主的企業(yè)就以收藏古陶瓷為主，專門收藏與酒瓶外型類似的古陶瓷，豐富其酒具博物館的展示形式，也讓博物館具有文化內(nèi)涵。同時，更向社會傳遞出企業(yè)制造酒、經(jīng)營酒，不僅僅以獲利為目的，益發(fā)注重傳承中國傳統(tǒng)的酒文化。換句話說，這樣企業(yè)的文化形象豎立起來了，能夠更好地帶動品牌效應。再者，從投資的角度來看，這些藝術品放在手上也不會虧，可以保值，抵御通貨膨脹。
收藏是有門檻的，須具備一定理論基礎和鑒賞眼力，機構(gòu)收藏怎樣才能具有這兩個準入條件？
吳少華：從“收”的角度而言，收藏什么樣的作品，通過怎樣的合理機制去有效建立收藏，對機構(gòu)收藏是至關重要的。當前機構(gòu)大都初涉收藏，對藝術品缺乏一定的認識和理解，缺乏一定的鑒賞力，對藝術市場走勢亦缺少判斷力，還處于一個“收”的階段，遠沒有達到“藏”的階段。我以為，面對“弱點”機構(gòu)首先要明確收藏主線，針對選定的收藏門類加以研究，建立系列收藏。因為，藝術品門類繁多，即便是鑒賞眼力精準，擁有豐富收藏經(jīng)驗的資深藏家或是資深機構(gòu)，也不可能將所有門類的優(yōu)秀精品納入門下。選擇其中的一種或是兩種，比如白玉、翡翠或是油畫，針對性地加以研究，把它做精、做大，才能展示出機構(gòu)收藏的實力。
其次，組建專家團隊。藝術品與其他投資品不同，它雖進入了交易市場，也具備了商品的性質(zhì)，但本質(zhì)上它的經(jīng)濟價值是由藝術價值和文化價值所決定的。有時，因買家十分喜愛其內(nèi)涵的文化，可能會以高于市場數(shù)倍的價格購買。這使得藝術品真?zhèn)蝺?yōu)劣顯得尤為重要，機構(gòu)收藏擁有雄厚資金實力，理應更加注重藏品的真實性。建立鑒定經(jīng)驗豐富的資深專家團隊，不僅可以準確了解市場信息，及時知曉哪里有優(yōu)秀的藝術珍品現(xiàn)身，更可以對欲購買的藝術品真?zhèn)巫屑殹⑸髦氐丶右澡b定，做到精準收藏。
孔達達：很多人說藝術市場的水很深，其實并不深，而是水很混。高額的經(jīng)濟回報，吸引了無數(shù)的造假者蜂擁而至，瘋狂地制造贗品，以次充好，使得市場上贗品橫行，攪亂了收藏者的視線。面對這種現(xiàn)象，國內(nèi)的機構(gòu)收藏通常會選擇在信譽好的品牌拍賣行公開競買，或是向相熟的藏家私下洽購。這雖不失為機構(gòu)降低收購贗品幾率的好方法，但仍比較片面。好比，珠寶翡翠在拍賣市場行情上揚，價格不斷攀升，不少機構(gòu)便將其作為收藏目標，但凡出現(xiàn)好的翡翠就高價競買，“不惜一切”的囊入懷中。對于翡翠究竟好在哪里，它的藝術價值，乃至經(jīng)濟價值體現(xiàn)在哪一個方面一無所知，買后便藏在柜中等待價格的上升。殊不知，有時翡翠價格的上升并非自身藝術價值所引起的，而是貨幣增值使得翡翠價格相應增長。
我建議，機構(gòu)收藏還是要多聽取專業(yè)藝術機構(gòu)的意見和分析，多接觸藝術市場，多了解藝術品，最起碼必須懂得所要購買的藝術品基本特性，而后根據(jù)資金實力和需求選購。
有人說，機構(gòu)的介入催生藝術品價格不斷攀高，破壞了交易市場的秩序。你怎么看？
