火爆異常的2011年藝術(shù)品春拍大戲經(jīng)過兩個月的輪番上演已圓滿落幕，各板塊成績斐然。中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊，無論是老一輩藝術(shù)大師，還是當(dāng)代一線藝術(shù)家，亦或是年輕藝術(shù)家，均取得了不錯的成績。如今，春拍的硝煙已漸漸散去，未來的中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊又會有怎樣的變化和發(fā)展？ 經(jīng)典寫實(shí)作品市場穩(wěn)固 說起寫實(shí)油畫，我們耳熟能詳多是指那些已經(jīng)成為經(jīng)典的名家作品，如靳尚誼、艾軒、陳逸飛、王沂東、楊飛云、高小華等，以及之后比較突出的劉小東等知名藝術(shù)家的作品，這些作品顯示出強(qiáng)勁的市場號召力，拍賣成交價格也是穩(wěn)步上揚(yáng)。寫實(shí)類油畫無論是在過去、現(xiàn)在還是未來的幾年中，仍會是藏家、投資者所關(guān)注的熱點(diǎn)。 傳是拍賣中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品部負(fù)責(zé)人閻安表示，寫實(shí)油畫之所以吸引投資者和藏家的關(guān)注，原因有以下幾點(diǎn)，第一，寫實(shí)油畫符合大多數(shù)人的審美情緒，雅俗共賞，客觀上降低了欣賞者理解藝術(shù)的門檻；第二，寫實(shí)油畫制作比較復(fù)雜，工期較長，技術(shù)含量明顯；第三，寫實(shí)油畫作偽難度很大，贗品相對少。此外，寫實(shí)油畫相較其它當(dāng)代藝術(shù)作品而言，已經(jīng)過了多年市場積淀，出現(xiàn)明顯下滑的可能性很小，市場穩(wěn)定，發(fā)展勢頭良好。匡時拍賣的副總經(jīng)理尤永也認(rèn)為，寫實(shí)油畫的市場今后依然會非常穩(wěn)健，且藏家關(guān)注的焦點(diǎn)會集中在幾位重要寫實(shí)藝術(shù)家身上。他還表示，未來市場上將會有年輕的新寫實(shí)藝術(shù)家涌現(xiàn)出來。新寫實(shí)繪畫更加注重觀念的表達(dá)，注重將個人經(jīng)驗(yàn)融入到繪畫創(chuàng)作中。 年輕新銳潛力大 經(jīng)過了一級市場長期的檢驗(yàn)，一批出生于上世紀(jì)七八十年代的新生代年輕藝術(shù)家作品已成功地進(jìn)入二級市場，成為了中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊中的一個重要組成部分。榮寶拍賣總經(jīng)理劉尚勇認(rèn)為，年輕新銳藝術(shù)家的作品正在得到藏家越來越多的認(rèn)可，應(yīng)多關(guān)注年輕藝術(shù)家的作品，尤其是體現(xiàn)中國本土文化內(nèi)涵的作品。 就整體情況而言，年輕藝術(shù)家的作品普遍表現(xiàn)為不再以簡單的符號和圖式構(gòu)成畫面，尊重自我感受和體驗(yàn)，作品在情緒上體現(xiàn)出迷惑感，其藝術(shù)創(chuàng)作訴求更多地在于提出問題，作品帶有懷疑精神，反映了他們的生活際遇和社會現(xiàn)狀，是社會變動性的體現(xiàn)。與以張曉剛、方力鈞等為代表的由西方資金支持并得到西方美學(xué)體系認(rèn)同的當(dāng)代藝術(shù)家群體不同，這些年輕藝術(shù)家主要是由中國的美學(xué)選擇和資金支持的藝術(shù)群體，因此當(dāng)代藝術(shù)的話語權(quán)正逐漸回歸中國本土。 朵云軒拍賣油畫雕塑部負(fù)責(zé)人陳瑜介紹說，一些年輕藝術(shù)家的作品，經(jīng)過一級市場長期的運(yùn)作已經(jīng)得到充分認(rèn)可，二級市場從2004年、2005年開始關(guān)注年輕藝術(shù)家的作品，到2006年、2007年的時候開始出現(xiàn)一些高價成交的作品，經(jīng)過2008年的藝術(shù)市場低迷期后，近兩年開始回暖，并受到更多關(guān)注，藏家也普遍希望能有更多優(yōu)秀的年輕藝術(shù)家在市場中嶄露頭角。顯然，中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊中，年輕新銳部分基本上還處于價值洼地，未來的潛力較大。 機(jī)遇總是與挑戰(zhàn)并存，回報也總是與風(fēng)險并存。尤永表示，從今年國內(nèi)春拍的情況來看，年輕藝術(shù)家板塊總體起伏較大，作品價格動蕩也很厲害，其中，受到藏家認(rèn)可，作品價位較為穩(wěn)定的年輕藝術(shù)家有陳可、李繼開、熊宇、韋嘉、仇曉飛、王光樂、吳海洲、范明正等，但誰會最終成為年輕藝術(shù)家群體中的佼佼者，還有待時間的檢驗(yàn)。道明拍賣油畫雕塑部主管李元也認(rèn)為，市場對于年輕藝術(shù)家的關(guān)注要有度，應(yīng)給年輕藝術(shù)家一個相對寬松、單純的創(chuàng)作環(huán)境，過度的關(guān)注會使年輕藝術(shù)家藝術(shù)創(chuàng)作的單純度降低。
