上海，盛夏，世博園。走進(jìn)去才知道這哪里是個園，分明是一座小小的城市，人如蟻：排隊、乘車、行船、參觀、飲食、買賣、演出、休憩……幾天內(nèi)縱覽世界，在極具創(chuàng)意的建筑間，有些虛幻。藝術(shù)無處不在，自大名鼎鼎的1855年巴黎世博會后，藝術(shù)便與工業(yè)、科技一同成為歷屆世博會的焦點(diǎn)，此次上海世博會將帶我們進(jìn)入怎樣的藝術(shù)之旅，筆者行色匆匆間感受另一種新鮮。

在全園里最顯眼的長達(dá)1045米的“世博軸”上，展示著來自全球20位知名藝術(shù)家的雕塑及裝置作品：張洹巨大的銀色大熊貓“和和”、“諧諧”，盡管作品政治先鋒般的氣息極具爭議，但仍成為熙來攘往的人群最為喜愛的拍照景點(diǎn)；展望的作品《園林烏托邦》依然秉承了其不銹鋼文人石的一貫形式表達(dá)，并無太多驚喜；同是中國園林的主題，隋建國《夢石》鮮紅色網(wǎng)格鋼噴漆雕塑倒頗具未來感。由巴黎藝術(shù)家澤維爾?威爾汗（Xavier Veilhan）創(chuàng)作的作品《振動》是一件形狀扭曲、滿身銹色的馬車，與英國藝術(shù)家威姆?德沃伊（Wim Delvoye）的《平板拖車》（Flatbed Trailer）一同象征工業(yè)革命的過去和未來。雕塑裝置作品構(gòu)成了此次“世界的藝術(shù)（Art for the World）”當(dāng)代藝術(shù)策展項目，盡管評論家們盛贊這次由法國知名策展人Ami Barak特別策劃的以“城市現(xiàn)狀”為主題的公共藝術(shù)項目，形容這像極了巴黎香榭麗舍大道上的法國年度雕塑展，可在筆者看來，在當(dāng)下主流國際策展人語境下呈現(xiàn)的展覽固然水準(zhǔn)到位，卻多了幾分拘謹(jǐn)，少了一些驚喜。

相比之下，繽紛的國家館里，藝術(shù)擺脫了完全純粹的展覽形式：新技術(shù)、新觀念、新材料，新媒介將藝術(shù)滲透到人的五感之中。傳統(tǒng)藝術(shù)的輝煌與歷史，驕傲的呈現(xiàn)；同一個空間內(nèi)，當(dāng)代藝術(shù)展現(xiàn)著人性與創(chuàng)造。

英國館本身就是最大最耀眼的當(dāng)代藝術(shù)裝置，60萬根觸須隨風(fēng)微微擺動，所有觸須都通向一個種子庫，存放著不同種類、形態(tài)各異的野生植物種子。這件偌大的作品直指人與城市、人與自然、人與現(xiàn)代建筑間的關(guān)系，反思現(xiàn)代人的生存方式，充滿創(chuàng)想，令人欣喜的同時肅然起敬。

法國館里，梵高、塞尚、羅丹、米勒等7位國寶藝術(shù)家的作品傲然展示著傳統(tǒng)經(jīng)典的驕傲，同時，不銹鋼管味覺裝置群仿佛置人于蓬皮杜藝術(shù)中心。味覺、視覺、觸覺、嗅覺、聽覺的盛宴中，藝術(shù)滲入身體，感性而打動人心。

埃及館一改往日古老的金色神秘外貌，呈現(xiàn)出女建筑師哈迪德式的典型現(xiàn)代感，僅黑色與白色，流淌蜿蜒的白色裝置，象征母親河——尼羅河，如白色綢緞在黑色的館內(nèi)以半開放的弧型線條建構(gòu)空間。呈現(xiàn)出空靈未來的氣息，與熠熠生輝的黃金法老面具共同訴說著人類輝煌文明的演變，充滿驚喜。

此時藝術(shù)不再僅僅是純粹的展覽，不是懸掛在墻上的名作，迷人的雕塑，而是開啟人性心智，重新感受世界，開創(chuàng)未來生活方式的理想國的媒介。此時，藝術(shù)也許與市場無關(guān)，但與生活相關(guān)，與城市相關(guān)，與我們的未來息息相關(guān)。