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肖像畫總是魯本斯在潔凈的靈感源泉中振奮自己的最好機會。在那些要求不是很高的此類任務中，他會撇開自己的極端偏好，帶著讓無限的想象力自由馳騁的藝術(shù)歡樂，投入到純潔、簡單的現(xiàn)實主義中去。在他藝術(shù)生涯的每個階段都有一些人物畫像，他們的名字現(xiàn)在已經(jīng)被忘記了，它們之所以流傳下來僅僅因為它們似乎是出于這位大師之手。正是在這些作品里，魯本斯顯示出他是怎樣在必要的地方忠實于自然，就像它在他面前所呈現(xiàn)的那樣，沒有任何額外的修飾。他所作的一些我們知道原型的女性畫像都因此而聞名。其中在布魯塞爾博物館就有一幅杰克琳妮·德·卡埃斯特（Jakelyne de Caestre）的畫像，畫中這位優(yōu)雅漂亮的女人是一位健壯的鄉(xiāng)下紳士的妻子，它畫于1618 年；另外一幅是在盧浮宮的一位年輕女士的畫像（《波恩家族女成員的肖像》），她是波恩家族（Boonen family）的一名成員，她那雙神秘的黑色眼睛讓所有參觀者著迷。還有一幅出名的肖像畫，名字叫《海獺帽》（Chapeau de Paille ）——其實是《毛帽子》（Chapeau de Poil ）的誤寫，現(xiàn)在收藏于倫敦國家美術(shù)館中，畫的是安特衛(wèi)普一位名叫倫登的小姐（Fraulein Lunden），她從寬沿帽下用那雙明亮的會說話的眼睛凝視著觀者。傳說她是藝術(shù)家的情人。