早期油畫精品將備受追捧 早期油畫主要是指1966年以前的油畫作品。長期以來，早期油畫整體處于相對被忽視的狀態(tài)，近年，一些知名拍賣公司都紛紛加大早期油畫作品的推動力度，藏家對于早期油畫的關(guān)注度也在持續(xù)升溫。尤永表示，從今年春拍的情況來看，有出版著錄的、來源可靠的、品相完好的早期油畫精品，價位的上漲幅度非常明顯，未來早期油畫板塊也將會成為藏家關(guān)注的焦點(diǎn)之一，會成為高價藝術(shù)品集中的一個板塊。 早期油畫在整個油畫雕塑板塊中的地位相當(dāng)于中國書畫中的古代書畫，其藝術(shù)價值、收藏價值是不言而喻的，也正因如此，作品真?zhèn)蔚蔫b定以及作品的流通數(shù)量一直是影響早期油畫市場的兩個主要問題。因此，藏家會特別關(guān)注那些出版著錄非常清楚的早期油畫精品，這樣的作品價格未來也將會遠(yuǎn)高于同尺幅的當(dāng)代藝術(shù)作品的價格。 雕塑漸入佳境 版畫前途未卜 中國嘉德2011春拍“中國雕塑”專場中，推出的60件當(dāng)代雕塑作品以98.33%的成交率預(yù)示著雕塑市場已漸入佳境。雕塑在國際藝術(shù)品市場上歷來是一個很重要的收藏門類，其價位甚至堪比油畫。在去年倫敦蘇富比的拍賣中，雕塑大師賈科梅蒂的一件青銅雕塑《行走的人》即以6500萬英鎊（約合1.043億美元）的天價成交。而國內(nèi)的雕塑市場尚處于起步階段，還是一個冷門品種。近兩年，隨著國內(nèi)藝術(shù)品市場整體的迅猛發(fā)展，雕塑市場也取得了良好的發(fā)展，一些優(yōu)秀雕塑家的作品開始受到藏家的關(guān)注，市場需求不斷擴(kuò)大。尤永介紹說，現(xiàn)在受藏家關(guān)注和認(rèn)可的主要還是名家名作，如隋建國、向京、王克平、展望、曾成鋼等國內(nèi)一線雕塑家的作品。 李元表示，此前市場對雕塑作品不夠重視，學(xué)術(shù)界對雕塑也缺乏足夠的重視，現(xiàn)在隨著市場需求的擴(kuò)大，大家對雕塑也開始有了重新認(rèn)識。未來幾年，雕塑市場的形勢會相對比較樂觀。對此，陳瑜也表示看好未來的雕塑市場，并且表示今后會在油畫雕塑專場中有選擇性地增加雕塑作品。 而與此相反的是，業(yè)內(nèi)人士對于版畫未來幾年的市場似乎并不看好。陳瑜介紹說，版畫在國外是一個單獨(dú)的畫種，作品多為原創(chuàng)版畫，并非復(fù)制或翻制油畫、照片甚至是雕塑等其它已有的作品。作為一種獨(dú)特的藝術(shù)語言，版畫能夠呈現(xiàn)出與油畫、國畫截然不同的肌理感覺與藝術(shù)效果，在原創(chuàng)版畫中，藝術(shù)家個人的創(chuàng)造力與藝術(shù)功底，都是構(gòu)成版畫藝術(shù)價值的重要環(huán)節(jié)。因此，在這一點(diǎn)上，它的藝術(shù)價值與油畫、國畫是完全等同的，版畫的收藏價值在歐美地區(qū)早已得到普遍認(rèn)可，國際上各大藝術(shù)館都擁有成系統(tǒng)的版畫收藏。而在國內(nèi)，版畫主要是作為一些一線藝術(shù)家油畫原作的替代品或者說是一種衍生品被收藏。由于并非原作，缺乏原創(chuàng)性，因此版畫在國內(nèi)不可能成為一個大的收藏門類。閻安表示，國內(nèi)藝術(shù)品市場目前還不是十分健全，版畫作為一個低標(biāo)的收藏品種，藏家的接受程度還并不高，版畫市場的發(fā)展需要一個較長的過程。
當(dāng)代藝術(shù)重要作品關(guān)注度高 從今年春拍情況看，一線當(dāng)代藝術(shù)家早期的重要作品和典型作品受到藏家的關(guān)注度較高，市場需求量大。閻安認(rèn)為，衡量一件作品是否為重要作品的5大標(biāo)準(zhǔn)為：重要展覽、重要出版、重要藝術(shù)家、作品尺寸和作品的社會影響力。 以羅中立、張曉剛等為代表的經(jīng)歷過“傷痕美術(shù)”、“八五新潮”等歷史時期，并且在藝術(shù)領(lǐng)域活躍至今的一線當(dāng)代藝術(shù)家，其早期重要作品受到藏家的重視。例如，香港蘇富比2011春拍“尤倫斯重要當(dāng)代中國藝術(shù)收藏”專場中，張曉剛1988年創(chuàng)作的《生生息息之愛》以7906萬港元（約合6657萬元人民幣）成交，刷新了張曉剛作品拍賣單價紀(jì)錄，也成為目前單價最高的中國當(dāng)代藝術(shù)作品。 李元認(rèn)為，那些早期的當(dāng)代藝術(shù)作品反映了當(dāng)時的社會狀態(tài)，但作品的市場價值跟藝術(shù)家本身的歷史地位及現(xiàn)狀也有很大的關(guān)聯(lián)，對于那些活躍于八九十年代，而后逐漸退出主流藝術(shù)界的當(dāng)代藝術(shù)家而言，其早期重要作品也有可能會隨藝術(shù)家本人的“銷聲匿跡”而遭到市場的埋沒。 |
