然而，包括玫茵堂專場拍賣那件以約合人民幣1.38億元成交的明永樂青花如意垂肩折枝花果紋梅瓶在內(nèi)的一系列成交天文數(shù)字，依然沒有過多地觸動“億元”視聽下的內(nèi)地媒體以及拍賣圈。這個處于“審億疲憊”的群體，似乎只有幾億或者10億元的瘋狂天價才能再度喚醒他們的興奮點。

但另一方面，公眾的興奮點又能輕易地被激起，只要給他們一個足夠瘋狂的理由。

就在看似波瀾不驚的香港蘇富比秋拍過后，在北京保利第16期精品拍賣會上，一件由日本人送拍的乾隆所作《仿倪瓚山水》，估價僅為3萬元到5萬元人民幣，但經(jīng)過200多輪叫價后，竟然以2357.5萬元成交，比最低估價整整高出了700多倍，同時也創(chuàng)立了內(nèi)地拍賣最高競價輪次。這樣的拍賣“神話”不僅讓這位日本賣家心里樂開了花，也讓拍賣公司倍感意外。記者了解到，保利四季部已經(jīng)決定，為迎合火爆的市場，將第17期精品拍賣會提前至2012年1月舉行。

也許，在北京保利小拍上演的瘋狂插曲，也將成為內(nèi)地秋拍的主旋律，只是這樣的瘋狂是否已近末路？

什么讓藝術(shù)品拍賣市場變得瘋狂

進(jìn)入2011年8月，隨著世界權(quán)威金融分析機(jī)構(gòu)標(biāo)準(zhǔn)普爾對美國信用評級的下調(diào)，還未完全走出2008年金融危機(jī)陰霾下的世界經(jīng)濟(jì)形勢再次不明朗起來。特別是歐洲債務(wù)危機(jī)的不斷爆發(fā)，人們仿佛預(yù)見到上一輪金融風(fēng)暴的第二波空襲迫近。就在世界將中國再次看作拯救全球經(jīng)濟(jì)的救星時，中國的形勢卻不容樂觀。10月初，溫州爆發(fā)中小企業(yè)借貸風(fēng)波，據(jù)悉，早在今年4月份，溫州已連續(xù)發(fā)生80多起企業(yè)老板“失蹤”、公司關(guān)門、員工討薪等事件，10月以后，溫州的債務(wù)危機(jī)已經(jīng)蔓延到實力較強(qiáng)的行業(yè)龍頭企業(yè)。在政府的調(diào)控下，溫州危機(jī)雖然得到釋放，但由此引出的對中國經(jīng)濟(jì)的擔(dān)憂情緒也蔓延開來。

2011年秋拍就是在這樣的內(nèi)外夾擊中即將登場，人們對經(jīng)濟(jì)的擔(dān)憂是否反而會成為各路資金向藝術(shù)市場瘋狂下注的溫床？

某經(jīng)濟(jì)學(xué)家在接受記者采訪時表示，一般來說，藝術(shù)市場隨著經(jīng)濟(jì)的整體大勢而浮動。但在中國，這樣的規(guī)律則在一定范圍內(nèi)被打破。“只要不是致命的國家經(jīng)濟(jì)災(zāi)難，無論經(jīng)濟(jì)低迷或者高亢，藝術(shù)品市場都會保持活躍的態(tài)勢。”他認(rèn)為，經(jīng)濟(jì)低迷時，投資渠道減少，投資資金涌入藝術(shù)品市場，使得這個市場不缺資本。同時，一些藏家由于資金短缺，以往舍不得放出的藏品會拋向市場，保證了藝術(shù)品市場的交易品類。

但充足的資本和多樣的交易品類并不是令市場瘋狂的主要因素。大資本的介入才是令藝術(shù)品拍賣市場為之瘋狂的起因。

因撰寫《誰在收藏中國》等三部“中國文物黑皮書”而聲名鵲起的吳樹認(rèn)為，自2010年開始，種種跡象表明，中國的金融資本已經(jīng)歷史性地規(guī)模化進(jìn)入藝術(shù)品收藏市場。經(jīng)調(diào)查，吳樹發(fā)現(xiàn)，2010年拍賣市場中的幾幅億元作品成交后，兩家上市公司同步拋出與成交價相近的股票，而這兩家公司均有人參與了作品的現(xiàn)場競買。吳樹向記者介紹說，“這一輪的投資主力，是中國金融史上的一批‘新富’，他們身價均在100億元以上。這些人當(dāng)中，除上海的劉益謙被頻頻曝光外，其余均躲過了好事的媒體。他們深藏不露，級別相當(dāng)?shù)拇蠹s有5位：上海1位，山西1位，北京2位，臺灣1位。他們每人一季就能買走5億元的拍品”。除實力雄厚的個人買家外，中國收藏家協(xié)會書畫收藏委員會主任張忠義認(rèn)為，私企、藝術(shù)品基金和國家文博單位是藝術(shù)品市場目前最活躍的3個主體。吳樹說，在大資本介入的條件下，中國的收藏文化史被輕易顛覆，傳統(tǒng)的收藏大家陸續(xù)退出拍賣市場，“任憑拍場上的新貴們慘烈廝殺，他們守著自己的寶貝偏安一隅”。

