2000年之后，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)開始啟動(dòng)，2006年出現(xiàn)井噴行情，2008年受金融危機(jī)重創(chuàng)，2009年沉寂了一段時(shí)間，2010年開始回暖。因?yàn)?/span>2011年春拍出現(xiàn)了許多好作品，所以市場(chǎng)呈現(xiàn)出前所未有的繁榮景象。

與近現(xiàn)代書畫、古代書畫等其它藝術(shù)板塊相比，當(dāng)代藝術(shù)板塊在這兩年的發(fā)展相對(duì)遲緩。今年春拍香港蘇富比尤倫斯重要當(dāng)代藝術(shù)收藏的專場(chǎng)拍賣會(huì)上，100%的成交率，總成交額高達(dá)4.27億港元的成績(jī)，無疑給今年的當(dāng)代藝術(shù)拍賣市場(chǎng)打了一針興奮劑。其中最值得一提的是藝術(shù)家張曉剛穩(wěn)坐當(dāng)代藝術(shù)榜單首位，不僅刷新畫家個(gè)人作品的拍賣歷史紀(jì)錄，也再次刷新當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)品拍賣紀(jì)錄。《生生息息之愛》以逾7900萬港元成交，遠(yuǎn)高于估價(jià)的2500萬至3000萬港元。這件作品創(chuàng)作于1988年，是張曉剛藝術(shù)生涯早期最重要的代表作，并曾于1989年參加首屆《現(xiàn)代藝術(shù)大展》，作品對(duì)生命發(fā)出最原始的探索和詢問，仿佛與法國(guó)后印象派高更遙遠(yuǎn)的對(duì)話，是集中體現(xiàn)張曉剛早期藝術(shù)思考的經(jīng)典之作。尤倫斯的藏品拋出，使得今年的蘇富比春拍上更是精品云集，張培力、王廣義、耿建翌、余友涵、丁乙、關(guān)偉、劉煒、李松松等藝術(shù)家的早期作品在蘇富比春拍中均創(chuàng)下個(gè)人拍賣紀(jì)錄，僅尤倫斯專場(chǎng)就有12件拍品超出1000萬港元成交。

不僅香港的春拍如此，在北京保利也推出了尤倫斯專場(chǎng)和歐洲藏家珍藏中國(guó)早期當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)等。可見，今年只要是重要藝術(shù)家的早期代表作，都有高價(jià)。可以說，春拍開始的當(dāng)代藝術(shù)漲勢(shì)主要是因早期精品大量進(jìn)入市場(chǎng)所導(dǎo)致。香港尤倫斯專場(chǎng)大多是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的早期名作，所以深受市場(chǎng)青睞。保利有另一個(gè)專場(chǎng)就叫歐洲藏家珍藏中國(guó)當(dāng)代早期藝術(shù)。這位早年生活在香港的歐洲藏家，其早期藏品長(zhǎng)期購(gòu)自香港漢雅軒畫廊，且多參加過“后八九新藝術(shù)展覽”以及海外重要展覽，在90年代的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史中有重要意義。這些參加過重要國(guó)際展覽，售自重要畫廊，被重要藏家藏過的作品，當(dāng)然能有好的價(jià)格。

如果足夠敏感，此次由早期當(dāng)代藝術(shù)作品引導(dǎo)的漲勢(shì)，在更早的時(shí)候已經(jīng)有所預(yù)演。在北京保利2010年春拍夜場(chǎng)中，葉永青1988年的作品《困惑的山水花鳥和人物》，估價(jià)60萬至80萬元人民幣，最后以268.8萬元成交；另一件同樣為1988年的作品《失眠》，最后以358.4萬元成交；日?qǐng)鲋械膬杉斡兰t早期作品，估價(jià)僅為3萬至5萬元，但是分別以17.36萬元和21.28萬元成交。從高出估價(jià)的數(shù)倍落槌可見，藏家從泡沫中出來，開始尋找自己的標(biāo)準(zhǔn)。在經(jīng)歷過市場(chǎng)的沉淀與調(diào)整后，藏家變得越來越理性，開始懂得在市場(chǎng)上尋找價(jià)值定位清晰的作品。藏家慢慢明白，今天的市場(chǎng)價(jià)格必然是對(duì)過去20年當(dāng)代藝術(shù)作品價(jià)值的體現(xiàn)，所以有藝術(shù)史定位的藝術(shù)家的作品價(jià)格必定上升。

