內(nèi)地拍賣行進(jìn)軍香港，國際拍賣行進(jìn)入內(nèi)地，日趨國際化的中國藝術(shù)品市場還是總會(huì)被冠上“只熱衷中國藝術(shù)”的帽子。中國藏家在國際市場為西方藝術(shù)品一擲千金也不是沒有的事，可是看看內(nèi)地藝術(shù)市場上，連張像樣的西方油畫作品都沒有，難道就只能默默將這頂帽子繼續(xù)帶下去嗎？對于內(nèi)地藝術(shù)市場西方藝術(shù)品的缺席，也有人想要填補(bǔ)空白，只是還要考慮：這些“藝術(shù)洋貨”，中國內(nèi)地藝術(shù)市場吃的下嗎？

西方藝術(shù)品，是時(shí)候進(jìn)入中國內(nèi)地了

日前，佳士得公布了將于2013年9月26日首次在上海舉行秋拍。這是佳士得取得在華拍賣資格后的首場拍賣，而在這場拍賣中，佳士得將首推西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)。

近年來屢有在國外拍賣場上高價(jià)出手西方藝術(shù)品的中國買家，2010年紐約蘇富比以1.06億美元買走畢加索《裸體、綠葉和半身像》的是中國人；2011年紐約蘇富比以2130萬美元舉走畢加索《閱讀的女人》的也是中國藏家；2011年紐約蘇富比秋拍一位內(nèi)地收藏家參與競拍了最終以2250萬美元成交的莫奈作品；2012年倫敦春拍以340萬美元購買喬治?莫蘭迪作品的是一位北京藏家；2013年紐約佳士得春拍柴姆?蘇丁《小廚子》被佳士得亞洲業(yè)務(wù)發(fā)展執(zhí)行人李昕代理的電話買家以1800萬美元競得，買家疑為中國藏家。

但相比于內(nèi)地買家在國外對西方藝術(shù)品的一擲千金，西方藝術(shù)品在內(nèi)地市場還處于空白期，如果能打開市場無疑將會(huì)是個(gè)大肥缺。

中國內(nèi)地買家強(qiáng)勁的購買力吸引了國際大拍賣行的注意。此次佳士得上海首拍主推西方藝術(shù)，將西方藝術(shù)品送到家門口，是否表明國外藝術(shù)品進(jìn)入中國內(nèi)地市場時(shí)機(jī)已成熟？

西方藝術(shù)品國內(nèi)市場緩慢試水，還是淪為消費(fèi)品

身處內(nèi)地藝術(shù)市場的中國拍賣行，比國際拍賣行更早看到了西方藝術(shù)品在內(nèi)地的空缺，也曾經(jīng)試圖將西方藝術(shù)作品引進(jìn)中國，可過程卻并不順利。

華辰作為國內(nèi)最早上拍西方藝術(shù)的拍賣行，在2007年便推出首個(gè)“西方油畫和雕塑”專場試水內(nèi)地市場，拍品包括了從17世紀(jì)巴洛克時(shí)期的經(jīng)典風(fēng)景畫，包括雷諾阿、畢加索、夏加爾的油畫作品，以及現(xiàn)代繪畫的版畫和雕塑作品。雖然在2007年秋拍、2008年春拍兩場“西方油畫的雕塑”專場中上千萬的雷諾阿和畢加索作品都成功交易，并且也都保持著約50%的成交率，但首場總成交1400萬元還不如當(dāng)代藝術(shù)家一件作品的成交價(jià)。在匆匆試水后，西方油雕還是退出了國內(nèi)市場，只留下甘學(xué)軍“還是太倉促”的感概。

隨著藝術(shù)市場不斷調(diào)整和發(fā)展，西方藝術(shù)品在近年市場中又開始出現(xiàn)，很多拍賣行嘗試在油雕版塊加入少量的西方油畫雕塑作品，但拍品只限于版畫、小品和雕塑，極少有重量級作品上拍。從成交來看，更多集中在消費(fèi)性為主的中等價(jià)位，并且更有實(shí)用價(jià)值的西洋古董占據(jù)了大部分市場。

