王叔暉，表字郁芬，祖籍浙江省紹興市，生于1912年，是我國(guó)著名的工筆重彩人物畫(huà)畫(huà)家、連環(huán)畫(huà)畫(huà)家、郵票設(shè)計(jì)家，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，并曾當(dāng)選為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)第二、第三屆的理事。在中國(guó)國(guó)家文物局所制定的1949年后已故著名書(shū)畫(huà)家精品不準(zhǔn)出境者（107人）名單中，王叔暉是唯一的一位女工筆畫(huà)畫(huà)家。

1985年7月23日王叔暉于北京逝世，享年73歲。 2010年秋拍，北京誠(chéng)軒推出的王叔暉作品《貴妃醉酒》以35.84萬(wàn)元人民幣成交，雖然與秋季拍賣(mài)中不斷涌現(xiàn)的天價(jià)拍品相比，該作品的價(jià)格不足為奇，但對(duì)于筆者來(lái)說(shuō)，卻令人想起與王叔暉先生一同生活的那些日子。從1959年到1985年，筆者和王叔暉先生做了長(zhǎng)達(dá)二十六七年的鄰居。故王叔暉先生在進(jìn)行諸如《林黛玉》、《晴雯補(bǔ)裘》、《憨湘云醉眠芍藥裀》、《西廂記》等許多重要作品創(chuàng)作的時(shí)候，筆者都在場(chǎng)。自打記事時(shí)候起，叔暉先生每天下班回來(lái)，筆者幾乎天天都“長(zhǎng)”在她的家里。先生曾經(jīng)給筆者講過(guò)許多王公貴胄的逸事，講過(guò)許多鑒定知識(shí)和技巧，講過(guò)唐詩(shī)、宋詞、元曲之中的掌故和神話(huà)傳說(shuō)等等。僅一部《紅樓夢(mèng)》，先生就曾經(jīng)前后講了六遍之多！至于《西廂記》，叔暉先生前后給筆者細(xì)講過(guò)兩次，她講到張君瑞與崔鶯鶯從相識(shí)、相知到相約、相戀的婉約曲折，也講到紅娘的俠義果決、聰慧機(jī)敏，講了廟宇被圍困時(shí)的緊張、危機(jī)、無(wú)助和慌亂，講到老夫人的忘恩、背信，狡詰與嚴(yán)酷。并且，對(duì)崔鶯鶯、張君瑞、紅娘、老夫人、歡郎、法本、惠明及眾僧人、白馬將軍杜確、眾士兵，還有孫飛虎及眾盜匪等各色人物的服裝特點(diǎn)、飾品樣式、發(fā)型花色、化妝特點(diǎn)，及其與各個(gè)人物性格間的關(guān)系等作了特別的點(diǎn)評(píng)。對(duì)西廂記里的各色陳設(shè)、用具、車(chē)轎、執(zhí)事、兵器等，廟宇、街景的建筑特色等描述，令人如臨其境。 先生所創(chuàng)作的《西廂記》，畫(huà)作內(nèi)容主要取材于元代著名戲曲家王實(shí)甫的雜劇《崔鶯鶯待月西廂記》（或《張君瑞待月西廂記》）的版本。叔暉先生所創(chuàng)作的《西廂記》共有十六幅本（設(shè)色本）、四幅本（豎幅本也即郵票本）和兩種128幅的白描本等共四種。我們今天看到的十六幅本《西廂記》是由：《初遇》、《借廂》、《鬧齋》、《和詩(shī)》、《匪驚》、《赴宴》、《賴(lài)婚》、《聽(tīng)琴》、《傳簡(jiǎn)》、《赴約》、《賴(lài)簡(jiǎn)》、《相思》、《問(wèn)病》、《佳期》、《拷紅》以及《長(zhǎng)亭》等幅作品所組成。下面筆者有所選擇地闡述十六幅設(shè)色本繪畫(huà)的精彩之處、選圖及營(yíng)造的特點(diǎn)，還有在整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程中背后的故事。

