我們知道，市場經(jīng)濟條件下，價格由市場供求決定，對于獨一無二的藝術(shù)品而言，正規(guī)的拍賣機制決定了出價最高者得之。從“求”的角度而言，“1.008億”是買家經(jīng)濟實力和競買信心的體現(xiàn)，今年火熱的拍賣行情是成就這億元高價的宏觀背景，而這個背后反映的是我國繁榮的經(jīng)濟形勢和寬裕的貨幣環(huán)境；對于“供”者來說，其內(nèi)在的藝術(shù)價值以及衍生的經(jīng)濟價值，是其可以與“1.008億”畫等號的內(nèi)在原因。《愛痕湖》是張大千晚期的頂峰作品之一，也是張大千獨創(chuàng)“潑墨潑彩”畫法的代表性作品，其藝術(shù)價值顯而易見。“1.008億”這個被媒體廣為宣傳的數(shù)字，已然賦予了《愛痕湖》難以估量的經(jīng)濟價值。梵高的天價《向日葵》給日本企業(yè)帶來的宣傳效應可以給我們足夠的啟示。

還是這個老生常談的話題，有哪些因素影響著一件藝術(shù)品的價格？著名藝術(shù)評論學者馬健認為,影響書畫價格最重要的因素可以歸納為作品的吸引力、炫耀性和投機性。《愛痕湖》這幅被藝術(shù)史界所公認的張大千潑彩山水中最精彩的作品，其自身所具備的吸引力、炫耀性甚至投機性自然不言而喻。但同時，從技術(shù)分析角度講，《愛痕湖》的創(chuàng)作題材和手法、尺寸、創(chuàng)作年代、交易時間和地點等因素對其價格同樣產(chǎn)生影響。

張大千作為中國畫壇上極具影響力的國畫大師，其作品題材多樣，人物、山水、花鳥等無一不精，而且其晚年潑彩和潑墨技法開創(chuàng)國畫新風格。不同題材和技法的藝術(shù)效果各異，由此作品的價格也會有所不同。在張大千諸多作品中，以假亂真的仿古畫、大行其道的潑墨潑彩作品和承古創(chuàng)新的仕女作品價格最高。近兩年來，這三類作品平均每平尺價格都超過30萬元，遠遠高于山水、花鳥和人物等題材的作品；山水類作品平均每平尺大約20萬元左右；花鳥和人物類作品均價在18萬至19萬元左右。花鳥類作品中荷花的價值最高，均價接近20萬元每平尺。

目前書畫市場上流行以平尺定潤格。當我們把張大千作品的價格和尺寸進行比較時，確實可以看到兩者之間有一定的正相關(guān)性。用統(tǒng)計方法測算可以看出，作品尺寸每增加一平尺，其價格上升約8.8%。

一般而言，一件藝術(shù)品的創(chuàng)作年代比較早，流傳時間比較長，該作品便具有很高的時間價值，也更有稀缺性，它的價格往往也會較高。但我們分析張大千在30年代至70年代的作品時，創(chuàng)作年代的遠近對作品價格沒有顯著作用。40年代張大千創(chuàng)作的作品目前比較受市場追捧。這段時間他的仿古畫和仕女圖作品較多，價格較高；60年代以后其潑彩潑墨作品較多，這段時期創(chuàng)作的作品均價也較高。

一件藝術(shù)品在不同的拍賣公司交易對其價格也具有影響。知名拍賣公司在信息和人脈匯集方面的能力使其藝術(shù)品價值發(fā)現(xiàn)功能得以更好的體現(xiàn)。中國嘉德國際拍賣公司的雄厚實力也是成就《愛痕湖》1億零80萬元天價的主要因素之一。

同時，我們知道藝術(shù)家的知名度和作品的藝術(shù)價值是影響其價格的重要因素。例如達?芬奇、梵高等享譽全球的畫家，一些并非其代表作的作品甚至是草圖等也常常受到投資者的高度關(guān)注。近兩年來，張大千書畫作品每平尺均價為25萬元左右，如此市場價格可謂是對其藝術(shù)價值和地位最有力的肯定。而能夠體現(xiàn)其藝術(shù)貢獻的潑墨潑彩作品均價亦超過40萬元每平尺，可以看出具有較高藝術(shù)價值的作品其市場價格一般也就越高。