北京保利從2012年第20期精品拍賣會(huì)開始，每期季拍都會(huì)上拍小量西方油雕，拍品多為18到19世紀(jì)的小幅風(fēng)景油畫以及藝術(shù)大師的版畫、雕塑等可復(fù)制作品，價(jià)位多集中在10萬元以下。北京藝融在今年春拍油畫版塊也加入8件18到19世紀(jì)歐洲藝術(shù)家的油畫作品，價(jià)格集中在10~20萬元之間。

銀座國際從2012年秋拍開始特別設(shè)置歐洲雕塑專場，上拍18、19世紀(jì)歐洲近現(xiàn)代雕塑大師的作品，到今年春拍為止的兩場拍賣成交率分別為96.77%和88.89%，作品成交主要集中在10~50萬元，算是西方藝術(shù)作品在近年比較不錯(cuò)的成績。

上海泛華拍賣是目前國內(nèi)較少的在拍賣中主打西方藝術(shù)品的拍賣行，從2012年開始設(shè)立西洋藝術(shù)品的常年交易，平均每半個(gè)月有一個(gè)交易，到目前為止已經(jīng)持續(xù)有11場。拍品主要集中在西洋古董，包括鋼琴、歐洲古典家具、鐘表、雕塑、燈具、油畫等更具實(shí)用性的物品。

從2007年北京華辰首次上拍西方油畫雕塑到2013年春拍，內(nèi)地拍賣市場共上拍西方油雕207件，成交131件，處于價(jià)格區(qū)間10萬元以下和10~50萬元之間的拍品是市場主力軍，而從分別為48件和59件的成交數(shù)來看，10~50萬元價(jià)格區(qū)間的作品成交率更高，是買家廣泛接受的價(jià)位。

關(guān)稅高、保險(xiǎn)不到位，西方藝術(shù)難入內(nèi)地

華辰在2007年到2008年先后兩次試水西方油畫雕塑之后，沒有再進(jìn)行下去。甘學(xué)軍總結(jié)出兩個(gè)原因：主觀方面是國內(nèi)收藏西方藝術(shù)品的基礎(chǔ)薄弱，藏家對西方藝術(shù)大師作品的市場行情把握不夠，不敢輕易下手購買，而更重要的一方面原因則是國內(nèi)藝術(shù)市場基本要素不健全。由于國內(nèi)藝術(shù)品高關(guān)稅的限制和國內(nèi)藝術(shù)品保險(xiǎn)的缺失，國內(nèi)拍賣行難以在國外征集到重量級作品。

從2007年到2013年，國內(nèi)藝術(shù)市場氣氛日益濃厚，并且隨著對西方藝術(shù)品的熟悉，以及藝術(shù)收藏、投資視野的不斷擴(kuò)展，對國際藝術(shù)品的需求也更加旺盛。而且隨著國內(nèi)藝術(shù)市場向國際市場的發(fā)展，許多藏家也開始考慮向國際藏家轉(zhuǎn)型。未來國內(nèi)市場對西方藝術(shù)品將會(huì)有更大的需求，但甘學(xué)軍認(rèn)為，關(guān)稅和保險(xiǎn)依然是西方藝術(shù)品進(jìn)入國內(nèi)市場的最大障礙。

一方面，國內(nèi)藝術(shù)品進(jìn)口關(guān)稅雖然在2011年由11%下調(diào)至6%，但仍需要交納17%增值稅。這些費(fèi)用使西方藝術(shù)品進(jìn)入國內(nèi)市場所要承擔(dān)的費(fèi)用很高，所以更多的買家會(huì)愿意在國外市場購買西方藝術(shù)品，并存放在國外。

另一方面，國際藏家對藝術(shù)品保險(xiǎn)的要求極度苛刻，但國內(nèi)的藝術(shù)品保險(xiǎn)在2012年之前幾乎是空白。雖然從2012年安盛藝術(shù)品保險(xiǎn)進(jìn)駐中國開始，國內(nèi)的藝術(shù)品保險(xiǎn)慢慢起步，但依然缺乏具有國際公信力的藝術(shù)品鑒定及鑒價(jià)專業(yè)人員或機(jī)構(gòu)。保險(xiǎn)的不到位限制了拍品的征集，就如同甘學(xué)軍所說：“由于無法提供國外藏家要求的完善保險(xiǎn)，內(nèi)地拍賣行很難在國際上征集到藝術(shù)大師的重量級作品，只能征集到版畫、小品、雕塑等復(fù)制性作品，這就很難推動(dòng)整體市場的發(fā)展。”