《初遇》

《初遇》一畫(huà)之中，張君瑞驚鴻一瞥之后的震撼；崔鶯鶯的靈透自然、俊俏婀娜、純真無(wú)邪、顧盼流鶯，其典雅少女的純美之態(tài)一覽無(wú)余；而紅娘的認(rèn)真、專(zhuān)注、倔強(qiáng)、豪爽的神情，與輕盈、靈動(dòng)的體態(tài)，那欲前又止欲挺身而出捍衛(wèi)主人的氣勢(shì)，都融在了畫(huà)家飽含情感的筆端，穿過(guò)畫(huà)面給人以無(wú)限的遐想與懷思。先生創(chuàng)作《初遇》的時(shí)候，已經(jīng)過(guò)了百花盛開(kāi)的季節(jié)，為了能體會(huì)新芽吐蕊百花繁茂的氣氛，她買(mǎi)來(lái)各種各樣的水果，擺在房間的四周，然后流連于其間，體會(huì)鶯鶯此時(shí)的感覺(jué)。而筆者等幾個(gè)小朋友們，也能在那個(gè)物質(zhì)極其貧乏的年代，享用豐盛水果的“饕餮大餐”了。

《借廂》

《借廂》一畫(huà)之中，雖然張君瑞和法本都是處于畫(huà)面的中遠(yuǎn)景之中，但是人物的眉眼清晰，神態(tài)自然。而且寥寥數(shù)色，紅得不俗，綠得不艷。當(dāng)初先生在畫(huà)張君瑞身后的簾幔之時(shí)，試了幾次，都是以絲綢效果為主。但總覺(jué)得畫(huà)成絲綢之后顯得過(guò)于輕佻、嫵媚，不符合方丈房間的莊重、樸實(shí)，最后終于發(fā)現(xiàn)某一種“的確良”懸垂效果質(zhì)感最好、最為貼切，這就是今天我們所看到的效果了。另外，作畫(huà)時(shí)先生一直猶豫張君瑞和法本的鞋子是否要畫(huà)出來(lái)，露多少才合適，反復(fù)推敲了幾個(gè)局部的小稿。甚至坐在大衣柜鏡前，在膝蓋上蓋上一塊大浴巾，令其懸垂下來(lái)不同的長(zhǎng)度，以試驗(yàn)效果。

《鬧齋》

《鬧齋》的精彩之處在于強(qiáng)烈的色彩對(duì)比。畫(huà)面上一紅一黑、一前一后雖然都步向畫(huà)外，但卻沒(méi)有給人“淡出”的感覺(jué)，煞是好看。畫(huà)面之中，紅娘雖然是正在搶白張君瑞，但眉目和善，為后續(xù)故事發(fā)展埋下伏筆。《鬧齋》畫(huà)面的故事場(chǎng)景早選好了，畫(huà)面上要畫(huà)些什么內(nèi)容也確定了。而且本幅畫(huà)在故事發(fā)展中起到承上啟下的作用。但紅娘與張君瑞的位置、大小，兩個(gè)人物的比例關(guān)系等一直困擾著先生。此時(shí)，對(duì)光影略有些心得的筆者建議先生，先畫(huà)一個(gè)背景底稿的小樣，然后再剪出兩個(gè)人物的剪影，用幻燈機(jī)將剪影分別放在底稿的背景之上，這樣大小可調(diào)、前后可移、距離可變、疏密有致。先生從善如流，這就有了我們今天所能看到的效果了。

《赴宴》

《赴宴》的畫(huà)面上幾乎沒(méi)有用紅色，但畫(huà)面中洋溢的明快與歡朗卻是處處可見(jiàn)。為此，“活”的東西就特別重要。叔暉先生為了畫(huà)好畫(huà)面上唯一“活”的物體，即窗上映射的那些竹子的剪影，還特地請(qǐng)筆者舉著竹竿，上面粘貼上紙竹葉，在晨曦黃昏的窗前做搖曳狀。另外，由于紅娘、張君瑞的服飾耗費(fèi)了先生大量的“孔雀藍(lán)”、“孔雀綠”的“存貨”，而這些“孔雀藍(lán)”，在當(dāng)時(shí)不止是“一寸黃金一寸藍(lán)”。先生也給筆者講了許多“孔雀藍(lán)”、“孔雀綠”，以及“朱砂”、“泥金”等方面的知識(shí)。