而這幾張作品所反映出的市場(chǎng)趨勢(shì)，就已經(jīng)是現(xiàn)在這種比較清晰的價(jià)值判斷，即早期的、在藝術(shù)史中占有一席之地、數(shù)量有限、具有歷史資料以及文獻(xiàn)價(jià)值的作品受到了買家的重視。匡時(shí)2010年秋拍的’85時(shí)期藝術(shù)板塊更進(jìn)一步印證了這一趨勢(shì)，并在2011年集中體現(xiàn)出來。

上世紀(jì)80年代是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)崛起的時(shí)期，從1979年的星星畫會(huì)開始，經(jīng)歷了無名畫會(huì)’85新潮美術(shù)運(yùn)動(dòng)，到’89現(xiàn)代藝術(shù)大展，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)開始逐步從在野走向官方，從地下登上舞臺(tái)。作為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史的起始事件，80年代的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在藝術(shù)史上占有重要的地位，隨著當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的日益回暖，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的起始事件和相關(guān)作品開始越來越受到市場(chǎng)和藏家的關(guān)注就成為了一種必然的選擇，其藝術(shù)地位和市場(chǎng)價(jià)值也開始逐漸受到廣泛的認(rèn)可。

從板塊的角度來說，早期中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)仍有繼續(xù)關(guān)注的必要。

首先，黃銳、王克平、宋紅、張偉等，這些“星星畫會(huì)”成員、中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的先鋒人物，他們于早期創(chuàng)作的當(dāng)代藝術(shù)作品，在前些年的藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)中卻并沒有受到應(yīng)有的認(rèn)可。如2005年中國(guó)嘉德曾在秋季拍賣中，在“中國(guó)油畫雕塑”專場(chǎng)推出過關(guān)于“星星畫會(huì)”成員的幾件作品，當(dāng)時(shí)的成交情況卻并不理想，如朱金石、袁加、黃銳、馮國(guó)東、李福元的《79先鋒藝術(shù)(七幅)》(1979年作)成交價(jià)格為30.8萬元，馬德升、邵飛、黃銳的《星星畫會(huì)作品(六幅)》成交價(jià)格為18.7萬元，而另一件“星星畫會(huì)”的作品卻流拍了。張曉剛、王廣義、丁方、劉小東、方力鈞等這些如今在市場(chǎng)上極有號(hào)召力的當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)軍人物，都參加過’89現(xiàn)代藝術(shù)大展，其早期作品在近期的市場(chǎng)上已經(jīng)開始隨著個(gè)人作品價(jià)格的整體高漲而拍出高價(jià)，但其他早期當(dāng)代藝術(shù)家作品的市場(chǎng)情況卻并未得到應(yīng)有的認(rèn)可。

其次，關(guān)于早期中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展?fàn)顩r的學(xué)術(shù)研究還有待進(jìn)一步推進(jìn)，這就使早期藝術(shù)家的早期作品有更多被發(fā)掘的必要和可能性。除了“無名畫會(huì)”、“星星畫會(huì)”、89現(xiàn)代藝術(shù)展之外，在上世紀(jì)80年代中國(guó)的各大城市中，還有很多未被當(dāng)代藝術(shù)史家整理和發(fā)掘的重要人物和作品，從價(jià)格上來說，這些目前還未被關(guān)注到的藝術(shù)家及其作品無疑是一塊價(jià)值洼地。雖然就目前來看，無論從市場(chǎng)價(jià)值來講還是從市場(chǎng)認(rèn)可度來說，都沒有受到應(yīng)有的重視和廣泛的接受，但隨著學(xué)者、畫廊和美術(shù)館在學(xué)術(shù)上的推進(jìn)，學(xué)術(shù)價(jià)值和藝術(shù)地位的認(rèn)可，其市場(chǎng)價(jià)值在今后的拍賣市場(chǎng)中都可期待。

目前各家拍賣公司中，對(duì)早期中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品最為關(guān)注的是北京傳是拍賣。在今年春拍成功推出“中國(guó)早期當(dāng)代藝術(shù)家個(gè)案”板塊之后，此次秋拍又征集到了“星星畫會(huì)”成員宋紅80年代的作品成為這次的“個(gè)案”板塊，究竟反響如何，大家可以拭目以待。傳是拍賣希望成系列地發(fā)掘梳理中國(guó)早期當(dāng)代藝術(shù)家。目前市場(chǎng)已經(jīng)注意到了當(dāng)代藝術(shù)名家的早期作品，但是在更早的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)中，除了張曉剛、王廣義、張培力、舒群等人之外，仍有一些優(yōu)秀的藝術(shù)家未被市場(chǎng)重視。他們同樣參與構(gòu)筑了’85新潮，甚至舉辦的現(xiàn)代藝術(shù)展早于星星美展數(shù)年。這樣的藝術(shù)家沒有成為市場(chǎng)大牌，顯然是一個(gè)巨大的價(jià)值洼地。