——周思聰繪畫及市場

文／馬龍

如果讓廣大收藏家列舉出建國以來最優(yōu)秀的女性藝術(shù)家名單，相信很多人首先想到的名字會(huì)是周思聰。周思聰在不同時(shí)期以其風(fēng)格反差巨大的藝術(shù)創(chuàng)作打動(dòng)了無數(shù)觀者的心靈。作為二十世紀(jì)后期最優(yōu)秀的藝術(shù)家之一，周思聰可稱為是新中國培養(yǎng)的女畫家的代表，她以一顆貼近人民，深入廣闊生活的為藝之心，認(rèn)真、勤奮、執(zhí)著、虔誠地追求著自己心目中的藝術(shù)高境。她一次又一次地用她對(duì)待藝術(shù)的赤誠，創(chuàng)作出風(fēng)格迥異，卻又同樣精彩的作品贏得了人們的喜愛。

周思聰是個(gè)早慧畫家。她童年時(shí)期便受外祖父影響開始對(duì)繪畫產(chǎn)生興趣，小學(xué)時(shí)，又得到張怡貞老師的繪畫啟蒙教育。1955年，十六歲的周思聰進(jìn)入了中央美術(shù)學(xué)院附中學(xué)習(xí)。二十歲的時(shí)候，周思聰已經(jīng)是中央美術(shù)學(xué)院國畫系的學(xué)生了，她的老師當(dāng)中有李可染、蔣兆和、葉淺予、劉凌滄等美術(shù)巨匠。1960年，大學(xué)三年級(jí)的周思聰進(jìn)入蔣兆和工作室，追隨先生專攻水墨人物畫。1963年，從中央美術(shù)學(xué)院畢業(yè)后，周思聰被分配到北京畫院，開始了她專業(yè)藝術(shù)創(chuàng)作的生涯。

周思聰是伴隨著新中國的成長而成長起來的藝術(shù)家，良好的新中國高等藝術(shù)院校美術(shù)教育背景，使她在求學(xué)時(shí)期，便站在了當(dāng)時(shí)國內(nèi)國畫藝術(shù)創(chuàng)作的高地上。李可染、蔣兆和、葉淺予等老一輩藝術(shù)家對(duì)她的教導(dǎo)與影響，是周思聰藝術(shù)成長的關(guān)鍵助力。如今我們梳理周思聰?shù)乃囆g(shù)軌跡，重新感受她在藝術(shù)生涯中走過的道路，體驗(yàn)她在創(chuàng)作每一幅作品時(shí)經(jīng)歷的心路歷程，更能為她非凡的藝術(shù)才華和執(zhí)著真摯的藝術(shù)情感所打動(dòng)。

周思聰?shù)乃囆g(shù)基調(diào)，基本是現(xiàn)實(shí)主義的，這與她所處的時(shí)代和受到的藝術(shù)教育有著直接的關(guān)系。《長白青松》、《山區(qū)新路》、《魯迅與陳賡大將》、《井下告捷》是在“文革”后期，重新開始正常的藝術(shù)創(chuàng)作后的部分代表作品。在這一系列的創(chuàng)作中，周思聰以她特有的藝術(shù)視角，敏銳地捕捉到了生活中常常被人忽略的細(xì)節(jié)場景，生動(dòng)地描繪了一個(gè)又一個(gè)真實(shí)感人的場面。1979年，周思聰完成了她早期藝術(shù)創(chuàng)作的代表作品——《人民和總理》，在同年慶祝建國30周年全國美展中獲得了一等獎(jiǎng)，并被中國美術(shù)館收藏。《人民和總理》的獲獎(jiǎng)，也為周思聰贏得了全國藝術(shù)家及美術(shù)愛好者的關(guān)注。

以上可以看作是周思聰藝術(shù)創(chuàng)作的一個(gè)重要階段。在這一藝術(shù)時(shí)期中，出于對(duì)黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人的尊敬、愛戴、懷念，還有對(duì)祖國建設(shè)所投注的熱情與希望，周思聰以她普通藝術(shù)工作者的赤誠之心，始終關(guān)注并表現(xiàn)著普通人的生活和情感。她在這些作品中所傾注的，是自發(fā)的、單純的對(duì)人民的熱愛。為了《人民和總理》的創(chuàng)作，周思聰還專門到邢臺(tái)震區(qū)搜集創(chuàng)作素材，畫了許多人物速寫回來。從那個(gè)時(shí)候開始，周思聰已經(jīng)在創(chuàng)作中格外注意這些具有普遍意義的心靈感受了。這些她心中最真實(shí)的體驗(yàn)，也是她所處的那個(gè)時(shí)代普通大眾最真實(shí)的情感體驗(yàn)。那種代表了一個(gè)時(shí)代的集體記憶性情感，是周思聰早期藝術(shù)創(chuàng)作的主要源泉。

