2010年10月初，西泠拍賣董事胡西林一位私交很好的藏家朋友，帶著一億資金，做足了“收藏功課”，南下香港參加本年度的香港蘇富比秋季拍賣，對于選中的拍品，他是勢在必得。然而，直到10月8日秋拍結(jié)束，該藏家竟然顆粒無收，“心儀的拍品都被別人以更高的價格競買走了”。 胡西林在向記者講述這個故事時，香港蘇富比史無前例近31億港元的總成交額早已令天下嘩然，而內(nèi)地各大拍賣公司也都希望這個天價數(shù)字能夠為即將到來的秋拍市場帶來火爆的前景。 然而，在胡西林眼中，令人乍舌的成交數(shù)據(jù)只是中國在世界經(jīng)濟的總體格局中所占份額越來越大的一個縮影。在欣喜的同時，對于拍賣市場，預示著將會迎來更加殘酷的競爭，因為，“市場中的好東西越來越少了”，買家競買的激烈程度已經(jīng)近乎“慘烈”。 那么，如果連上述那位資金雄厚的藏家都不一定能夠買到看中的拍品，拍場中大多數(shù)沒有上億資金支持的買家在今年競買激烈的市場中又能夠買到些什么呢？記者通過走訪多家知名拍賣公司的負責人，希冀通過他們對秋拍的備戰(zhàn)情況，為買家提供一些購買建議。 油畫：還有買到博物館級作品的機會 油畫板塊在金融危機中受到重創(chuàng)的當代藝術(shù)部分，在之后連續(xù)幾季的春秋大拍中，被拍賣公司“雪藏”，并通過增加經(jīng)典以及寫實繪畫，將油畫板塊帶入一個相對安全的區(qū)域。而自今年春拍開始，當代藝術(shù)開始復蘇，北京翰海油畫負責人柴寧說：“當代藝術(shù)將延續(xù)春拍以來的復蘇態(tài)勢，并逐漸走向一條理性的通道。”柴寧所說的理性，就是不會再像2007年前后那樣，一度受到熱捧，至使當時有的作品，漲得沒有緣由。 柴寧說，從今年蘇富比秋拍中可以看出，經(jīng)過金融危機的洗禮，藏家變得越來越理性，開始注重作品本身的價值而不是藝術(shù)家的名頭是否夠大。“同一藝術(shù)家的作品，有歷史、學術(shù)價值的就會受到買家的爭奪，反之，則價格并不是很高。”因此，今年香港蘇富比秋拍中那幅張曉剛《創(chuàng)世篇：一個共和國的誕生二號》就會以約合人民幣4555.314萬元成交，而同場的另外一幅張曉剛《1997年血緣系列》，成交價不過約合人民幣148.4萬元。 柴寧認為，目前各個拍賣公司油畫板塊中的份額分配也趨向合理，當代藝術(shù)并不像前兩年那樣“獨大”，經(jīng)典油畫也就是俗稱的老油畫以及當代寫實繪畫在比例上占有較大的數(shù)量。 柴寧說，以前參與拍賣市場中的行家居多，很多拍品今年賣出后，第二年甚至當年的下一季拍賣就可能再次出現(xiàn)，而現(xiàn)在真正的藏家參與進來，很多作品賣出后就沉淀下來。就像此次北京翰海推出的劉小東名作《白胖子》，自上世紀90年代賣出后就一直沒有在市場出現(xiàn)過。“這些好作品不知道什么時候才能再次出現(xiàn)”。柴寧認為“現(xiàn)在雖然能流通的好作品越來越少，但畢竟還能買到，而且價格遠遠沒有達到應有的價值，也就是說，現(xiàn)在買家還能買到博物館級的藏品，而這樣的機會，在一兩年之后很可能就消失殆盡”。