法國(guó)存在主義作家西蒙娜·波伏娃曾說(shuō)，從某種角度講，“女人不是天生的，而是后天被塑造成的”，在她看來(lái)，“真正能夠翻手為云、覆手為雨，令女性趨之若鶩的卻是時(shí)代那只‘看不見(jiàn)的手’”。顯然，視覺(jué)藝術(shù)中的女性形象更是這只“無(wú)形的手”塑造的結(jié)果，女性成為視覺(jué)藝術(shù)偏愛(ài)的對(duì)象，古今中外莫不如此。辛亥革命以來(lái)，中國(guó)女性與社會(huì)、時(shí)代形成特殊的關(guān)系，女性圖像成為社會(huì)和歷史的縮影，歷史和社會(huì)將女性的形象塑造得更加多樣、豐滿(mǎn)。

中國(guó)女性圖譜到底發(fā)生了怎樣的變化？如何隨著時(shí)代的發(fā)展而演變？各個(gè)時(shí)代具有怎樣的特征？哪些因素塑造了不同時(shí)期的女性形象？時(shí)值“三八”國(guó)際勞動(dòng)?jì)D女節(jié)來(lái)臨之際，本文擷取一個(gè)世紀(jì)以來(lái)，視覺(jué)藝術(shù)中具有代表性的女性形象，以點(diǎn)帶面，透過(guò)這些形象的變遷，借以反觀中國(guó)政治、經(jīng)濟(jì)以及意識(shí)形態(tài)的轉(zhuǎn)變。

辛亥革命——解除裹腳，站起來(lái)的女性

張愛(ài)玲在《更衣記》中寫(xiě)道，“在滿(mǎn)清三百年的統(tǒng)治下，女人竟沒(méi)什么時(shí)裝可言！一代又一代的人穿著同樣的衣服而不覺(jué)得厭煩……削肩、細(xì)腰、平胸，薄而小的標(biāo)準(zhǔn)美女在這一層層衣衫的重壓下失蹤”。千年封建統(tǒng)治以來(lái)，在男權(quán)主義控制下的女性，被壓抑的不僅是薄而小的身軀，更壓抑了她們的性情和靈性，壓抑了1000多年女性的形象，厚厚的衣衫和層層纏足成為她們形象和地位的重要符號(hào)象征。始于清末的“天足運(yùn)動(dòng)”開(kāi)啟了女性解放的第一步，纏足陋習(xí)漸廢，女人纏了1000年的腳解放出來(lái)，真正站了起來(lái)。辛亥革命之后，放纏足、去頭飾蔚然成風(fēng)，被囚禁的女性身體被解放出來(lái)，中國(guó)婦女的命運(yùn)發(fā)生了根本改變，這一歷史改革也拉開(kāi)了百年中國(guó)女性圖譜劇烈變化的第一步。

民國(guó)時(shí)期——走出廳堂的摩登女郎

“月份牌”廣告中的女性無(wú)疑是民國(guó)時(shí)期視覺(jué)文化的代表。“月份牌”是那個(gè)時(shí)代宣傳摩登生活的工具，各色流行服飾、發(fā)式都通過(guò)這些畫(huà)面得以傳播，社會(huì)風(fēng)尚也是通過(guò)這些圖像得以流行，它們成為當(dāng)時(shí)社會(huì)生活的記錄，體現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌。美女是大眾審美趣味的體現(xiàn)，也決定了人們的藝術(shù)取向，胡蝶、阮玲玉等演藝明星都是“月份牌”廣告的主角，成為那個(gè)時(shí)代流行的風(fēng)向標(biāo)。“月份牌”傳達(dá)出的不僅僅是一種可視的形象，而且還成為表現(xiàn)時(shí)代觀念和時(shí)代特色的重要圖像。“月份牌”中的女性形象從一個(gè)側(cè)面真實(shí)地再現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代，那個(gè)社會(huì)的某種情景，是一種現(xiàn)世的觀照。

“月份牌”廣告畫(huà)面的女性猶如沉迷于濃重的色調(diào)和浮華奢靡的享樂(lè)氛圍中，妖嬈、嫵媚，呈現(xiàn)出一種慵懶之氣。有人描述“月份牌”廣告中的女人“或許是亂世浮生中的一道幻影，或許是十里洋場(chǎng)的一抹孤虹。時(shí)而明麗地展現(xiàn)媚艷的氣質(zhì)，時(shí)而又高雅地演繹古典的風(fēng)情。”盡管如此，這些女性形象展現(xiàn)了在新的時(shí)代背景下，女性擺脫閨閣的束縛，走出廳堂的狀況，反映了社會(huì)的進(jìn)步和女性地位的提高。“月份牌”廣告中的女性形象永遠(yuǎn)留在了人們的印象里，成為一個(gè)時(shí)代揮之不去的記憶。