采訪人：代冀龍

荷塘1

庫藝術(shù)（以下簡稱庫）：1988年北京個(gè)展后，經(jīng)歷了長時(shí)間的沉潛，2002年您再次回歸畫壇，這期間有怎樣的心路歷程？

陸春濤（以下簡稱陸）：1988年北京個(gè)展后，為了解決生計(jì)問題，從1993年至2000年我曾經(jīng)用大部分的時(shí)間和精力來從事平面設(shè)計(jì)。然而，像我們這批六十年代出生的人，基本上從小到大或多或少都受到過傳統(tǒng)文化的熏陶，尤其后來我又師從錢行健先生，所以，對傳統(tǒng)的“海派藝術(shù)”就一直情有獨(dú)鐘，可以說，我對繪畫還是有很深的情結(jié)的。所以，2000年后，我開始逐漸把精力和生活的重心又放回到畫畫上。

庫：您這一時(shí)期的作品從以前較為傳統(tǒng)的海派繪畫變?yōu)槿诤衔鞣届o物畫構(gòu)圖的“瓶花”系列，絢爛色彩所凸顯的花卉頑強(qiáng)的生命力與花瓶的寧靜、雅致，形成了一種反差，這種形式是否受到您藝術(shù)設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)的啟發(fā)？

陸：可能是因?yàn)榻?jīng)歷了七八年平面設(shè)計(jì)的生涯，所以我對畫面的構(gòu)成及視覺要求有了新的認(rèn)識，水墨畫和設(shè)計(jì)，一個(gè)是非實(shí)用的，一個(gè)是和我們生活緊密相連的，但它們內(nèi)在的藝術(shù)規(guī)律是共通的，都是為了通過畫面?zhèn)鬟_(dá)一種精神和理念。盡管當(dāng)時(shí)也有意識地思考和嘗試在水墨畫中融入設(shè)計(jì)感，但終究傳統(tǒng)的概念和程式化的技法一下子還無法與想象的平面構(gòu)成和諧融合。

2003年非典期間我獨(dú)自一人在崇明島閉門畫畫，其間有意無意地畫了批瓶花，想不到竟得到不少同行的認(rèn)可，于是就開始嘗試“瓶花系列”的創(chuàng)作，當(dāng)然其間也在不斷地實(shí)踐和調(diào)整。當(dāng)時(shí)最大的體會(huì)是一下子在畫畫的過程中體會(huì)到了自由和釋放的感覺，這些花花草草的生命雖然有限，但我想盡可能地表現(xiàn)出它們頑強(qiáng)的生命力，而這種生命的氣息和我在作畫時(shí)的心境是一致的，這種感覺是我之前畫畫時(shí)沒有體驗(yàn)過的，也許之前只會(huì)在別人的畫中找畫，總有一種概念或一種程式始終束縛著自己，歸根結(jié)底那不是在創(chuàng)造。

陸春濤

庫：您直到2007年，一直在以“瓶花”為主要?jiǎng)?chuàng)作題材，為什么對她情有獨(dú)鐘？

陸：因?yàn)閷σ粋€(gè)物象達(dá)到根本的理解，并能淋漓盡致地表現(xiàn)出其不同的精神氣質(zhì)，我想這種追求是無止境的。

庫：“瓶花系列”已經(jīng)在美術(shù)界得到了廣泛的認(rèn)可，換作其他畫家可能就會(huì)這樣一路畫下去，而您卻在2008年進(jìn)行了“墨變”，為什么又轉(zhuǎn)而選擇“荒谷”、“江邊”以及“荷塘”等作為您“墨變”創(chuàng)作的題材？

陸：選擇畫“瓶花”也許是因?yàn)闈撘庾R里還認(rèn)為自己是一個(gè)花鳥畫家，而在瓶花創(chuàng)作中得到了那種抒情過程的滿足的同時(shí)，兒時(shí)在我心底烙下深深印記的海邊，以及秋后的蘆草、荒谷等時(shí)常浮現(xiàn)于腦海，開始也只是作一些瓶花之余的涂鴉，然而這種涂鴉讓我更加感覺到創(chuàng)作過程中的那種情感的釋放和愜意，隨著畫面和表現(xiàn)形式的改變，自己對物象的觀察和理解也隨之改變，與此同時(shí)藝術(shù)觀念也發(fā)生了很大的變化，而這種順其自然的改變讓我的心情和心境都得到了愉悅。

庫：您的這種嘗試、探索背后的動(dòng)力和藝術(shù)追求是什么？