因此柴寧建議，秋拍進入市場的買家，最好集所有的財力購買為數(shù)不多的優(yōu)秀作品，“比如你有1000萬，就買一件1000萬的作品，而不是買10件100萬的作品，因為這件1000萬的作品，今后即便想買，也不一定會有了”。 不過，柴寧也提醒買家，油畫板塊中的經(jīng)典部分，相對于當代部分，較多地受限于“贗品”的困擾，因此購買時需要更多的知識以及謹慎的態(tài)度。但是，另一方面，經(jīng)典油畫的價值遠遠被低估，如果買家具有鑒別真假的能力，該部分不失為一種安全而極具升值潛力的板塊。 北京匡時副總經(jīng)理尤永則認為香港蘇富比秋拍傳來的市場信號很明確，可以看到一種理性繁榮的趨勢逐漸浮出水面。從油畫雕塑板塊來看，藏家購買行為更為理性，購買意向更為明確，對經(jīng)典、重要作品的下手可謂“不惜重金”。 在采訪之前，“黑馬”作品將現(xiàn)今秋匡時拍賣的傳聞早已不絕于耳，尤永也向記者證實，這批“黑馬”便是85新潮時期的重要作品，“雖然這一單元中的藝術(shù)家并非目前市場炙手可熱的明星，但其作品所具備的時代意義和歷史價值都構(gòu)成了藏家的追逐動機。另外，尹朝陽的《趙棒之二》作為藝術(shù)家珍貴代表作的重磅亮相，也是此次匡時秋拍'黑馬'的有力競爭者。” 尤永說，除了一擲千金的頂級藏家，對于新藏家，以及資金投入計劃相對保守的藏家來說，選擇適合自身收藏能力并擁有增長潛力的作品無疑是一個值得深思及規(guī)劃的問題。目前被價值低估的早期經(jīng)典油畫以及價位相對較低的當代年輕藝術(shù)家作品應該值得關注。 而率先在內(nèi)地引入拍賣夜場，并一度在夜場中將中國當代藝術(shù)推向一個個高潮的北京保利拍賣，在今秋5周年之際，該公司現(xiàn)當代藝術(shù)經(jīng)典部負責人賈偉也向買家給出了自己的建議。 她說，對于藏家來說，選擇年輕藝術(shù)家最大的風險就是他們自身對藝術(shù)的態(tài)度，是否把自己的理想作為一種信仰，而且持續(xù)下去。因此在選擇作品時，考量的一點是看該藝術(shù)家是否在用負責任的態(tài)度對待自己的每一件作品。哪怕藝術(shù)家的作品現(xiàn)在沒有被市場認可，但他積極，活躍，堅定就會被藏家及機構(gòu)所關注。 賈偉認為，當代藝術(shù)在2010年秋拍中會遇到一個小上升期。“春拍的時候我們感覺藏家還是在觀望，并在觀望的過程中買東西，因為他覺得市場價格合理了，而且他們是‘學習型’藏家，做過很多‘功課’。本身也一直關注當代藝術(shù)，并不受金融危機、或者人為炒作等因素影響。因此，當秋拍出現(xiàn)好作品，重要的作品，且價格合理就很容易成交。”在征集的過程中，賈偉明顯感到精彩的作品出現(xiàn)在藝術(shù)市場，這些作品正是上述藏家所一直關注的。賈偉還向買家建議說，如果今年想進入當代藝術(shù)板塊，買家首先要自己喜歡這個門類，不要盲目進入。另外，“收藏是長線的，一定要拿閑錢，而且要有合理預算，畢竟拍賣有偶然性，如果在兩方爭奪中超出自己的預算，就不要買”。 和北方市場對經(jīng)典、寫實以及當代繪畫都各有自己的收藏群體不同，以上海泓盛為代表的南方油畫拍賣市場對當代藝術(shù)的偏愛顯得尤為突出。