雕像的面世，引起社會(huì)的震動(dòng)。首先是她的藝術(shù)魅力。女神的面部表現(xiàn)出古典希臘女性的典型特征：橢圓的臉，筆直的鼻梁，窄而平的前額，略鼓的嘴角和豐滿的下巴。人物顯露出一種端莊、嫻靜而又凝重的表情。體形健壯而修長(zhǎng)，直立而多變。她臉部朝向左方，身體保持正面，但下肢又朝向右方。加上重心落在左腿上，使整個(gè)身軀充滿了起伏轉(zhuǎn)折、強(qiáng)弱交替、形影錯(cuò)落的節(jié)奏感。尤其外輪廓的曲線變化，更強(qiáng)調(diào)了女神婀娜嫵媚效果。整座雕像既穩(wěn)定又略顯傾斜，并且具備了多維的欣賞條件，無(wú)論觀者從哪個(gè)方位，都能得到一種美的享受。

也許，從雕像的完整性來(lái)說(shuō)，最大的遺憾是散失了雙臂。但是，事物總是辯證的。出乎意料的事情是，正因?yàn)闆](méi)有雙臂，所以作品在展出后又引起了另一場(chǎng)風(fēng)波，那就是對(duì)女神動(dòng)作的考證熱潮。其熱烈程度，也是西方美術(shù)史上少有的。《米羅的維納斯》是由若干塊斷片經(jīng)過(guò)精心的接合加工后而公諸于世的。那個(gè)帶銘文的臺(tái)座和持蘋(píng)果的手臂出土后很快就被專(zhuān)家鑒定與雕像無(wú)關(guān)而予以剔除，從而推測(cè)在羅馬時(shí)即已失去手臂，故此女神雕像又同時(shí)以“斷臂維納斯”著稱(chēng)于世。于是，修復(fù)原作的雙臂成了藝術(shù)家、歷史家最神秘也是最感興趣的課題。各種方案應(yīng)有盡有。歸納起來(lái)，當(dāng)時(shí)最典型的有如下幾種：左手持蘋(píng)果，擱在臺(tái)座上，右手挽住滑下的腰布；雙手拿著勝利花圈；右手捧鴿子，左手持蘋(píng)果，并放在臺(tái)座上讓它啄食；右手抓住將要滑落的腰布，左手握著一束頭發(fā)，正待入浴；與戰(zhàn)神站在一起，右手握著他的右腕，左手搭在他的肩上……但是，只要有一種方案出現(xiàn)，就會(huì)有一種反駁的道理，最終得出的結(jié)論是，保持?jǐn)啾鄯炊亲蠲赖男蜗?/span>!從這件事，可以見(jiàn)出女神雕像的后世“不可企及”的完美程度，真可謂達(dá)到了“多一分則長(zhǎng)，少一分則短”的地步。除了雙臂復(fù)原的爭(zhēng)論以外，還有許多其他問(wèn)題也引起人們的興趣。譬如，果真是維納斯嗎?也許是海的女神、勝利女神?作者是誰(shuí)?制作年代、地點(diǎn)?一大堆問(wèn)題挑起了大家的論戰(zhàn)。最后，除了她是維納斯，并創(chuàng)作于公元前2世紀(jì)末這個(gè)看法比較統(tǒng)一以外，其余的只好作為一系列懸案而留待后人去考究了。

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