景德鎮(zhèn)高仿專家李廣琪認(rèn)為，藝術(shù)品在資本的介入下，已經(jīng)成為一種產(chǎn)業(yè)，今年秋拍，由于大量資金沒有地方疏導(dǎo)，中國的藝術(shù)品市場在全球范圍內(nèi)會一枝獨秀，“投資基金會把這個泡沫越炒越大，但這樣的火爆也可能是回光返照，在破滅前最后瘋狂一把”。

資深藏家李志遠(yuǎn)則認(rèn)為，瘋狂背后是業(yè)界的普遍擔(dān)心。首先，資本介入藝術(shù)品拍賣領(lǐng)域所造成的正面影響已經(jīng)結(jié)束，負(fù)面影響逐漸顯現(xiàn)。惡意欠款已經(jīng)嚴(yán)重影響拍賣領(lǐng)域的資本流通，惡意炒作使真正喜歡藝術(shù)品的中小收藏家被邊緣化了。藝術(shù)品已經(jīng)失去了文化載體的作用，和普通商品一樣被資本綁架。

其次，曾經(jīng)的大買家、收藏家在藝術(shù)品價值瘋漲的誘惑下紛紛轉(zhuǎn)換角色變成大賣家。另一方面，注冊成立的中小拍賣公司不下百家。有限的入場資金消化不了這么多的拍品。最后，國家的調(diào)控措施已經(jīng)顯現(xiàn)出資本流動的滯緩。

而百雅軒藝術(shù)機(jī)構(gòu)總裁李大鈞并不認(rèn)為今年秋拍將是藝術(shù)市場沒落前的最后盛宴，他向本刊記者介紹說，大資本對于拍賣市場來說，是“問題”和“機(jī)遇”的雙重開始。“資本有逐利的天然本性，因此它們的目標(biāo)永遠(yuǎn)是有價值的好東西。這樣，對于藝術(shù)品市場來說，提供給這些資金的拍品，不僅要真而且還有升值空間。在這種雙重條件下，對于有能力找到這樣藝術(shù)品的拍賣公司就是機(jī)遇，反之則是問題。”

李大鈞同時還認(rèn)為，這樣的市場情況下，對于專業(yè)機(jī)構(gòu)來說也是一種機(jī)遇。“擺在機(jī)構(gòu)和藝術(shù)家面前的問題是，什么樣的作品可以引起資本的關(guān)注。而藝術(shù)品市場歸根到底是用有限的資金買有限的優(yōu)秀的藝術(shù)品。在這種生存法則下，中國的藝術(shù)品市場即便有局部的調(diào)整，大勢仍是上揚(yáng)的。”

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拍賣公司冷靜面對“瘋狂”眾生

面對自2010年進(jìn)入傳說中的“億元時代”后便有些把持不住的“瘋狂”眾生，拍賣公司卻顯得異常冷靜。特別是2011年秋拍前夕世界經(jīng)濟(jì)格局的微妙變化，令拍賣公司的敏銳嗅覺聞到了風(fēng)雨前的縷縷腥風(fēng)。某拍賣公司當(dāng)代藝術(shù)部負(fù)責(zé)人就對記者表示，表面上的歌舞升平下，暗流涌動的卻是業(yè)內(nèi)對今年秋拍之后市場該何去何從的深深憂慮。“別看現(xiàn)在拍賣公司征集的拍品很多，實際上征集越來越有難度，而且在很短的時間區(qū)間內(nèi)反復(fù)上拍的拍品越來越多，說明這個市場真正好的，可以流通的東西并沒有增加多少。”

一些行家也認(rèn)為，目前達(dá)到共識的是，今年秋拍不會有太大的問題，甚至在浮游資金的涌入下，藝術(shù)品拍賣市場將達(dá)到另一個高峰，但到明年春拍時，一切并不會那么樂觀。

在種種不樂觀的前景下，拍賣公司倒是各有對策。佳士得亞洲區(qū)主席葉正元在接受本刊記者采訪時表示，佳士得上半年的全球成交情況并沒有受到世界經(jīng)濟(jì)環(huán)境的影響，至于下半年的市場情況，僅從10月中旬結(jié)束的倫敦“戰(zhàn)后當(dāng)代藝術(shù)專場”來看，也是成交樂觀。葉正元認(rèn)為，將于11月底開槌的香港佳士得秋拍，由于估價合理，拍品精良，將吸引買家的關(guān)注。“同時，世界金融形勢的不穩(wěn)定，使得國際范圍內(nèi)的投資專家、企業(yè)家將資金搬入到藝術(shù)品領(lǐng)域中。”

