出生于七八十年代的新生代藝術(shù)家被稱為“青春殘酷繪畫(huà)”和“卡通一代”。青年批評(píng)家兼北京時(shí)代美術(shù)館學(xué)術(shù)總監(jiān)杭春曉表示，這種普遍定位只是簡(jiǎn)單地將社會(huì)學(xué)概念性移植或以題材界定到當(dāng)代藝術(shù)中的現(xiàn)象，未涉及藝術(shù)發(fā)展精神層面的論述，不符合實(shí)際情形和藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律。就整體情況而言，年輕藝術(shù)家的作品反映他們的生活際遇和社會(huì)現(xiàn)狀，是社會(huì)變動(dòng)性的體現(xiàn)，也是有別于此前藝術(shù)家的時(shí)代特征。我們現(xiàn)在所說(shuō)的新生代藝術(shù)家主要是指20世紀(jì)70年代和80年代出生的年輕藝術(shù)家，其特征表現(xiàn)為：一是不再以簡(jiǎn)單的符號(hào)和圖式構(gòu)成畫(huà)面，尊重自我感受和體驗(yàn)，關(guān)注藝術(shù)創(chuàng)作的本體問(wèn)題；二是作品在情緒上體現(xiàn)出迷失感。其藝術(shù)創(chuàng)作訴求更多地在于提出問(wèn)題，作品帶有懷疑精神。

當(dāng)代藝術(shù)“第二代”漸成氣候

致力于發(fā)掘和培養(yǎng)新藝術(shù)家的偏鋒新藝術(shù)空間負(fù)責(zé)人王新友認(rèn)為，新生代藝術(shù)家是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)形成市場(chǎng)以來(lái)的“第二代”藝術(shù)家群體。

第一代是以方力鈞等為代表五六十年代的藝術(shù)家群體。他們是由西方資金支持并得到西方美學(xué)體系認(rèn)同的藝術(shù)家群體。現(xiàn)在的年輕藝術(shù)家是由中國(guó)的美學(xué)選擇和資金支持的新藝術(shù)群體，正切合了人們所說(shuō)，當(dāng)代藝術(shù)的話語(yǔ)權(quán)已逐漸回到我們自己手中。站臺(tái)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)機(jī)構(gòu)一直發(fā)現(xiàn)并推介中國(guó)的年輕藝術(shù)家，其負(fù)責(zé)人陳海濤一針見(jiàn)血地指出：“年輕的藝術(shù)”不僅代表年齡，更意味著新的創(chuàng)造力。而這種新的創(chuàng)造力扎根于中國(guó)本土，得到各方面關(guān)愛(ài)，并小心培育著。

新時(shí)代畫(huà)廊從2003年開(kāi)始關(guān)注中國(guó)新生代藝術(shù)家。結(jié)合歐洲藝術(shù)市場(chǎng)和二戰(zhàn)后美洲藝術(shù)市場(chǎng)的百年成長(zhǎng)經(jīng)驗(yàn)，負(fù)責(zé)人張銀鏘確信亞洲當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展有跡可循。南畫(huà)廊2001年左右開(kāi)始關(guān)注年輕藝術(shù)家，2003年和李繼開(kāi)、王亞彬等簽約，表示當(dāng)初考慮到投資和市場(chǎng)回報(bào)做了相應(yīng)市場(chǎng)調(diào)查和判斷，但價(jià)位飆升之快也是他們始料未及的。經(jīng)理陳感言：“2006年到2008年可謂中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)20年不遇的黃金期”。

前波畫(huà)廊也從2005年開(kāi)始，選擇有潛力的年輕藝術(shù)家如遲鵬（2005年）、鄔建安（2006年），近兩年與郭鴻蔚、葉楠、苑瑗等合作并舉辦個(gè)展。