該公司負責人趙認為，2008年金融危機對收藏行業(yè)的創(chuàng)傷并不是市場本身引起的，而是源于收藏者和投資者對未來市場不確定性的擔憂。2009年市場開始整體復蘇，從2010年春拍開始，上海泓盛的當代藝術(shù)板塊就走得比較強勁。而且在油畫部分中，當代的份額占到百分之六七十。“南方藏家不但追捧傳統(tǒng)，寫實以及上世紀藝術(shù)家的作品，同時對當代藝術(shù)有其獨有的敏感性和收藏愛好。另外，我們的客戶有一半來自海外，他們更多的是對中國當代的喜愛，因此今年泓盛秋拍，油畫板塊中三分之二都是當代藝術(shù)部分。” 趙說，除了張曉剛、周春芽、方力鈞、王廣義這些具有國際示范效應的藝術(shù)家作品價格始終堅挺外，泓盛很早就開始建構(gòu)中國21世紀具有代表性的當代藝術(shù)平臺。比如尚揚、石沖、李山以及一些年輕的藝術(shù)家，他們共同的特點就是具有學術(shù)性和創(chuàng)作新意，同時對中國文化具有很深的研究和發(fā)揮。趙說，中國藏家已經(jīng)開始注重自己的話語權(quán)，而不是跟著國際上的趨勢盲目追崇流行元素。“因此，上海泓盛在選擇拍品時遵循該拍品在中國當代藝術(shù)史上起到什么作用的原則，比如肖魯，我們每一場都會有他的作品，因為他對中國文化、藝術(shù)發(fā)展都有一定的影響力。”上海泓盛希望，通過對類似肖魯一樣藝術(shù)家的不斷挖掘、整理，多年以后，能根據(jù)自己的拍賣歷程，完整地體現(xiàn)中國當代美術(shù)史的發(fā)展軌跡。 趙認為，當代藝術(shù)是不斷變化，需要引導、挖掘的市場，因此上海泓盛一般會推崇比較成熟的藝術(shù)家，年輕藝術(shù)家也會得到一些推薦，不接受過渡包裝的作品。目前拍賣市場處于正常、理性的狀態(tài)，從秋拍征集來看，藏家愿意把作品拿出來，建議買家可以借機確立自己的收藏范圍，向?qū)I(yè)化靠攏。而對剛進入拍賣市場的買家，趙建議：“你可以買一些知名藝術(shù)家的小作品。比如幾萬塊的小品，這樣你會對這個藝術(shù)家有所研究，會關注他，研究他的狀態(tài)，慢慢再買10萬、20萬的作品，然后開始自己的收藏。不要以為現(xiàn)在不買，以后就沒有機會了，是你的永遠是你的，不是你的買回來還會賣掉。”趙說，收藏要有耐心。 對于正走在復蘇之路上的中國當代藝術(shù)，在秋拍資金充裕的背景下，會不會再次成為金融的籌碼，遭遇先前的不理性暴漲行情，趙認為，就當代藝術(shù)本身來說，代表著當下文化，并逐漸達到藝術(shù)頂峰。“就像清三代的瓷器，明代的家具，永宣的青花，漢代的玉器，春秋的青銅器，都是某個時間段的頂峰之作。過100年后回頭看，現(xiàn)在的當代藝術(shù)就是我們這個時代的代表。所以當代藝術(shù)具有無限的發(fā)展空間。” 至于是否會出現(xiàn)再次暴漲行情，趙分析說，這主要與經(jīng)濟發(fā)展相關，無關當代藝術(shù)本身。“完全是金融問題，比如目前房地產(chǎn)出現(xiàn)觀望，股市也在震蕩，人們尋找別的投資方向，一些游資就進入到拍賣領域，導致市場有漲有跌。”