幾乎與《人民和總理》同時(shí)，周思聰已經(jīng)在構(gòu)思她的另一系列巨作——《礦工圖》的創(chuàng)作了。關(guān)于《礦工圖》，或許是很久以前埋在周思聰心頭的一顆種子。還是在周思聰就讀中央美術(shù)學(xué)院附中的時(shí)候，日本畫家丸木位里、赤松俊子夫婦創(chuàng)作的《原爆圖》在中國展出。這一作品所具有的情感張力和藝術(shù)魅力深深震撼了周思聰。十多年之后，畫藝逐漸成熟的周思聰并沒忘記《原爆圖》對(duì)她的沖擊。1978年，她完成了《礦工圖》組畫之一《背井離鄉(xiāng)》的習(xí)作稿。1980年，又與盧沉先生一起到吉林省遼源礦區(qū)深入生活，為《礦工圖》的繼續(xù)創(chuàng)作收集素材。他們還專程到吉林省博物館查閱了大量日偽時(shí)期的歷史資料。同年，周思聰訪問日本，并拜訪了丸木位里和赤松俊子夫婦，并與他們結(jié)下了深厚的友誼。

今天我們研究周思聰藝術(shù)風(fēng)格轉(zhuǎn)變的動(dòng)因，便不能不談及《原爆圖》對(duì)她的影響。正是在這件作品深層創(chuàng)作思維的震撼和啟發(fā)下，周思聰關(guān)于《礦工圖》的許多創(chuàng)作靈感才由隱性而逐漸地清晰明朗起來。以抗日時(shí)期煤礦工人的悲慘命運(yùn)為主要內(nèi)容進(jìn)行的系列創(chuàng)作，在人物造型上發(fā)揮了中國畫的特長，適度的變形與夸張，濃重墨色籠罩整個(gè)畫面所產(chǎn)生的情感張力，使《礦工圖》具有了在一開始便能抓住觀眾、震撼觀眾的強(qiáng)大力量。可以說，《礦工圖》是水墨語言與時(shí)代大題材融合創(chuàng)新背景下產(chǎn)生的經(jīng)典作品。無論是技法性的探索方面，還是作品主題的開發(fā)表達(dá)方面，《礦工圖》都可以說是新中國人物畫發(fā)展史上的豐碑力作。

值得關(guān)注的是，在1980年前后，也是出于藝術(shù)作品要反映社會(huì)發(fā)展的目的，周思聰還創(chuàng)作了一大批人物畫小品。這批作品多以兒童、少女為題材，表現(xiàn)生活情趣和兒童天真為主要內(nèi)容。與之前的時(shí)代主題與社會(huì)主題相比，這批作品更貼近普通老百姓的生活。這些從身邊生活當(dāng)中汲取藝術(shù)場景創(chuàng)作而成的作品，受到許多出版機(jī)構(gòu)與個(gè)人的強(qiáng)烈喜愛，包括當(dāng)時(shí)幾次到國外的展覽與文化交流，周思聰展示的也多是這一類作品。在今天繁榮發(fā)展的藝術(shù)品商業(yè)市場上，周思聰?shù)倪@一類作品也是數(shù)量最多、最受藏家關(guān)注的。只是隨著時(shí)間的推移，周思聰?shù)乃囆g(shù)思維又為大涼山和遼西煤礦的寫生所改變，她的畫風(fēng)又在悄然發(fā)生著變化。

