2016年3月22日，作為20世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)中最偉大的雕塑家和藝術(shù)家之一，阿爾貝托·賈科梅蒂的回顧展登陸余德耀美術(shù)館，本次展覽共展出雕塑、繪畫、素描、攝影等作品250件，涵蓋藝術(shù)家從早年創(chuàng)作到立體主義、超現(xiàn)實(shí)主義以及1960年代多產(chǎn)期等不同的創(chuàng)作階段。在賈科梅蒂逝世五十周年之際，本次展覽將現(xiàn)代藝術(shù)大師作品放入一個(gè)由大型機(jī)庫(kù)改建的當(dāng)代藝術(shù)空間，構(gòu)建了與當(dāng)下觀眾和當(dāng)代藝術(shù)的開放對(duì)話。

　　近年來(lái)西方藝術(shù)大師特展在中國(guó)屢見不鮮，“隨心而行：抽象大師肖恩·斯庫(kù)利藝術(shù)展”、德國(guó)新表現(xiàn)主義大師馬庫(kù)斯·呂佩爾茨“西方繪畫的回歸”展、卡斯特利展覽，以及“烏托邦·異托邦——烏鎮(zhèn)國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)邀請(qǐng)展”中更是囊括了瑪麗娜·阿布拉莫維奇、奧拉維爾·埃利亞松、達(dá)明安·赫斯特、比爾·維奧拉、弗洛倫泰因·霍夫曼等當(dāng)代藝術(shù)明星級(jí)人物。

　　越來(lái)越多的西方大師級(jí)展覽一方面滿足了中國(guó)觀眾不出國(guó)門就能看到大師真跡的需求，也體現(xiàn)了我國(guó)美術(shù)館、博物館和民營(yíng)藝術(shù)機(jī)構(gòu)有能力舉辦高品質(zhì)的大型國(guó)際展覽，當(dāng)然也有利于促進(jìn)我國(guó)藝術(shù)家尤其是青年藝術(shù)家的藝術(shù)發(fā)展。

　　但另一方面很多同一大師的多個(gè)展覽往往藉由藝術(shù)家誕辰或逝世周年紀(jì)念而“撞車”；有的形式大于內(nèi)容，重量級(jí)作品沒幾件或者干脆一幅原作都沒有，往往徒有其名；還有很多展覽是由民營(yíng)機(jī)構(gòu)運(yùn)營(yíng)而過(guò)于娛樂化，宣傳噱頭多用規(guī)模最大或首展等字樣吸引眼球；大量觀眾涌入藝術(shù)空間觀看大師特展也成為了一種“流行時(shí)尚”，其中不乏從未看過(guò)展覽的人，或者純粹為了湊熱鬧的隨大流者。

　　因此，怎樣展出質(zhì)量，展出高度，展出學(xué)術(shù)和藝術(shù)價(jià)值；又要讓觀眾能看懂展覽，參與展覽，享受展覽則成為了當(dāng)下在中國(guó)展出的西方大師的作品展需要考慮到的問題。對(duì)此業(yè)內(nèi)專家們是怎么看的呢？