就在東京藝博會宣布其新任總監(jiān)金島隆弘上任后，震驚全球的關東大地震發(fā)生，對日本造成極大的創(chuàng)傷。除了不可抵擋的外部因素，日本在今年2月G-Tokyo及Tokyo Frontline兩個當代藝博會發(fā)生前，由于去年日本當代藝術在拍場上表現(xiàn)的不好，尤其在臺灣藏家之間流傳的耳語，大家已經不再買日本當代藝術。在兩個內外因素打擊下，今年的東京藝博會擇七月二十八日再度開幕。東京街頭上不可思議的蕭條，知名畫廊Takaishii說，”收藏是持續(xù)的，人們不會因為地震停止收藏，人們只是需要時間恢復傷痛”。在傷痛仍未撫平下，藝術或許暫時是一種止痛的方法。

日本當代藝術市場曇花一現(xiàn)

日本當代藝術市場的份額一向是海外藏家在支持，尤以臺灣藏家為主。2005年是亞洲藝術猛漲期，中國的崛起連帶讓日本、韓國及東南亞藝術市場跟著繁榮。雖然不免成為中國當代藝術的點綴。2005年開始，東京藝博會都能見到臺灣或是中國藏家到場，與當時的中國當代藝術相比，藏家們相當訝異于日本當代藝術的低價，干脆將整個畫廊攤位全”掃貨”帶回家，其猛烈程度還吸引來日本電視臺跟拍。

2008年香港佳士得春拍“亞洲當代藝術夜場”總成交額為3億，成交率高達94%。其中的幾幅日本當代作品成交額都在300萬以上，最高價是奈良美智的《你的童年》，以616萬元落槌。與之遙遙呼應的是當年五月紐約蘇富比，村上隆《我的寂寞牛仔》以1350萬美元高價被標走，其預估價僅在300至400萬元。這件作品也成了村上隆拍賣作品最高價記錄。

不過到了2009年，2008年的金融風暴開始發(fā)酵，這些日本藝術家的作品在拍賣市場上大大收縮，Artprice網(wǎng)站便列出一數(shù)據(jù)，以村上隆為例，他的拍賣總額已經降到2009年的340萬美元，2009至2010年度送拍的223件作品中，只有9件突破10萬美元，并沒有上百萬美元的作品成交。佳士得的日本當代藝術家名單開始失效，臺灣藏家棄守。日本當代藝術開始收縮的2009年到了2010年最為明顯，從日本最重要的藝術博覽會——東京藝博會的海外收藏家到場數(shù)字，根據(jù)總監(jiān)金島說：”與前一年(2010年)相比，今年藏家活絡一點了”這句可知2010年的東京藝博會是以沒有海外藏家到來收尾。不過就這樣分析日本當代藝術的狀態(tài)難免有偏頗，全球當代藝術的拍賣市場從2008年到2009年底，整體成交價下滑40.3%，但進入2010年上半年，成交價開始上漲5.4%。2010年底，當代藝術的拍賣成交價在全球范圍內上漲14.6%，恢復到2006年的價格水平，持平了2007至2008年的高峰時期。這也證實一件事情，日本當代藝術尚屬于區(qū)域性市場，反觀大起大跌之后的中國當代藝術回到正常水準，上揚仍被看好；而缺國際大明星的日本當代藝術則回到小規(guī)模國內市場，海外藏家信心回歸仍須時間。