隨后出現(xiàn)的彝族人物系列，是周思聰渴望追求的人物畫新境。這時(shí)的藝術(shù)語言由生活化、寫實(shí)化逐漸轉(zhuǎn)入了夸張變形與稚拙生澀，色彩也以鮮艷明麗取代了深沉厚重的水墨變化。與葉淺予、黃胄等著重表現(xiàn)各地方人民生活狀態(tài)的創(chuàng)作不同，周思聰對(duì)大涼山人物的關(guān)注并沒有停留在外部民族特征的表現(xiàn)上。在這些作品中，她試圖通過深入地寫生再現(xiàn)她眼前的生活。經(jīng)過她藝術(shù)加工后的生活，更多地帶有她自身的創(chuàng)作情感和生活背景。在許多作品中，似乎更透露出畫家對(duì)自己生活命運(yùn)與生存狀態(tài)的關(guān)注與思考。少數(shù)民族的人物形象與服飾特點(diǎn)，成為她表現(xiàn)自我新境的媒介，她有意識(shí)地減弱了人物的“外在美”而逐步強(qiáng)調(diào)畫面整體氣氛與心理空間的把握。她的這些作品時(shí)而滄桑質(zhì)樸，時(shí)而清新明亮，視覺美在轉(zhuǎn)化為心靈感悟的同時(shí)，藝術(shù)價(jià)值與魅力也得到了鞏固與提升。

1983年，周思聰被確診患上了類風(fēng)濕性關(guān)節(jié)炎，這件事情或許成為她后期藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格變化的一個(gè)動(dòng)因。患病之后，由于行動(dòng)不便，周思聰?shù)娘L(fēng)格逐漸更趨向于簡約洗練，畫面人物的精神狀態(tài)更因此得到了凸顯。大約在1990年前后，周思聰?shù)娜宋锂媱?chuàng)作便越來也少了，取而代之的是墨荷系列。周思聰?shù)哪桑c以往國畫傳統(tǒng)中的荷花形象大不相同。她大概也是最早開始用礬水作畫的中國藝術(shù)家，這一點(diǎn)她是受到了日本畫家赤松俊子的影響。而遭受病痛折磨的周思聰，在患病初期還有過心理抗?fàn)帲S著時(shí)光的推移，她開始更加平靜地看待這一問題，于是原來畫作中的人物形象，慢慢變成了春草池塘里靜謐恬淡的墨荷。傳統(tǒng)中國畫的用筆、線條逐漸被畫家的心理張力所分解，畫面中開始出現(xiàn)越來越多的肌理效果，甚至連設(shè)色也越發(fā)簡淡，而具有了一種無可言說的情感訴求。大概周思聰就是在用這樣一種方式來化解她身體的疼痛，用對(duì)精神空間的突破與超越來完成她心目中對(duì)于國畫藝術(shù)的思考與探索。最終她為我們營造了一個(gè)混茫靜穆、平淡天真的境界：一切技藝、思維都被一種輕淡的墨色和光線所籠罩、所化解，燦爛消失了，沉重消失了，痛苦與對(duì)抗消失了，甚至在最后，在周思聰筆下，似乎連情感都消失了。沒有了愛憎，沒有了悲喜，她只是描繪并不訴說，而在這無聲的芙蓉池塘里，周思聰完成了她藝術(shù)與人格、精神與現(xiàn)實(shí)的完美融合。

在同時(shí)代的藝術(shù)家中，周思聰所關(guān)注的生活與其他畫家有著明顯的不同。她關(guān)注了人民的生存狀態(tài)、祖國建設(shè)的細(xì)節(jié)、家國曾經(jīng)的苦難、山區(qū)民眾的勞作。她不斷地變換著創(chuàng)作的題材，也不斷地拓展著她的畫境，超越著自我的局限。縱觀周思聰?shù)乃囆g(shù)創(chuàng)作，從“文革”后期的《長白青松》、《山區(qū)新路》到之后的《人民和總理》；從充滿血淚、苦難、掙扎、控訴的《礦工圖》到灑滿陽光、充滿童真的《讀書圖》；從鼓蕩著山林微風(fēng)的少數(shù)民族寫生到墨點(diǎn)斑斑、經(jīng)歷了痛苦折磨而終又歸于平淡寧靜的墨荷，周思聰始終以她對(duì)社會(huì)對(duì)人民的責(zé)任感、對(duì)藝術(shù)的虔誠與敬畏來面對(duì)手中的畫筆和面前的畫紙。她自覺地反映著普通勞動(dòng)人民的生活，不斷挖掘著生活中最生動(dòng)、最精彩、也最能打動(dòng)她藝術(shù)心弦的片段。她由感而發(fā)地鋪水設(shè)色、調(diào)墨造型，她用心去體會(huì)老百姓面頰上閃過的一絲微弱表情。人們的愛憎、喜樂，被周思聰?shù)撵`心所捕捉，并被她一只燦爛的筆所描繪。而她的畫作，也以其自身的魅力，打動(dòng)了所有佇立在畫前的觀者。如果我們可以總結(jié)周思聰?shù)乃囆g(shù)創(chuàng)作生涯的話，可以說，她用自己的整個(gè)生命所表現(xiàn)的藝術(shù)之美，幻化成為她自己的生命之美和精神之美。她把她自己都融入到了藝術(shù)當(dāng)中，而她也在這融入的過程中，完成了自我人格和藝術(shù)境界的提升和超越。