亞洲20世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)部業(yè)務(wù)代表張丹丹認(rèn)為，經(jīng)濟(jì)危機(jī)對于藝術(shù)品市場的襲入已經(jīng)不止一輪了，公眾不必談之色變。“往往危機(jī)面前就是機(jī)遇，由于一些藏家資金短缺，以往舍不得割愛的藏品就會出現(xiàn)在拍賣市場。”張丹丹同時認(rèn)為，拍賣公司在應(yīng)對危機(jī)時也要靈活變通，“以往公眾認(rèn)為拍賣公司僅為一個交易平臺，而這些年在亞洲藝術(shù)市場中，佳士得突破性地承擔(dān)起對藝術(shù)資源的整合，以策展的方式系統(tǒng)地梳理一些未曾進(jìn)入市場眼簾的藝術(shù)家”。有分析人士認(rèn)為，拍賣公司開始扮演一級市場的推介角色，也是形勢所迫，“必須開拓新的市場，才能在競爭激烈的拍賣領(lǐng)域中站穩(wěn)腳跟。”

除了角色的不斷改變，拍賣公司在應(yīng)對危機(jī)時也花了不少細(xì)節(jié)上的心思。剛剛成立的香港天成拍賣，不僅將羅丹的作品《皮埃爾的巨型頭像》帶到內(nèi)地巡展，試圖將大陸資本引入對國際頂級藝術(shù)品的關(guān)注領(lǐng)域。而且以策展式主題專拍的形式，令當(dāng)代藝術(shù)專場顯得與眾不同。本刊記者了解到，這個名為“當(dāng)代文人”的專場，囊括了當(dāng)代藝術(shù)家以創(chuàng)新現(xiàn)代手法如油彩、雕塑、攝影、錄像、綜合媒材等演繹傳統(tǒng)東方文化精神，或以鉆研、演化水墨、書法等傳統(tǒng)媒介，以代表當(dāng)代主題的作品。負(fù)責(zé)現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)部的李美玲向記者介紹說，以策展的形式進(jìn)行專題拍賣，是為了用純粹的視覺經(jīng)驗，向買家傳送美感。就好像各種精美的食材，堆在一起，往往不能引起注意，而策展者則好像廚師，不同的廚師將這些食材烹飪出不同的美味，能留給買家深刻的“味蕾記憶。”

李美玲認(rèn)為，這種策展式主題專拍的想法源于對目前拍賣市場的思考，“藝術(shù)品在媒體的渲染下成為一個投資品，很多人在審視藝術(shù)品的時候看到的只有升值價格曲線。一些藝術(shù)品買回后并不會被掛在家中，而是像貨品一樣堆在倉庫中，一兩年之后就又放到市場中來流通”。在李美玲看來，長此以往，并不是一個健康的市場。而拍賣公司利用策展的形式，就是希望將“藝術(shù)收藏回歸到美學(xué)的層面”。

然而，策展式專拍對于拍賣公司來說并不容易，“因為每年除去兩季大拍以及制作圖錄等工作，留給征集的時間往往只有3個月，在這樣緊的時間內(nèi)，又要將征集到的拍品按照主題有所刪減。很多不錯的，甚至名家的作品由于不和題而挪后”。不過，盡管耗費(fèi)了大量的時間成本，策展式主題專拍由此獲得的競爭力卻毋庸置疑。

除了在專拍形式上研究出新意，一些拍賣公司也對傳統(tǒng)的拍賣品類作了調(diào)整。北京永樂瓷器部負(fù)責(zé)人戴岱向記者介紹說，長期以來清代官窯瓷器受到市場熱捧，近年關(guān)于“這個時期的瓷器價格是否沖頂”有了各種揣測。而相對高價的清代瓷器，明代瓷器最貴的也僅是今年蘇富比秋拍中以約合人民幣1.38億元成交的明永樂青花如意垂肩折枝花果紋梅瓶。“兩者價格倒掛，不正常。”戴岱說，明代瓷器價格的不到位，恰恰是拍賣公司和買家的機(jī)遇。戴岱認(rèn)為，和傳統(tǒng)中國書畫相比，器物類很難在拍賣市場中營造“瘋狂的泡沫”，因為前者買方主要以中國人為主，而后者是個國際市場，價格受到國際買家的牽制，“國內(nèi)賣再高的價格，國際上不認(rèn)可，還只是自娛自樂”。

在本刊出刊時，內(nèi)地首場秋拍已經(jīng)拉開帷幕，無論是否續(xù)演春季的“瘋狂”一幕，還是為最后的盛宴而“瘋狂”，我們都將以平常心來面對。畢竟，內(nèi)地的藝術(shù)品市場剛剛起步，一切的瘋狂都在預(yù)料之中。