吳少華：去年萬達收購了西方名家畢加索《兩個小孩》，將中國機構(gòu)收藏推向了世界藝術舞臺，讓中國藏品越來越全球性，也讓更多西方藝術機構(gòu)、藏家認識了中國藏家，乃至中國的藝術品。從這個角度說，機構(gòu)并沒有破壞藝術市場的交易秩序，反而推動了中國藝術市場的全球化。當然不可回避的是，機構(gòu)收藏在購買某些國內(nèi)名家作品時，確實因出手大方造成這些名家的其他小品或是普作身價倍增。比如，齊白石《松柏高立圖篆書四言聯(lián)》就因在拍賣場創(chuàng)造了4.2億元的天價，使得他其他作品的市場價格驟然變化。但是，這也說明了我們的藝術市場還不夠規(guī)范，迫切需要制定相關法律法規(guī)，約束造假賣假、惡意推高價格的惡行。
孔達達：藝術價值高、文化內(nèi)涵深厚的藝術品現(xiàn)身市場，必然會引起眾人爭搶，價格自然不斷抬高。這是市場發(fā)展的必然規(guī)律，說明大家都認識到了這件作品的珍貴性，肯定了它的收藏價值。我認為，藝術品價格攀升不能一味地說是高價買下藝術品的機構(gòu)造成的，而是很多內(nèi)外因素產(chǎn)生的，不能因機構(gòu)有著雄厚資金實力，就說它以錢抬價，惡意破壞交易秩序。
當然前提是，機構(gòu)在收藏時，不能懷有商業(yè)目的，不能盲目地涉足市場，不能知假買假，滋生亂象的發(fā)生。機構(gòu)介入藝術市場要比個體更具有責任心，要堅守道德底線，在合理合法的基礎上去購買藝術品，增加企業(yè)的文化內(nèi)涵。而且，隨著機構(gòu)深入地認識藝術市場，他們每次出手將越來越理性，市場價格泡沫也會逐漸降低，市場會向著健康的方向發(fā)展。
機構(gòu)購買了藝術品，是將它束之高閣還是另作他用？如何讓這些珍貴藏品有效發(fā)揮功用呢？
吳少華：機構(gòu)收藏承擔著傳播文化、展示文化的責任，建立民間博物館，將購買來的藏品放置其中供大眾觀賞，就是最好的方式。我認為在建立博物館過程中，機構(gòu)必須先行在收藏藏品、藏品策劃、藏品研究和藏品管理等方面專業(yè)化，而后通過展覽、講座等方式，與公眾進行文化資源交流和分享，運營和維護好民間博物館。
此外，機構(gòu)建立博物館還要承擔起教育的職責。以某機構(gòu)收藏的藝術品來說，該機構(gòu)就可以組織專家共同研討該藝術品形成、發(fā)展，有著怎樣的藝術特性等，建立健康的學術氛圍，甚至還可以容納爭吵和針鋒相對的意見，而后編寫學術性的報告，指導每一年度的收藏行為。這樣，讓更多大眾在欣賞珍貴實物藝術品時，能與理論有效結(jié)合起來，讓藏品最大程度的發(fā)揮功用。
孔達達：藝術品是文化的產(chǎn)物，必須得以有序傳承，才能真正發(fā)揮其作用。這一方面，機構(gòu)收藏的優(yōu)勢明顯優(yōu)于個人，他們理應建立公共平臺，將所藏的珍品展示出來。再者，機構(gòu)資金實力雄厚，收藏的藝術品均以珍貴稀有的上品居多，這些珍品對普通大眾來說，難以有機會覓得真貌，若機構(gòu)將其私藏，那其藝術價值就不能發(fā)揮到極致。我以為，機構(gòu)作為負責任的收藏團隊，有義務與眾人分享藝術成果，分享藝術品的獨特表現(xiàn)形式和文化內(nèi)涵，這樣其才真正具有了收藏價值。