在上個(gè)世紀(jì)中國畫的畫壇上，周思聰無疑是最光芒璀璨的標(biāo)志性人物。而在如今洪流滾滾的藝術(shù)品拍賣市場中，周思聰?shù)淖髌芬廊豢伤阕魇峭瑫r(shí)代畫作的代表。僅以同時(shí)代的畫家來看，作品的拍賣價(jià)格能近兩千萬的，或許周思聰也是特例，更別說在女性畫家的隊(duì)伍中，周思聰無疑是高居榜首的人物。目前市場上最多見的，是周思聰1980年左右創(chuàng)作的人物小品，其次是少數(shù)民族人物題材和墨荷系列。從藝術(shù)角度衡量，周思聰任何一個(gè)系列的作品都可以說是獨(dú)樹一幟，都可以代表她的藝術(shù)創(chuàng)作成就。而最為藏家鐘愛的，首選還是《礦工圖》系列以及相關(guān)的草圖、手稿、寫生等等。目前排在周思聰作品拍賣紀(jì)錄前三名的都與《礦工圖》有關(guān)，便可證明這一點(diǎn)。

周思聰?shù)淖髌吩谒鲜兰o(jì)八十年代創(chuàng)作人物小品系列的時(shí)候便已廣泛在社會(huì)上流傳了，包括一些在國外的展覽上，這類作品也廣受國外藏家的喜愛。如今市場上有許多的回流作品，也足可證實(shí)周思聰在國內(nèi)以及國外藝術(shù)品市場上的影響。

細(xì)心的藏家或許會(huì)留意到一個(gè)現(xiàn)象：周思聰是新中國培養(yǎng)起來的藝術(shù)家，她也曾作為教師，培養(yǎng)出眾多的“改革開放”后成名的藝術(shù)家。而如今，她的老師，如李可染、蔣兆和、葉淺予，作品拍賣價(jià)格動(dòng)輒已是數(shù)千萬，甚至過億；她學(xué)生們的作品也都是各個(gè)拍場買家競相追逐的對(duì)象，成為一時(shí)標(biāo)志而執(zhí)當(dāng)今畫壇之牛耳。而具有承上啟下與開拓發(fā)展之功的周思聰作品市場，雖然屢有佳績，但整體還是顯得冷清一些。雖然2010、2011年華辰拍賣為周思聰舉辦過作品專場，但規(guī)模和氣勢并不能體現(xiàn)周思聰作為一代優(yōu)秀畫家，在新中國，尤其是改革開放時(shí)期中國畫畫壇的地位與影響（她的丈夫盧沉先生，與她具有同等貢獻(xiàn)與影響力，，然而其市場境遇也基本與周思聰相同）。因此，我們有理由相信，周思聰?shù)淖髌穬r(jià)值，還將有一個(gè)巨大的成長空間。這源自于畫家自身的高水平的藝術(shù)成就，也來自于她作品的知名度與存世量，更來自于國內(nèi)藏家的成長與藝術(shù)品市場的良性發(fā)展。

一個(gè)藝術(shù)家的成功，不光需要精神層面的拓展，更需要獨(dú)特的藝術(shù)視角與創(chuàng)作技法的支撐。今天我們來審視周思聰?shù)乃囆g(shù)道路與市場發(fā)展，同時(shí)也是在梳理三十年來中國畫藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)和藝術(shù)市場的走向。有眼有識(shí)的藏家，或許能從這種梳理中，看到中國畫藝術(shù)市場的明天。

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