? 書畫：精品很少而且被大資金爭奪 書畫自金融危機后成為兵家必爭之地，不僅屢創(chuàng)天價，而且用北京榮寶拍賣負責人劉尚勇的話說，“精品越來越少，而且都被大資金爭奪”。當沒有足夠資金投入爭奪戰(zhàn)的買家將視線轉(zhuǎn)向二三線藝術(shù)家的精品之作時，突然發(fā)現(xiàn)，這一類的作品，漲幅也已經(jīng)頗為可觀。劉尚勇從北京榮寶在秋拍前蘇州的一場小拍中發(fā)現(xiàn)，“真真切切是市場的火爆，二三線藝術(shù)精品比半年前翻倍增長，我們每一次都會覺得是不是太盲目了，結(jié)果發(fā)現(xiàn)，錯的一直是我們。一年前買家少買一輛捷達車，就能買到齊白石的小件作品，今年這種機會沒有了。但這樣的漲勢僅僅說明中國文化的價值挖掘才剛剛開始，還處于初級階段。舉例來說，國外普通工人也能買一輛代步車，但是用買車的錢買大師的小件作品可能嗎？因此，目前大師的作品價值被低估，近期之內(nèi)再漲100%也不貴”。 劉尚勇認為，時值今年秋拍，市場上已經(jīng)沒有很多的“漏”可撿，買家比的是是否有魄力比別人多出一點錢，因為“我們賭的是未來的升值空間，再不能占價值低估的便宜了”。 而西泠拍賣董事胡西林則認為，而西泠拍賣董事胡西林則認為，“撿漏”的機會確實越來越少了，但是并不等于沒有機會。他說：“藝術(shù)品的價格不斷走高并不等于撿漏的終結(jié)，只是今天的“漏”不等于昨天的“漏”而已。昨天你拿100元人民幣買一件值1萬元人民幣的東西就可以看作是撿漏，今天你拿10元人民幣或100萬元人民幣買到一件價值100萬元人民幣甚至1000萬元人民幣的東西，別人或許都不認為你撿了漏，但是毫無疑問，這是更大的漏。需要補充的是，昨天的漏或許直接一些，甚至一目了然，只是作真?zhèn)闻袛啵裉斓穆┎粌H是作真?zhèn)闻袛啵嗟姆矫鎭碜詢r值的發(fā)現(xiàn)，它包括一件拍品的人文、歷史、藝術(shù)乃至傳承經(jīng)過等等。以這樣的眼光去看現(xiàn)階段拍賣會上的藝術(shù)品，你說有沒有漏？因此我非常贊成中國藝術(shù)品市場‘文化價值的挖掘才剛剛開始’這一說法。”胡西林補充說：“用經(jīng)驗加文化比單純用經(jīng)驗去撿漏機會要多得多。” 北京保利書畫負責人李思莫也向記者介紹說，市場上書畫作品眾多，但是精品并不多見，故而這部分作品會受到藏家追捧。尤其是像北京保利今秋將推出的徐悲鴻《采芝圖》將以自身具有的特殊性在市場上體現(xiàn)出自己的最終價值。李思莫解釋說，徐悲鴻《采芝圖》的特殊性主要在于上款人與該作創(chuàng)作的歷史背景。該幅上款人周至柔，系國民黨一級上將，歷任國民黨中央航空學校校長、空軍總司令等職，素與徐悲鴻交好。遼沈戰(zhàn)役之后國民黨全面敗退，作為蔣介石心腹的周至柔不得不建言退據(jù)臺灣，同時又周旋各處，力請社會各界重要人士隨之去臺。據(jù)信，1948年底，徐悲鴻聞得周至柔百般相邀后，取出稍早時所作《采芝圖》題款以贈。該畫繪一松參天，一老農(nóng)俯身采芝，題材十分特殊，“靈芝”有為摯友療傷，為國療傷之意。周至柔極為珍視此畫，后轉(zhuǎn)贈其老部下、密友鐘龍光。鐘氏早年也與徐悲鴻善，此幅蒙兩位珍藏前后一甲子，極為難得。 而當像《采芝圖》這樣的精品由于爭搶激烈，往往與普通買家無緣時，李思莫也給出了自己的建議。