相遇不相識(shí)　160cm×200cm　布面油畫(huà)　2010

采訪人_與 諳

庫(kù)藝術(shù)（以下簡(jiǎn)稱“庫(kù)”）：楊院長(zhǎng)，您現(xiàn)在需要處理油畫(huà)院的各種工作，非常的繁忙，為什么還要抽出時(shí)間去下鄉(xiāng)寫(xiě)生或者去地方上畫(huà)畫(huà)？

楊飛云（以下簡(jiǎn)稱“楊”）：大家應(yīng)該清楚一件事，就是藝術(shù)的源泉應(yīng)該是來(lái)自于自然和生活，當(dāng)然我們周圍的也是生活，但是我覺(jué)得比較純粹的大自然更能夠使一個(gè)畫(huà)家很快速地由一個(gè)繁雜、躁動(dòng)、紛亂的狀態(tài)進(jìn)入到一個(gè)純粹、靈動(dòng)、體驗(yàn)性比較強(qiáng)烈的畫(huà)畫(huà)狀態(tài)。下鄉(xiāng)寫(xiě)生更深的意義在于，生活和大自然是藝術(shù)創(chuàng)作靈感的源泉，它是最鮮活，最豐富的。

我堅(jiān)持下鄉(xiāng)寫(xiě)生的另一個(gè)原因就是，在下面寫(xiě)生的狀態(tài)不像在畫(huà)室或者在家里那種安靜、穩(wěn)定和舒適的狀態(tài)，在那種相對(duì)艱苦情況下創(chuàng)作的愿望和感受力會(huì)更加強(qiáng)烈。這個(gè)時(shí)候畫(huà)畫(huà)總會(huì)處于一個(gè)飽滿的狀態(tài)，基本上不能琢磨怎么制作，它需要你去發(fā)現(xiàn)、捕捉、掌控和體驗(yàn)，在這樣一種狀態(tài)下，畫(huà)家會(huì)得到很大的鍛煉。這時(shí)候，繪畫(huà)好像更能喚起熱情，感受力好像也變得更加純粹和敏銳。在把握畫(huà)面的時(shí)候，平時(shí)積累的所有能力都會(huì)在這個(gè)時(shí)候發(fā)揮出來(lái)。對(duì)真正的藝術(shù)家而言，對(duì)藝術(shù)的感受力、創(chuàng)作時(shí)的被感動(dòng)和靈感的創(chuàng)意是非常重要的。只是很麻木的像干活一樣的創(chuàng)作，雖然非常勤勞，但是缺少了藝術(shù)的感動(dòng)，這樣出來(lái)的作品也確實(shí)沒(méi)有感染力。

過(guò)去有的人認(rèn)為下鄉(xiāng)寫(xiě)生的意義更多在于訓(xùn)練掌握外光色彩，抓取一些資料再進(jìn)行創(chuàng)作，這種看法時(shí)下仍然存在，但現(xiàn)在對(duì)于我來(lái)說(shuō)，它已經(jīng)是一種直接的創(chuàng)作。當(dāng)然寫(xiě)生也還是能夠訓(xùn)練一些基本的作畫(huà)原理，但下鄉(xiāng)寫(xiě)生還有一個(gè)意義在于，它可以拓展畫(huà)家的創(chuàng)作感受力，因?yàn)樵谶@里你面對(duì)的事物是全新的，你會(huì)覺(jué)得很新鮮，你會(huì)發(fā)現(xiàn)人和自然的關(guān)系、人和勞動(dòng)的關(guān)系、人和人的關(guān)系是那么天然、融洽。

我下鄉(xiāng)寫(xiě)生跑西北的農(nóng)村比較多，一方面是因?yàn)檫@些地區(qū)現(xiàn)今仍然有很強(qiáng)的代表性，尤其是對(duì)我們這一代人來(lái)講。特別是從中原和黃河流域一直到西北、西藏、新疆和甘肅有很多的少數(shù)民族，再沿著黃河過(guò)來(lái)是陜西、河南、山東，差不多我走的是這一帶。這可能是由于我的父輩是從山西到內(nèi)蒙，所以從文化的根源上講，我比較關(guān)注這些地方，我爺爺那一輩都是農(nóng)民，都是從山西過(guò)去的，我從小在農(nóng)村長(zhǎng)大，所以對(duì)這塊土地有更深的情感或者說(shuō)表達(dá)的愿望。同時(shí)，在這里看到的人文和大自然都含有了中原文化很深的一些特質(zhì)。

最后一點(diǎn)，我也曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，寫(xiě)生是一個(gè)藝術(shù)家的本分，這是他必須做的，相當(dāng)于人體補(bǔ)充維生素一樣，他需要不斷地出去“充電”。歷史上對(duì)這一方面也有過(guò)很明確的評(píng)論。