文/本刊記者 楊艷麗 姓名：韓先生 職業(yè)：企業(yè)領(lǐng)導(dǎo)、資深藏家 年齡：41歲 收藏方向：古代書(shū)畫(huà) 平均收藏投入資金：500——1000萬(wàn)元 入行回憶： 韓先生居住在四川，他從小喜歡書(shū)畫(huà)，最早開(kāi)始收藏一些四川的翰林進(jìn)士或以鄉(xiāng)賢為主的本地古代中小名頭畫(huà)家的一些畫(huà)作。2003年以來(lái)一直都在收藏，是發(fā)自內(nèi)心的喜歡，也不出售。因?yàn)楫?dāng)時(shí)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)并不像如今這樣火爆，翰林進(jìn)士的作品也不怎么值錢，便收了好多。后來(lái)他成為最早一批在雅昌書(shū)畫(huà)版塊注冊(cè)的藏家，得以跟全國(guó)的藏友交流。剛畢業(yè)時(shí)沒(méi)有多少錢，跑拍賣會(huì)也較少，更多的是依靠雅昌藝術(shù)網(wǎng)來(lái)交流學(xué)習(xí)，看些東西。那時(shí)他收藏的藏品都是自己節(jié)省下來(lái)的錢買的，基本都在1000元左右，也有幾百元的，很便宜。這期間他做過(guò)記者，2005年自己創(chuàng)辦公司。他說(shuō)：“現(xiàn)在公司我都不怎么管的，收藏比開(kāi)公司好玩多了。” 收藏理念： 他的收藏理念有幾點(diǎn)：第一自己要真心喜歡它；第二不會(huì)影響公司的運(yùn)營(yíng)；第三不能影響家庭和自己的生活品質(zhì)。用這種超脫的心態(tài)來(lái)收藏書(shū)畫(huà)，更加注重它的文化內(nèi)涵。他向本刊記者介紹：“我從2004、2005年就開(kāi)始關(guān)注市場(chǎng)，跑拍賣會(huì)，這個(gè)時(shí)期‘眼力好’的人很少，基本每場(chǎng)拍賣會(huì)上或多或少都能撿到漏，到2008年差不多還是這樣的，每場(chǎng)都有收獲，延續(xù)到現(xiàn)在，都是從拍賣會(huì)上買東西。因?yàn)槭艿赜蛳拗疲拇ǖ墓糯鷷?shū)畫(huà)作品較少，近現(xiàn)代的還有一些，古代書(shū)畫(huà)的買家和賣家也是挑人的，往出賣也是件很麻煩的事。”他認(rèn)為在拍賣會(huì)上完成買賣是比較公平的。據(jù)他介紹：“古代書(shū)畫(huà)有一些模糊地帶，一些大名頭作品出來(lái)，有的說(shuō)真，有的說(shuō)假，打槍的人很多的，我們就簡(jiǎn)單的稱它為灰色地帶，說(shuō)它真假都是沒(méi)有什么依據(jù)的，如果不懂書(shū)畫(huà)本身的話，很難做出很公正的判斷。例如有明代、清代、民國(guó)和新仿的，有些雖說(shuō)是仿品，能仿到九成像并有很多著錄和出版，我們就可以把它當(dāng)成真的了，但跟常規(guī)的還是有那么一點(diǎn)出入。畫(huà)的好與不好有好多感性因素在里面，如果作品已達(dá)到斷代、紙張、裝裱、印章等都是對(duì)的，風(fēng)格也很近似，這就是一個(gè)客觀的指標(biāo)。仿到80分的和仿到60分的肯定價(jià)錢不會(huì)一樣，這里面包含著太多復(fù)雜因素，很難講清楚的。”他認(rèn)為剛?cè)胄械男虏丶页蕴澰谛膽B(tài)上，現(xiàn)在的行家比原來(lái)多很多，很難撿到大漏了，一件作品幾十萬(wàn)元買的轉(zhuǎn)手賣幾百萬(wàn)元這樣的事在收藏圈里有，但不是常態(tài)。新藏家往往會(huì)羨慕這種情況而吃虧，拍賣會(huì)上經(jīng)常會(huì)看到20到50萬(wàn)元的東西，新藏家容易上當(dāng)，其實(shí)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這個(gè)價(jià)位，就是一種誘惑。“要懂得用時(shí)間兌換上升的空間。對(duì)老仿和新仿不懂就必然吃虧上當(dāng)。”就他個(gè)人來(lái)講，還是比較喜歡明代到明末清初再到乾隆以前的作品，當(dāng)然民國(guó)也是一個(gè)高峰期。 困惑： 1．隨著信息的透明化，現(xiàn)在眼力好的人越來(lái)越多，而且年輕化。 2．資金門檻越來(lái)越高，玩到最后好多原來(lái)收藏的東西都不想要了，想要的價(jià)錢高得驚人，眼力好的人越來(lái)越多，導(dǎo)致能看上眼的價(jià)錢就越來(lái)越貴。 3．拍賣這種形式現(xiàn)在成為古玩交易的主流交易渠道，但是一件東西每拍賣一次，成本就會(huì)增加35％，這些增加的收入用在了圖冊(cè)等宣傳上，往往忽略了作品內(nèi)在價(jià)值的東西。拍賣行之間惡性的競(jìng)爭(zhēng)，拼服務(wù)、拼圖錄，反觀國(guó)外的佳士得和蘇富比拍賣，沒(méi)有這樣做；日本的一些拍賣公司更做的很簡(jiǎn)單，就是一些表格。像中國(guó)這樣的成本無(wú)效累積對(duì)于藝術(shù)品發(fā)展是有問(wèn)題的。 50萬(wàn)——100萬(wàn)元收藏的資產(chǎn)配置 可以購(gòu)買一些左宗棠的大對(duì)聯(lián)，大概在50萬(wàn)到100萬(wàn)元左右，50萬(wàn)元只能買到一兩件作品，它具備了名人、東西大、作品精、品相好的是可以的。此外信札類會(huì)比較便宜一點(diǎn)。包括文人學(xué)者的信札，基本分為兩種：一是純學(xué)術(shù)性的學(xué)者例如朱自清；一是學(xué)者兼書(shū)法家的例如梁?jiǎn)⒊仁菚?shū)法家又是學(xué)者（這里面需要注意的是：往往純學(xué)者的信札存世量較少，少則貴，很多人為了追求系列收藏就會(huì)追逐它，不要一味追求稀少的，還是要回歸它的學(xué)術(shù)價(jià)值，兩者兼顧那是最好了），像匡時(shí)拍賣梁?jiǎn)⒊淖髌肪头珠_(kāi)來(lái)賣的。要買那些身份好的、直接從家屬手里出來(lái)的、或是從專場(chǎng)里出來(lái)的，用100萬(wàn)元就能買幾件的。對(duì)于買些小名家的又不是精品之作就沒(méi)有投資的必要了。小名頭的作品年份一定要好，精品之作價(jià)錢也不是太高，但隨著很多年以后，如果能碰到明代年份好的東西在民間就很不容易了。 韓先生一直主張：“收藏明代小名頭的精品肯定是一個(gè)方向。因?yàn)橐院髸?huì)越來(lái)越少，就像現(xiàn)在的宋、元作品一樣。”每年收藏幾件明代小名頭的精品若干年之后也是非常富有的了”。 |