她說，秋拍之前，保利按照慣例會舉辦一系列的書畫展，比如“郭秀儀誕辰一百周年珍藏精品展”、“中國近現(xiàn)代十一大名家書畫精品展”、“虛懷齋藏書畫作品展”等，這些主題性很強的展覽背后，其實已經(jīng)將買家的審美取向、市場資金面進行了細分。細心的買家根據(jù)這些展覽就能掌握到當季拍賣市場的價值取向，從而制定出符合自己經(jīng)濟情況的收藏方向。 中貿(mào)圣佳副總經(jīng)理趙強則認為在精品幾乎被富豪壟斷的拍賣市場中，買家可以借鑒以前行家的一些策略，比如根據(jù)對市場的判斷來購買拍品。趙強通過對市場的觀察發(fā)現(xiàn)，近幾年近現(xiàn)代書畫和古代書畫的拍賣市場呈現(xiàn)出交替上揚，輪番登場的態(tài)勢。2008年金融危機之前，還是古代書畫“唱主角”，到了2008年下半年至今，近現(xiàn)代書畫依靠成交量大、交易活躍代替古代書畫成為市場主體，該板塊中的作品價格也相應走高。所以，如果買家洞悉了這條市場脈絡，就可以選擇與價格上升品種相反的方向。“也就是近現(xiàn)代書畫市場好的時候，買古代書畫，古代書畫市場好的時候，就買近現(xiàn)代書畫。總之不要追高。”趙強認為，追高是行家短期的投資行為，如果把握得好，能為他們盈利，但同時風險也很高。對于以收藏為主又沒有多少實戰(zhàn)經(jīng)驗的買家來說，則建議不追高換手。但是，趙強同時建議，如果買家有一定經(jīng)驗，又對某個名頭的藝術(shù)家十分偏愛，也可以雙管齊下，一方面買些正在上升的品種，然后短期內(nèi)換手，為買家?guī)硪欢ǖ睦妫硪环矫鎰t做一些中長線的規(guī)劃，購買不熱門的品種。
? 犀角、佛像、奢侈品、郵幣卡市場能否異軍突起 2010年北京古天一拍賣推出的一場犀牛角專拍一度受到好評，并由此引起市場對這個板塊的關注。該公司負責人黃娜向記者介紹說，幾年前古天一就將自己的客戶引入犀角收藏。“犀牛角相對來說贗品比較少，不可復制、稀缺，以及未來需要的人群在不斷增長等因素，使得這個板塊必然會漲。” 黃娜說，古天一在選擇犀牛角的拍品時，重要的一個環(huán)節(jié)是年代的標準。“我們要求年代早于清中期，之后的無論雕功和角的品質(zhì)都欠缺”。黃娜介紹說，明代中期以前的犀角只有宮廷才有，因此是極品。明代中期以后民間也能買到犀牛角，這時候有很多知名的藝術(shù)家參與制作，到了明末清初達到犀牛角的最高水準。之后便有一些不夠創(chuàng)作水平的人參與制作。作品品質(zhì)開始退化。所以黃娜建議買家購買犀角要買退化期前的。“這個時期雕工藝術(shù)保存的狀態(tài)完好，可以流通的數(shù)量也很稀少。”雖然現(xiàn)在犀牛角漲幅很大，但未來還會有上漲空間，但是這個空間屬于專業(yè)空間，“就是用現(xiàn)在的平均價買到稀有品。比如現(xiàn)在清代中期前，品相完好的犀牛角一般在200萬元人民幣左右，估計明年在300萬左右，這只是一般空間，而專業(yè)空間會用現(xiàn)在500萬左右人民幣，買到未來可能3000萬左右，或者接近一個億人民幣的犀牛角。而這個‘未來’僅僅是三五年的時間”。黃娜說，這樣的專業(yè)空間，一般會通過類似拍賣行專業(yè)人員的服務來獲得。 