收藏只選績(jī)優(yōu)股

張?zhí)m（俏江南董事長(zhǎng)）

張?zhí)m是收藏當(dāng)代藝術(shù)比較早且前衛(wèi)的收藏家之一。她似乎把企業(yè)經(jīng)營(yíng)中的開拓精神付諸于當(dāng)代藝術(shù)的收藏，其關(guān)注的作品形式多樣，包括油畫、雕塑、裝置、影像等不同媒材。“它們能帶給人們一種灑脫、自由、極其個(gè)性的精神，仿佛透露給我們很多‘未來(lái)性’信息，好的作品融入了藝術(shù)家的力量和思想。”在秋色宜人的午后，她靜若秋水般描述著自己的收藏體驗(yàn)。她強(qiáng)調(diào)，既是“當(dāng)代”，就應(yīng)該具備一種引領(lǐng)和創(chuàng)造性的姿態(tài)。

目前，她大約擁有兩三百件當(dāng)代藝術(shù)藏品，其中不乏國(guó)內(nèi)外的名家名作，包括達(dá)明·赫斯特、安迪·沃霍爾、白南準(zhǔn)、黃永平、陳真、徐冰、蔡國(guó)強(qiáng)、方力鈞、周春芽、張曉剛等藝術(shù)家的作品。她的收藏比較“隨性”，沒有專業(yè)的藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人，完全依靠自己的直覺和對(duì)藝術(shù)的理解，她會(huì)綜合考慮藝術(shù)家的藝術(shù)造詣、修養(yǎng)和作品的文化內(nèi)涵等因素。在她看來(lái)，這些因素綜合起來(lái)便決定了一個(gè)收藏家的收藏脈絡(luò)，其中獨(dú)到的眼光尤為重要。以達(dá)明·赫斯特為例，張?zhí)m收藏了他的《藥片》、《手臂》等作品，包括最近收藏的《手術(shù)刀》，她看好作品中傳遞出的“力量感”，認(rèn)為整個(gè)作品無(wú)疑具備前瞻性。

“如果把藝術(shù)品比作股票，我看不準(zhǔn)潛力股，只選績(jī)優(yōu)股。”她笑言。其收藏標(biāo)準(zhǔn)有三：選擇世界上有影響力的當(dāng)代藝術(shù)家作品；首選藝術(shù)家的精品之作；對(duì)于優(yōu)秀的高產(chǎn)藝術(shù)家，她會(huì)限定購(gòu)買作品的數(shù)量。看似簡(jiǎn)單的評(píng)述，其實(shí)背后做足了基礎(chǔ)功課。“有影響力比較優(yōu)秀的藝術(shù)家，我會(huì)關(guān)注其近10年作品價(jià)格的走向、變化，并對(duì)不同時(shí)期的作品進(jìn)行對(duì)比。”可見每件藏品都是由張?zhí)m精挑細(xì)選而來(lái)。

張?zhí)m的藏品主要通過拍賣購(gòu)得，整體而言，外國(guó)藝術(shù)家的作品較多。通常，國(guó)外的拍賣預(yù)展她都會(huì)親自去看，中意之作則志在必得。

2008年金融危機(jī)時(shí)期，她購(gòu)買了大量作品。但由于藝術(shù)品市場(chǎng)欠成熟，藝術(shù)行情未免“瘋狂”，失掉理智后無(wú)法自控，張?zhí)m心痛作品被拋到天上扔到地上的境遇，“那是對(duì)藝術(shù)的褻瀆”。所以，她現(xiàn)在就不太關(guān)注國(guó)內(nèi)市場(chǎng)。張?zhí)m說世界的“創(chuàng)造”之關(guān)鍵不是市場(chǎng)，而是藝術(shù)，其帶來(lái)的創(chuàng)造力和想象力，源自于藝術(shù)家思維的無(wú)限自由度，也正是藝術(shù)家的偉大之處。她鄭重地說，“藝術(shù)家值得被崇拜”。