全球藝術(shù)市場的版圖被打亂了！20世紀(jì)50年代，戰(zhàn)后美國以其穩(wěn)定的經(jīng)濟(jì)形勢和具有開拓性的戰(zhàn)后藝術(shù)運(yùn)動，取代歐洲藝術(shù)市場的霸主地位。進(jìn)入21世紀(jì)，另一場藝術(shù)市場的革命再一次改變了全球藝術(shù)市場秩序——經(jīng)濟(jì)力量和藝術(shù)力量在亞洲崛起，2005年后，以中國為代表的亞洲當(dāng)代藝術(shù)市場異軍突起，引發(fā)世界關(guān)注，成為國際藝術(shù)市場的主要參與者。一股足以對抗傳統(tǒng)歐美藝術(shù)市場的新興力量正在形成，他們顛覆了此前一個(gè)多世紀(jì)歐美建立起來的市場秩序，亞洲力量改變著全球藝術(shù)市場的版圖。

策展人侯翰如指出，亞洲當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)在愈加成為全球化中一個(gè)比較重要的組成部分。“亞洲當(dāng)代藝術(shù)是近二三十年比較活躍的、新鮮的地方，所謂國際化或全球化這樣的概念已經(jīng)不像人們以往概念里的那樣，以紐約、巴黎、倫敦等地為中心，它呈現(xiàn)出多中心化的面貌。并在一些新型的快速發(fā)展國家中變得很活躍，亞洲地區(qū)即是其中之一。”在他看來，亞洲當(dāng)代藝術(shù)其實(shí)是一個(gè)綜合效應(yīng)的概念。畫廊、藝博會、拍賣公司和收藏家正在構(gòu)筑一個(gè)良好的亞洲藝術(shù)市場生態(tài)系統(tǒng)。香港國際藝術(shù)博覽會（Art HK）與藝術(shù)登陸新加坡已成為最受世界關(guān)注的藝術(shù)盛會。拍賣公司在香港、北京的角色、定位及成績很清楚的呈現(xiàn)出來。白立方、高古軒這類國際畫廊看準(zhǔn)亞洲，進(jìn)駐香港，帶來積極的影響。

從藏家角度而言，亞洲當(dāng)代藝術(shù)藏家日漸多元化，藏家對當(dāng)代藝術(shù)的需求及品位越來越成熟，西方收藏家也越來越懂得亞洲當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)值。侯瀚如介紹，目前，亞洲之外的國際性機(jī)構(gòu)或私人對于亞洲藝術(shù)的收藏總體呈上升趨勢。德國銀行就收藏了很多亞洲藝術(shù)家的作品，古根海姆也有一個(gè)特殊的部門開始注意亞洲藝術(shù)的情況，并開始收藏。但他們對于不同國家和地區(qū)，如中國、印度、日本等的藝術(shù)品也都各有傾向，不能一概而論。

中國當(dāng)代藝術(shù)市場毫無爭議地成為亞洲藝術(shù)市場的引擎，在2004年至2008年期間，中國當(dāng)代藝術(shù)品的價(jià)格上漲驚人，其價(jià)格指數(shù)上升500%，拍賣場上的當(dāng)代藝術(shù)品收入飆升50%以上。在金融危機(jī)到來之時(shí)，藝市受到?jīng)_擊最嚴(yán)重的也是這一板塊，當(dāng)代藝術(shù)下跌的比重高達(dá)50%。盡管如此，據(jù)全球藝術(shù)市場權(quán)威網(wǎng)站Artprice統(tǒng)計(jì)，中國當(dāng)代藝術(shù)作品自2004年以來的平均增長率為2000%。在2009年-2010期間，中國當(dāng)代藝術(shù)品利潤高于世界的25.6%，2011年在世界當(dāng)代藝術(shù)市場的份額位居第一。臺北羅芙奧拍賣部總經(jīng)理傅斐郡表示，從長遠(yuǎn)來看，亞洲當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展和后勢力量，也都被很多人所關(guān)注，它的走向也會一直持續(xù)下去。

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北京、香港成為目前藝術(shù)品交易最為活躍的城市，二者各具其發(fā)展優(yōu)勢。香港佳士得高級副總裁張丁元及北京阿拉里奧負(fù)責(zé)人金秀炫為本刊記者進(jìn)行了具體闡釋：首先，作為國際化大都市，香港與東方和西方都有密切的關(guān)系，具有良好的市場接納度。其次，多元文化使得香港更具文化包容性，國際化友善程度最高；第三，香港的金融和貿(mào)易流通的程度更高，經(jīng)濟(jì)及語言體系的優(yōu)勢也更突出。北京的優(yōu)勢則體現(xiàn)在龐大的藝術(shù)家資源，以及具有充分購買力的大陸買家，而持續(xù)增長的中國經(jīng)濟(jì)也是其占據(jù)國際領(lǐng)先地位的重要保障。正是這些優(yōu)勢，使得業(yè)內(nèi)人士相信，北京、香港都有可能發(fā)展成為下一個(gè)最具活力的藝術(shù)品交易中心。此外，同樣深受關(guān)注的還有印度，印度強(qiáng)勁的經(jīng)濟(jì)增長力催生了新一代藝術(shù)行業(yè)的支持者和贊助者，在專業(yè)營銷策略及歐美藏家介入下，印度當(dāng)代藝術(shù)市場獲得了驚人的發(fā)展。安尼施?卡普爾、蘇博德?古普塔都是拍賣場上的明星。