現(xiàn)在的藝術(shù)品不是撿便宜的時代，而是以現(xiàn)有的價格買到未來的精品。“犀牛角的稀有度和特征不是一般人都能夠了解的。比如同樣的犀角，有一個永遠就是300萬元，而另一個哪怕是同樣的年代，同樣完整，同樣大小，它可能值3000萬元，區(qū)別在于兩者所包含的藝術(shù)性。“現(xiàn)在的犀角市場還是以體積、重量論貴賤，說明仍處在原始階段。這很危險，因為犀角已經(jīng)攀升到一個很高的價位了，買不好永遠也不會漲。但如果買得好漲得很快。” 而雜項中的另一板塊象牙，近期價格也增長迅猛。黃娜解釋說，象牙藝術(shù)品，自古受到關注，所以投入了中國最好的藝術(shù)家，但象牙本身不是很貴，就材料來說最貴也就1萬元1公斤，所以購買該類拍品，買家需要挑選出在歷史上最重要的雕刻藝術(shù)家。“因為象牙作品更在乎藝術(shù)性”。黃娜說，古天一在征集這部分拍品時，年代以乾隆朝為界限，乾隆朝之后的大多會被篩選出局。“乾隆朝代表工藝水準極端的精致度。在這之后，選擇象牙藝術(shù)品一定要找被公認的藝術(shù)家作品，也就是說個體作品很重要。” 古天一今年秋拍還推出了佛教藝術(shù)品，黃娜向記者介紹說，佛教藝術(shù)品近幾年市場不盡人意，相對來說拍品基礎水準并不高。現(xiàn)在佛教藝術(shù)品的收藏處在一個非常特殊的階段，也是一個危險關頭，因為過去藏家買的佛像有一定量，但是品質(zhì)大多不太理想，特別需要一些高品位作品給收藏重新“平倉”。 黃娜認為佛像品質(zhì)不高有兩個原因，一是起步的原因，“藏傳佛教藝術(shù)品在拍賣行成為主流，在國際上，也是重要博物館都有的收藏專題。說明藏傳佛教是一個國際化的品類。它在西方已經(jīng)獲得了很好的研究水準。而中國藏家由于早期拍賣市場的開放度、法律法規(guī)等原因，好的作品沒有出現(xiàn)。藏家熱情也都集中在明清鎦金佛像上。但從佛教藝術(shù)來說，這個部分恰恰是最參差不齊的，數(shù)量也是最大的，其中的相當一部分最終會被市場放棄。因此，收藏佛像，應該更深入到佛教藝術(shù)品的本質(zhì)中去，挖掘它的歷史性以及稀缺性，而不是看鎦金保存有多少。 黃娜認為，一些藏家已經(jīng)開始認識到這個問題，使得佛像收藏處于變革的時期，“從剛剛結(jié)束的紐約佳士得拍賣就能看出端倪，過去我們中國人喜歡的鎦金佛幾乎都流標了，那些高古的佛像全部成交而且超出行情。這就是趨勢，來得太快，就像犀牛角，三年前還是20萬、30萬元人民幣，三年后就200萬，甚至3000萬元人民幣”。在黃娜看來，佛教中的高古部分5年內(nèi)會有較大幅度的自然增長空間，而其他曾經(jīng)熱鬧的品種可能會表現(xiàn)得停滯不前，甚至會有一些波動。 黃娜建議買家，14世紀以前的佛像更超值。“這個時期的佛像數(shù)量不及明代以后的十分之一，其中優(yōu)秀的更是屈指可數(shù)。明代以后，產(chǎn)量突然放大，有很多作坊參與制作，因為佛像和別的藝術(shù)品不同，它不僅是藝術(shù)品，更是宗教的實用品，在需求量增大的時候，制作就會擴大，其中就會出現(xiàn)藝術(shù)和制作水準參差不一的局面。”
