清代宮廷畫以帝王妃嬪的肖像畫、宮廷的裝飾和重大事件的紀實性創(chuàng)作為主，包括歷史畫、帝后肖像、生活畫等，也包括一些寫生畫作，如馬、鹿和犬等動物類寫生冊。清代院畫的最大特征是紀實和寫真，在動物題材上，尤以郎世寧《八駿圖》、《百駿圖》，艾啟蒙《十駿犬圖冊》和王致誠《十駿馬圖冊》等作品為著。雖然這些寫生為主的動物畫在清朝宮廷畫中遠不及人物畫的成就，但仍不失為一批優(yōu)秀作品，二者共同構(gòu)建了清代院畫中西合璧的面貌。

清代宮廷中喂養(yǎng)了眾多供人玩賞的動物，每種動物都有專門的機構(gòu)負責喂養(yǎng)，如東華門內(nèi)有鷹房，御花園內(nèi)有鹿苑等等。這些動物主要來自地方大吏、邊疆王公的賀禮、進獻及外國使臣的進貢，也有少部分是圍獵或?qū)m中派人捕購的。清順治元年（1644年），滿蒙旗人入關(guān)后，為了謹記“下馬必亡”的祖訓，繼續(xù)保持八旗軍的作戰(zhàn)能力，同時也為了清王朝統(tǒng)治階級的游玩享受的需要，在東北和西北邊陲伊犁等地建立了許多圍場，供清朝王公貴族和軍事人員習武和游獵。其中最著名的要數(shù)木蘭圍場，清代皇帝幾乎每年秋天到此巡視習武，行圍狩獵，此舉既是清代帝王演練騎射的一種方式，也是籠絡(luò)蒙古王公的政治需要。圍場射獵需要獵犬，內(nèi)務(wù)府下設(shè)內(nèi)、外養(yǎng)狗處，分養(yǎng)玩賞狗與獵狗。清代宮中養(yǎng)狗興起于雍正。雍正帝十分愛狗，曾親自設(shè)計狗窩、狗籠、狗衣、狗墊、其尺寸、用料、樣式、圖案，一絲不茍，并再三諭令相關(guān)機構(gòu)、人員精心制作。乾隆帝愛狗不遜其父，為搜羅名犬，他甚至不惜向外番使臣點名要其貢犬。（全文見《文物鑒定與鑒賞》雜志第28期）