或許是金章的刻苦努力改變了父親的觀念，金燾后來極力培養(yǎng)這個女兒。1898年，金章被父親送入上海著名的貴族學校—— 中西女塾就讀。1902 年，19 歲的金章隨長兄金城（原名紹城，字鞏北，號北樓）、二兄金紹堂( 字仲廉，號東溪)、三弟金紹基( 字叔初，號南金) 一起遠赴英國留學，習西洋美術。在那個男子還梳著辮子、女子還裹著小腳的年代，金氏兄妹可謂開了留洋風氣之先。

1909 年，金章遠嫁北京，與王繼曾結為夫婦。婚后不久，金章即隨夫君同赴法國就任，再度出洋。居法期間，金章得以盡覽各大博物館、美術館名畫，獲益良多。閑暇時則吟詩作畫，頗為風雅。兩度渡西的經(jīng)歷，拓展了金章的眼界，對她畫藝的精進也起到了積極的促進作用。金城說她:“自游學歐洲，遍觀彼邦文物后，畫益進…… 視古人竟不多讓。”以她創(chuàng)作于

1915 年的《金魚》團扇為例，以朱砂與淡墨寫魚，細勾金鱗，意態(tài)生動，光線分明，繪畫手法注重光彩效果的表現(xiàn)，表明曾受西方繪畫技法的影響。

金章一生愛魚，無論是在南潯的“可讀廬”，還是在北京的“芳嘉園”，都蓄養(yǎng)大量金魚。她畫的最多的是魚，令她揚名藝壇的也是魚。她在《濠梁知樂集》的自序中說:“予習繪事逾廿載，自愧于花鳥禽蟲各科，未能窺其堂奧，惟于魚藻，略有會心。”金章所繪金魚，

立體感較強，渲染層次豐富，形態(tài)生動自然。在少數(shù)作品中更是特別強調(diào)留出亮部的光位，與西畫的表現(xiàn)手法有異曲同工之妙。但在技法上，卻依舊遵循工筆勾勒之中國傳統(tǒng)，以色為主，加以淡墨，筆法嚴謹細膩，于天真爛漫之中盡顯中國傳統(tǒng)繪畫的博大與雄渾。

事實上，除了魚藻之外，金章于花鳥畫亦有相當功力。有善丹青者評論曰:“世間但知金陶陶以畫金魚得波漣靈動之感，實則其花卉翎毛亦楚楚有致，皆有宋元遺意。”金章現(xiàn)在的作品中，大約有一半是花鳥畫作，有寫生，也有臨摹，無論是花之勾染，還是鳥之寫摹，皆可追新羅神韻。后來金章的《濠梁知樂集》順勢而生，可謂是填補歷史空白的開山之作, 有“畫苑中獨辟蹊徑之作”的美譽。