? 除了象牙、犀角、佛像外，北京保利的鐘表專場也令秋拍多了份驚喜。 該公司珍貴鐘表部負責人王婷向記者介紹說，購買鐘表更是要看個人的喜好，因為很多人買回來是要佩戴的。“女性對顏色敏感，因此多數(shù)會選擇一些精美靚麗的表款，但是現(xiàn)在也有些女性喜歡功能性強的表款，因為這些表有很強的內(nèi)在美。尤其是打開后殼，聽聽聲音，用放大鏡看看里面手工打磨的細節(jié)，就好像欣賞油畫時的筆觸一樣。” 王婷介紹說，此次上拍的鐘表，大多只出現(xiàn)在拍賣市場，比如百達翡麗5033P，非常限量，在此之前從來沒有在拍賣市場出現(xiàn)過。而中國買家群體對鐘表的認識，也僅僅局限在小范圍內(nèi)。不過，這個小范圍對鐘表收藏的了解程度非常高端，此次保利推出鐘表，旨在為中國的收藏市場提供一個新的國際化品類，同時也為“推廣時計藝術(shù)，宣傳鐘表文化”奠定基礎。 王婷建議說，買家不但可以關注此次保利推出的國際鐘表品牌，更可以購買中國本土的鐘表，這些鐘表所蘊含的中國元素，是國外品牌所不能比擬的。比如，亞洲唯一一位得到世界認可的香港獨立制表大師矯大羽的幾件巔峰之作，以及一件由北京制表廠和熊氏琺瑯傳人耗時一年多完成的“蝶戀花”，王婷介紹說，這是北京制表廠出品的唯一一枚從機芯到表針都是琺瑯的手表，極其珍貴。 近年郵幣卡一級市場隨著中國宏觀經(jīng)濟的發(fā)展再次火熱起來，這種熱度同樣也蔓延至拍賣市場。上海泓盛負責人趙建議說，對于投資和收藏相結(jié)合的買家來說，最好買從1949年到1983年之間的郵品，因為建國前的郵政比較復雜，需要有相當?shù)膶I(yè)知識，同時，市場也存在著贗品，而1983年之后的郵品發(fā)行量又很大。但在拍賣市場，這個時間段的拍品比較少見，占據(jù)主力的反而是1949年前的郵票。因為拍賣公司具有一定的鑒別力。而目前出現(xiàn)的網(wǎng)絡平臺也逐漸成熟，對1949年后郵票收藏起到了引領市場的作用。 趙說，收藏郵幣卡不一定買頂尖的，因為機遇很少。因此要買自己懂的，不能跟著別人買，“別人買的是他懂的，他買進后知道接下來怎么處理，而你卻不知道”。趙認為，在自己不了解的情況下跟風買東西，往往會買錯，因為收藏中投資的回報率是和買家知識成正比的。對于復蘇不久的郵幣卡市場，趙并不否認會引入投機的成分。尤其是目前黃金漲幅巨大的形勢下，投資金銀幣已經(jīng)有非常豐厚的回報，如果盲目跟進，必然會有風險，但如果具有專業(yè)收藏知識，不管是機制幣還是現(xiàn)代金銀幣，都有很大的空間。包括中國的紙幣收藏，目前只是在起步階段，空間非常大，相信將來不但在研究上，同時在價格上也會有很多突破。 趙說，“收藏市場一旦從低谷走出來，投機的資金就會進去，這些資金會推波助瀾，形成一個個高潮。高潮過后也必然有回落。但是回落的深度還是和中國整體經(jīng)濟發(fā)展有關系”。因此，趙建議，即便買家有一個億的龐大資金，也最好從基本開始買起，從幾千元，兩三萬元，慢慢積累知識后，再有節(jié)奏地投入進去。 記者截稿時，離大規(guī)模的秋拍還有一段時日，希冀金秋的拍賣能夠和眾多拍賣業(yè)內(nèi)人士期望的那樣，更加理性，更加正規(guī)。 |
