謝稚柳（1910年—1997年），原名稚，字稚柳，晚號(hào)壯暮生,齋名魚(yú)飲溪堂等，江蘇常州人。他是中國(guó)近現(xiàn)代繪畫(huà)史上成就卓著的藝術(shù)與學(xué)術(shù)大師。早年畫(huà)風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)，先從陳老蓮，后取法宋元諸家，設(shè)色明雅，用筆雋秀。1930年起與張大千相過(guò)往，敦煌考察后畫(huà)風(fēng)又一變。晚年研究徐熙“落墨法”，墨彩相依，自成一格。1943年任中央大學(xué)藝術(shù)系教授。解放后歷任上海文聯(lián)秘書(shū)長(zhǎng)，上海文管會(huì)副主席，上海博物館顧問(wèn)，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)第三、四屆理事，美協(xié)上海分會(huì)副主席等職。1982年與啟功、徐邦達(dá)等組成古代書(shū)畫(huà)鑒定小組，對(duì)全國(guó)館藏書(shū)畫(huà)做整體鑒定。1983年任全國(guó)古代書(shū)畫(huà)鑒定組組長(zhǎng)。謝稚柳作為海派藝術(shù)市場(chǎng)的一個(gè)典型代表，其本身的市場(chǎng)走勢(shì)在一定程度上能反映出海派藝術(shù)精品的整體走勢(shì)。在對(duì)謝稚柳作品市場(chǎng)情況做出一個(gè)準(zhǔn)確的判斷以前，筆者將自2000年至2010年的國(guó)內(nèi)幾家規(guī)模較大的藝術(shù)品拍賣公司的謝稚柳作品成交記錄做出數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)。從作品內(nèi)容上分為花鳥(niǎo)、山水、人物三大類，而其中又對(duì)精品與非精品做出挑選，其挑選依據(jù)主要如下：

1 山水畫(huà)精品：早中年所作學(xué)仿宋人筆法的墨筆或青綠山水，品相完整，不限尺幅。或晚年所作“落墨法”山水，尺幅在8平尺以上， 8開(kāi)以上冊(cè)頁(yè)及手卷，非應(yīng)酬之作。

2 花鳥(niǎo)畫(huà)精品：早中年師法明代陳洪綬風(fēng)格的花鳥(niǎo)畫(huà)，品相完整，不限尺幅。或中年所作荷花及其他仿宋人精筆花鳥(niǎo)。晚年所作“落墨法”花鳥(niǎo)，尺幅在8平尺以上，8開(kāi)以上冊(cè)頁(yè)及手卷，非應(yīng)酬之作。

3 謝稚柳人物畫(huà)存世極少，且晚年以后未見(jiàn)人物畫(huà)作品，故凡謝稚柳人物畫(huà)皆可視為精品。

由于謝稚柳自1964年全國(guó)第一次書(shū)畫(huà)鑒定工作開(kāi)始以后，便無(wú)暇于繪事，而后又在1966年后的文化大革命中作為“反動(dòng)學(xué)術(shù)權(quán)威”，被關(guān)進(jìn)“牛棚”，隔離審查。1969年，謝稚柳因患目疾，于1970年3月，審查結(jié)束，準(zhǔn)予回家。謝稚柳的目疾在1970年后經(jīng)過(guò)治療雖有所好轉(zhuǎn)，但視力已大不如前。后又在對(duì)上海博物館藏徐熙“雪竹圖”的研究中，著力于徐熙“落墨法”作畫(huà)，自此風(fēng)格一變，這種前后風(fēng)格的變化也同樣反映在藝術(shù)品市場(chǎng)的價(jià)格中。因此，我們就將其作品以1964年為界，分為早中年和晚年兩部分進(jìn)行價(jià)格分析。