如今，西洋古董家具的投資和收藏，在中國(guó)開始引起一些人的關(guān)注。隨著國(guó)內(nèi)收藏和投資市場(chǎng)的日益火熱，西洋古董家具逐漸進(jìn)入中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)，就好像40多年前進(jìn)入美國(guó)市場(chǎng)一樣。相對(duì)于繪畫、雕塑、陶瓷等藝術(shù)形式，西洋古董家具對(duì)于國(guó)內(nèi)藏家來說還是一個(gè)新的領(lǐng)域。在西洋古董家具收藏界，流傳著這樣一種說法：購(gòu)買一件西洋古董家具的同時(shí)，就是在投資一種生活方式。因?yàn)槊恳患哦揖撸紓鬟_(dá)著濃厚的歷史底蘊(yùn)和文化特征，似乎是歐洲古典生活方式的一個(gè)組成部分。

縱覽法國(guó)古董家具藝術(shù)歷史

作為西洋古董家具的代表，法國(guó)古董家具別具一格，確立了在這一領(lǐng)域的獨(dú)特地位。自17世紀(jì)開始，法國(guó)因其國(guó)力強(qiáng)盛，加之歷代帝王對(duì)藝術(shù)品和裝飾品的追求，使法國(guó)成為西洋古董家具發(fā)展史上影響力最大的國(guó)家。法國(guó)藝術(shù)的真正崛起始于“太陽王”路易十四統(tǒng)治時(shí)期（1638-1715），在當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展，并開始開拓海外殖民地的背景下，路易十四下令建造了藝術(shù)殿堂凡爾賽宮，并大力培養(yǎng)杰出的藝術(shù)家。如這一時(shí)期知名的家具制作大師布爾（Andre-Charles Boulle），他最先為法國(guó)皇室貴族服務(wù)，爾后開始為其他國(guó)家的皇室服務(wù)。當(dāng)時(shí)涌現(xiàn)出“布爾工藝”、“拼花貼木皮”、“馬丹漆”、“貼金箔”、“中國(guó)和日本漆面貼皮”等大量新工藝，把家具演繹為一件件精美絕倫的藝術(shù)品。

路易十五時(shí)期（1715-1774），家具的風(fēng)格以典型的華麗精致“洛可可”風(fēng)格為主，桌腳多為夸張迷人的渦卷曲線，桌面用卷葉紋拼花貼木皮裝飾，是目前在中國(guó)被仿制得最多的。這一時(shí)期主要的設(shè)計(jì)大師有克里桑（Charles Cressent）、吉拉爾（Mathieu Criaerd）和提利德（Jean-Baptiste Tilliard）。隨著法國(guó)殖民地的流失和《巴黎條約》（1763年）的簽訂，法國(guó)在經(jīng)濟(jì)和政治上都面臨著極大的挑戰(zhàn)，因而路易十六（1774-1792）風(fēng)格的家具轉(zhuǎn)向以直線、錐形腳為主，家具也更注重功能性。這一時(shí)期知名的家具制作大師有厄澤納（Jean-Henri Riesener）、布拉爾（Jean-Baptiste Boulard）和伯里扎德（Sulpice Brizard）。

拿破侖帝制時(shí)期（1799-1815），生產(chǎn)的家具則著重表現(xiàn)軍人政權(quán)的英雄色彩和高傲氣質(zhì)，貝朗格（Pierre-Antoine Belange）、德馬特（Jacob Desmalter）等人的作品在當(dāng)時(shí)非常受人喜愛。而后復(fù)辟的波旁王朝延續(xù)了拿破侖時(shí)期的風(fēng)格，同時(shí)減弱了一些皇室專用符號(hào)，顯得簡(jiǎn)潔而大氣，著名的工匠有詹森（Michel Jansen），曾經(jīng)在復(fù)辟時(shí)期(1815-1830)為路易菲利普服務(wù)。拿破侖三世時(shí)期（1852-1870）的家具雕刻部分比較繁瑣，家具的體積也有些過大，塔瀚（Jean-Pierre Tahan）、博德萊（Alfred Beurdeley）、亨利·達(dá)松（Henri Dasson）和林柯（Lincke）的作品代表了那個(gè)時(shí)代的風(fēng)格。在第二王朝之后，法國(guó)家具開始走向“新藝術(shù)”風(fēng)格，以19世紀(jì)學(xué)院派藝術(shù)和花卉圖案裝飾為主，主要的制作大師有馬拉喀什（Louis Marjorelle）和賈列（Emile Galle）。