擬宋人山水　30cm×45cm　布面油畫　2011

庫(kù)：你在油畫風(fēng)景中的筆法似乎也離傳統(tǒng)油畫的塑造方式越來(lái)越遠(yuǎn)，而是接近了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫，這是否也與你對(duì)宋元山水筆墨的借鑒有關(guān)？

彭：是，比如說(shuō)中國(guó)畫在用線上所講究的如“屋漏痕”、“錐劃沙”對(duì)我的用筆、用線影響很大。其實(shí)我們?nèi)タ磫掏小⒏ダ是兴箍ǖ葰W洲早期大師作品中的線條也非常地道，在這個(gè)層面上中西繪畫并不沖突。

我在近兩年的作品中，更多運(yùn)用了中國(guó)傳統(tǒng)中的“苔點(diǎn)法”，“苔點(diǎn)法”是從元代文人畫興起之后發(fā)展起來(lái)的，這在黃公望的作品中非常明顯。但我運(yùn)用“苔點(diǎn)法”并不是要模仿中國(guó)畫的效果，而是我覺(jué)得用這種方式去塑造樹(shù)干、山石甚至人物會(huì)產(chǎn)生一種非常豐富、厚重的效果，這也是我個(gè)人的一種體會(huì)。

庫(kù)：文人的情懷在您的作品中越來(lái)越濃重，近期的作品中總有一個(gè)寬袍大袖的孤獨(dú)的古人背影，為什么要這樣安排？

彭：我原來(lái)是畫的很像中國(guó)傳統(tǒng)繪畫，而現(xiàn)在我更想追求中國(guó)畫中的境界。當(dāng)我在四處游覽的時(shí)候，也會(huì)產(chǎn)生與古人一樣的情感，比如我寫了很多的古體詩(shī)，對(duì)氣候、時(shí)節(jié)、景物的感懷與古人并無(wú)二致。當(dāng)有這種情結(jié)的時(shí)候，在面對(duì)山川樹(shù)木是就自然不一樣了。

當(dāng)然這與我遠(yuǎn)離現(xiàn)在的藝術(shù)界也有關(guān)系，我更愿意保持一種獨(dú)處的感覺(jué)與狀態(tài)。我們常說(shuō)的孤獨(dú)帶有一種凄涼的味道，但當(dāng)孤獨(dú)本身成為一片詩(shī)意的土壤，從而誘發(fā)出對(duì)于生命和人生本質(zhì)的體認(rèn)，孤獨(dú)就成為了一種趣味。

庫(kù)：你現(xiàn)在創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)和興趣點(diǎn)是否更多是和中國(guó)傳統(tǒng)繪畫有關(guān)？

彭：現(xiàn)在不完全是這樣。以前中國(guó)的古代畫論我基本上通讀了一遍。像荊浩的《畫山水訣》我都看了多次，反復(fù)體會(huì)。但這幾年更多是在觀察自然，觀察一年四季的時(shí)節(jié)變化，樹(shù)木的生長(zhǎng)凋謝。

庫(kù)：近期的作品中，《十三陵的秋色》感覺(jué)有點(diǎn)特別，它看上去更像是一張寫生之作？

彭：這張畫從去年秋天畫到了今年入夏，跨度時(shí)間很長(zhǎng)。這張畫跟我以前的作品不太一樣，它比較直接地表達(dá)了我對(duì)十三陵秋天的感覺(jué)。在表達(dá)的過(guò)程中，我更多是在追求樹(shù)的形狀，畫面的結(jié)構(gòu)，顏色的安排，回到了一種類似于塞尚那樣的繪畫狀態(tài)。我自己認(rèn)為畫的還算比較厚重，但還不是外在的簡(jiǎn)單的厚重。畫到最后跟真實(shí)的景象已經(jīng)不太一樣了，我畫的是十三陵秋天的感覺(jué)，畫畫有時(shí)是可意會(huì)不可言傳的。