一位剛從英國歸來的留學(xué)生談起當(dāng)年選專業(yè)的取向：“很簡(jiǎn)單，就因?yàn)榭匆姰?dāng)?shù)貓?bào)紙說，25年后中國陶藝要領(lǐng)先世界。”于是原本打算學(xué)設(shè)計(jì)的他，立馬填報(bào)了陶藝專業(yè)。

4年很快過去，中國當(dāng)代陶藝市場(chǎng)究竟進(jìn)展如何？縱然鬼谷子下山圖案的元青花罐在倫敦佳士得創(chuàng)造了2.3億元人民幣的拍賣奇跡；縱然去年中國嘉德秋拍上中國當(dāng)代陶藝家白明的作品已經(jīng)飆升到126.5萬元；北京保利秋拍中周國楨的青花釉里紅“雛雞”天球瓶成交價(jià)也高達(dá)115萬元…… 盡管大家似乎看見了陶藝市場(chǎng)如火如荼的表現(xiàn)，但大多中國當(dāng)代陶藝家作品的價(jià)格，一般仍停留在幾千到幾萬元之間。從樂觀的角度看，在當(dāng)代藝術(shù)門類里，陶藝作品還存在不小的升值空間。從悲觀的角度看——無論在各樣瓷博會(huì)還是陶藝年展上，真正出類拔萃的陶藝作品并不多。

陶藝是個(gè)特殊的藝術(shù)門類，其特殊性在于它的工藝性是作品價(jià)值的一部分，要達(dá)至成熟的陶藝藝術(shù)水準(zhǔn)，需要付出不少時(shí)間和代價(jià)。創(chuàng)辦香港、上海及景德鎮(zhèn)樂天陶社的陶藝家鄭祎有一個(gè)觀點(diǎn)：陶藝家最重要的是兩個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)——28歲和36歲。從20歲到28歲，需要完成對(duì)技術(shù)的了解、熟練和靈活運(yùn)用的表達(dá)方式。后一個(gè)8年，需要在尋找自己獨(dú)特藝術(shù)語言和綜合修養(yǎng)上下功夫，然后再談作品的價(jià)值。如果是真正的行業(yè)領(lǐng)軍人物，更應(yīng)為陶藝史中提供有建設(shè)性的獨(dú)到美學(xué)觀點(diǎn)。為何光技術(shù)就需8年時(shí)間？這應(yīng)該回到陶藝本身的特點(diǎn)。它有著相當(dāng)豐富的藝術(shù)材料，無論是釉料、泥料還是造型、燒成的選擇與可塑性，在無比豐富的排列組合中，陶藝能呈現(xiàn)繽紛不凡的藝術(shù)效果，創(chuàng)造出其他藝術(shù)門類難以比擬的審美體驗(yàn)。

正因如此，要找到最適合自己的技術(shù)手法，需要反復(fù)嘗試，才能準(zhǔn)確并穩(wěn)定地運(yùn)用合適的技術(shù)手段，以達(dá)成作品的完美技藝。在瞬息萬變的時(shí)代變革期，很多人對(duì)此失去耐心，于是真正既有創(chuàng)新并相對(duì)成熟的獨(dú)到技藝表達(dá)方式尚是稀少。后一個(gè)8年，是練內(nèi)功的8年。相信對(duì)此沒耐心的人也不少。近日看到策展人顧振清微博上的一段話，覺得說的很好。

“不好的藝術(shù)家靠抄，好的藝術(shù)家靠偷。達(dá)芬奇就是‘神偷’，他在學(xué)習(xí)、借鑒之后的自主創(chuàng)新和增量貢獻(xiàn)顯而易見，最終自我成就了一種經(jīng)典。” 技術(shù)、修養(yǎng)、個(gè)性化語言的探索與突破更新，創(chuàng)造獨(dú)特的審美語言，是陶藝價(jià)值立足的根本。技術(shù)偷懶，作品必現(xiàn)。在創(chuàng)新和挖掘個(gè)性化藝術(shù)語言方面，也容易偷懶，偷懶方式就是抄襲和模仿性修改。沒有真實(shí)原創(chuàng)，再談價(jià)格和市場(chǎng)，陶藝在藝術(shù)價(jià)值和商業(yè)價(jià)值上的立足點(diǎn)就難以穩(wěn)妥。而歷史不長(zhǎng)的中國當(dāng)代陶藝發(fā)展，與陶藝市場(chǎng)相關(guān)的陶藝批評(píng)家、經(jīng)紀(jì)人，以及相關(guān)一二級(jí)市場(chǎng)的畫廊、拍賣行，也稀少并不成熟，由此產(chǎn)生市場(chǎng)上魚龍混雜的現(xiàn)象不一而足。于是才看到因?yàn)橄氡M早贏得市場(chǎng)收益而迎合市場(chǎng)胃口，葬送自己獨(dú)特藝術(shù)語言，未能達(dá)成其創(chuàng)作高峰的“高手”。

也有因封閉和自大，拘泥于傳統(tǒng)而錯(cuò)失創(chuàng)新意識(shí)，使作品逐步走向僵化刻板和固步自封。原先具備的差異化的特殊天分，因此錯(cuò)失創(chuàng)造最精彩陶藝作品的良機(jī)，也因此錯(cuò)失傳說中將要來臨的陶藝黃金時(shí)代。

文陳政