其后繼者有吳熙載、徐三庚、趙之謙（圖4-4-11）等。

　　從鄧石如到趙之謙，可以看到清代篆書(shū)逐漸加入提按的過(guò)程。從秦篆出發(fā)，從歷代小篆中尋求借鑒，成為清代篆書(shū)一條主要的思路。小篆均勻的線條、勻稱的空間，使各人的作品不容易拉開(kāi)距離，要強(qiáng)化個(gè)人的特點(diǎn)，提按成為一種簡(jiǎn)便的方法。人們所熟悉的楷書(shū)、行書(shū)筆法，就這樣進(jìn)入了篆書(shū)中。