東南亞地區(qū)當(dāng)代藝術(shù)的興起也是一股不可忽略的力量，新加坡成為東南亞藝術(shù)市場的交匯點(diǎn)，蘇富比東南亞藝術(shù)拍賣在1996年已經(jīng)在新加坡舉行。收藏家的巨大投入穩(wěn)固地支撐著他們的同胞，維持著東南亞當(dāng)代藝術(shù)市場的穩(wěn)定。佳士得和蘇富比將東南亞前衛(wèi)作品加入到他們的拍品行列，刺激了收藏家的胃口，這個(gè)新市場的獲利刺激了人們的購買欲望，首先是在亞洲，然后是全世界，東南亞藝術(shù)正在吸引著藝術(shù)市場的最大買家。

北京、香港、新加坡、東京等地都是亞洲耀眼且具有潛質(zhì)的藝術(shù)市場中心，但亞洲藝術(shù)市場卻是一個(gè)割裂的、分開的龐大的本地市場，各自為陣，本土化交易太強(qiáng)。張丁元表示，“如果不能突破單一市場的瓶頸，對藝術(shù)家及其作品的承認(rèn)只能停留在單一點(diǎn)，不能獲得更廣泛的價(jià)值認(rèn)同”。整合亞洲資源，將亞洲藝術(shù)放在國際平臺，使國際藏家有興趣購買，需要成功突破區(qū)域市場的局限。在當(dāng)前，中國具有在藝術(shù)市場上打通各個(gè)區(qū)域壁壘的優(yōu)勢，香港國際化的優(yōu)勢，臺灣擁有全亞洲密度最高的藏家隊(duì)伍，內(nèi)地購買力及藝術(shù)資源的實(shí)力不容小覷，加上日韓及東南亞的新興藏家，亞洲藝術(shù)市場與歐美藝術(shù)市場鼎足而立的競爭潛力及發(fā)展動力終將使得世界藝術(shù)市場版圖再次改變。

香港佳士得就是在現(xiàn)有成績的基礎(chǔ)上，以整個(gè)亞洲當(dāng)代藝術(shù)作為重要資源，2011年，他們將“中國20世紀(jì)藝術(shù)”正式更名為“亞洲20世紀(jì)藝術(shù)”，首次整合中國、日本和韓國現(xiàn)代藝術(shù)品于同場拍賣，整合的目的在于展示亞洲藝術(shù)市場的價(jià)值與規(guī)模，而香港則是打開亞洲藝術(shù)市場的門戶。他們對亞洲藝術(shù)市場的前途與潛力也抱有很大的期待，相信發(fā)展亞洲當(dāng)代藝術(shù)對市場及拍賣公司本身都是雙贏的選擇。“我們想一步一步整合亞洲藝術(shù)資源，呈現(xiàn)出未來亞洲藝術(shù)家的最后價(jià)值”。就長遠(yuǎn)而言，如果一個(gè)地區(qū)的藝術(shù)市場是國際性的，更能經(jīng)受住經(jīng)濟(jì)危機(jī)的沖擊。

然而，整合亞洲當(dāng)代藝術(shù)資源的道路并沒有想象的這么簡單，亞洲藝術(shù)史及美學(xué)系統(tǒng)是獨(dú)立的，而當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)值還沒有被市場充分認(rèn)可。張丁元介紹，在整合亞洲當(dāng)代藝術(shù)方面，遇到最大的困難就是文化認(rèn)同的瓶頸，一般人還是存在先入為主的障礙，對別國文化的陌生感無法產(chǎn)生藝術(shù)品收藏的認(rèn)同感。在正式推出亞洲20世紀(jì)藝術(shù)之前，他們已經(jīng)花費(fèi)很長一段時(shí)間，做了很多前期工作。

當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人伍勁表示，要培育一個(gè)市場，培養(yǎng)新的買家沒那么容易，他表示，自己早在六、七年前就以這種思路開始執(zhí)行，但投資收益并不好，收益最大的僅僅升值一倍。因此，他認(rèn)為，“與其在這些板塊做資產(chǎn)配置，還不如直接投在中國年輕的一代。就算做亞洲板塊，我也會80%押在中國，20%投資在其他國家”。從之前以中國當(dāng)代藝術(shù)為主的路線，發(fā)展為整合中國、日本、韓國和印度當(dāng)代藝術(shù)共同發(fā)展的亞洲當(dāng)代藝術(shù)市場版圖，亞洲藝術(shù)市場正在沿著這條路向前推進(jìn)。韓國藏家金昌一相信，“除了美洲和歐洲藝術(shù)家之外，亞洲藝術(shù)家同樣具有強(qiáng)烈的存在感，吸引著藝術(shù)市場的關(guān)注。尤其是印度和中國的藝術(shù)家，具有巨大的潛能。我們需要一個(gè)舞臺，來充分展示這些絢麗奪目的亞洲藝術(shù)作品”。

亞洲是一體的，亞洲當(dāng)代藝術(shù)的整合也是大勢所趨，只有結(jié)合整個(gè)亞洲市場的現(xiàn)有資源，才能鞏固、加強(qiáng)其在世界藝術(shù)市場的地位。正如日本森美術(shù)館館長南條史生所描述的，“亞洲當(dāng)代藝術(shù)是全球一股新崛起的力量，亞洲當(dāng)代藝術(shù)圈正在經(jīng)歷一個(gè)震蕩期，從美術(shù)館、畫廊、藝博會到拍賣公司，各個(gè)環(huán)節(jié)都將有效聯(lián)系在一起，成為一個(gè)亞洲藝術(shù)系統(tǒng)。”