藏家養(yǎng)成，東西方藝術(shù)皆有才是國際化市場

隨著蘇富比、佳士得先后進(jìn)入中國內(nèi)地，國際品牌可以為內(nèi)地藝術(shù)市場帶來西方重量級藝術(shù)作品。同時(shí)各地免稅區(qū)的成立也減輕了關(guān)稅的負(fù)擔(dān)，西方藝術(shù)品進(jìn)入在內(nèi)地市場將會(huì)變得容易。但從已經(jīng)開始運(yùn)營的保稅區(qū)藝術(shù)品拍賣狀況來看，西方藝術(shù)難以進(jìn)入內(nèi)地的原因，并非單單是關(guān)稅和保險(xiǎn)，還包括內(nèi)地藝術(shù)市場對西方藝術(shù)品的主動(dòng)回避。

華辰今年春季在廈門保稅區(qū)舉行了西洋藝術(shù)品保稅拍賣會(huì)，拍品包括古典家具、銀器、版畫、鐘表、郵品、錢幣六個(gè)門類，卻沒有西方油畫。拍賣行在引進(jìn)西方藝術(shù)的時(shí)候還是選擇了價(jià)格偏低的西洋古董，這又是為什么？

就拍賣行而言，選擇重量級的油畫藝術(shù)存在風(fēng)險(xiǎn)。雖然已經(jīng)有很多的國內(nèi)買家開始在國際拍場購買西方藝術(shù)品，但那畢竟是極為有限的小部分，而大多數(shù)的中國藏家的審美習(xí)慣仍然停留在中國傳統(tǒng)藝術(shù)，對西方藝術(shù)品的態(tài)度只是看客心態(tài)。所以那些動(dòng)輒好幾千萬美元的西方當(dāng)代藝術(shù)，即便中國拍賣行順利征集在內(nèi)地上拍，也不見得能成功交易。從藏家的角度來說，鄰國日本因?yàn)榇罅抠I入國際市場上的印象派作品而折戟沉沙的慘痛教訓(xùn)歷歷在目。

所以歸根到底，西方藝術(shù)品在在中國內(nèi)地并沒有形成市場。這對一個(gè)藝術(shù)市場剛剛形成20年，并且自身藝術(shù)品財(cái)富異常豐富的國家來說可以理解，但作為一個(gè)正在向國際化發(fā)展的藝術(shù)市場，將西方藝術(shù)品納入自身市場結(jié)構(gòu)中，卻是必經(jīng)之路。拍賣行逐步培養(yǎng)藏家審美趣味和購買計(jì)劃是很艱難的過程。但好在國際拍賣行為了進(jìn)入中國內(nèi)地市場，已經(jīng)針對內(nèi)地藏家有所行動(dòng)。香港蘇富比去年在香港金鐘商業(yè)區(qū)開設(shè)了1.5萬平方的展廳，旨在讓中國買家更了解西方藝術(shù)。

而內(nèi)地拍賣行所要做的除了培養(yǎng)藏家，還需要在拍品結(jié)構(gòu)中有計(jì)劃地加入西方藝術(shù)品。拍賣行每年都會(huì)海外征集，在中國藝術(shù)品越來越被藏家惜售的情況下，西方藝術(shù)品未嘗不可以成為市場的一種補(bǔ)充。況且，國內(nèi)保稅區(qū)的建設(shè)也并非只為國際拍賣行進(jìn)駐中國而設(shè)立，國內(nèi)拍賣行為何不充分利用這個(gè)輕松的環(huán)境擴(kuò)充市場？也只有當(dāng)中國藝術(shù)與西方藝術(shù)一同上拍內(nèi)地拍賣行的時(shí)候，中國國際化的藝術(shù)市場才算形成。

（文/劉霞）