Fredrikson Stallard （Patrik Fredrikson and Ian Stallard），一對(duì)活躍在英國(guó)倫敦的前衛(wèi)設(shè)計(jì)組合。早年兩位就讀于最富盛名的英國(guó)圣馬丁藝術(shù)學(xué)院，1995年成軍，即將迎來(lái)第十個(gè)年頭。他們?cè)O(shè)計(jì)有多個(gè)具有沖突感的作品，獲得國(guó)際上廣泛的認(rèn)可，包括當(dāng)?shù)卦O(shè)計(jì)界的泰斗們。在訪談中，我們談?wù)摰米疃嗟氖顷P(guān)于“設(shè)計(jì)”與“藝術(shù)”的關(guān)系，他們坦言沒(méi)必要將“設(shè)計(jì)”與“藝術(shù)”對(duì)立起來(lái)。期間，他們不斷用“art piece”(藝術(shù)品)和“sculpture”（雕塑）來(lái)稱呼自己的作品。回頭再看看他們的作品，藝術(shù)感強(qiáng)烈的外形與實(shí)用性兼具的內(nèi)在，成就了名副其實(shí)的設(shè)計(jì)與藝術(shù)的魔幻混合體。  Fredrikson Stallard的作品就像高級(jí)的巧克力糖果，華麗的外衣非常討巧，雖然外形通常非常簡(jiǎn)潔，但是每一分每一寸都恰到好處，而且用料考究，能將奢華與欲望很好地糅合其內(nèi)，為藝術(shù)所包裝，如同靜待守候的野獸，異常吸引人。憑借這些特質(zhì)，作品就能打動(dòng)來(lái)自各階層的觀眾，讓他們留步矚目。然而剝開璀璨奪目的外衣，作品的內(nèi)部結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、一氣呵成，并常常在材料使用上富有新意，將材料的原本屬性徹底改變，這也是為什么Fredrikson Stallard的作品每次一推出都能引發(fā)轟動(dòng)。最典型的例子就是他們的成名作，2007年制作的“PYRENEES”（比利牛斯山脈沙發(fā)）。“PYRENEES”展現(xiàn)了Fredrikson Stallard對(duì)家具裝飾的全新闡釋。在傳統(tǒng)印象中，聚氨酯泡沫體（polyurethane foam）多數(shù)用作沙發(fā)的內(nèi)填充物（坐墊部分），外部通常用織物或者皮毛類包裹。然而Fredrikson Stallard卻反其道而行，選擇直接在固體聚氨酯泡沫體上，用手工雕刻的方式，創(chuàng)造出可以給五個(gè)人坐乘的空間。在固體材料上做減法的方式，使得沙發(fā)最終呈現(xiàn)出如同地理圖像中常見(jiàn)的山脈形狀。通過(guò)聚氨酯泡沫體“軟”的印象和山石“硬”屬性的對(duì)比，夸大了其中的戲劇性，讓整件作品充滿新鮮感。 然而Fredrikson Stallard的冒險(xiǎn)并沒(méi)有止步于此，在聚氨酯泡沫體外層上他們運(yùn)用了特別開發(fā)的高科技橡膠涂層，以防止泡沫體被撕裂。另外，在涂層上植入短纖維，遠(yuǎn)看如同一塊巨大的天鵝絨。這也給了他們最大限度的創(chuàng)作自由，可以構(gòu)建任何想要的顏色。最終，F(xiàn)redrikson Stallard選取了黑色的短絨毛和黃色的長(zhǎng)絨毛，組合成閃耀的黃金色作為邊緣和山峰線條捕捉到光線的感覺(jué)，呈現(xiàn)出如同在清晨第一縷陽(yáng)光照射到山脈上，具有光澤感的翠綠效果。沙發(fā)體安裝在鋼制支架上，也讓人聯(lián)想起在博物館中呈現(xiàn)珍貴化石的展柜。 “‘PYRENEES’以手工雕塑的方式制作的，這種非傳統(tǒng)的方式，給了這種材質(zhì)（聚氨酯泡沫體）一個(gè)全新闡釋自己的機(jī)會(huì)。”Fredrikson Stallard 如此解說(shuō)這件作品，“而且‘PYRENEES’并不是只虛有其表，它真的可以承受五個(gè)人的重量。誰(shuí)說(shuō)家具作品不能像藝術(shù)作品一樣有型和吸引人。” “作品即是作者寫照”，他們的作品就如同他們一般，就像倫敦的空氣，帶著些許冰冷的氣息，但是內(nèi)里卻是熾熱的，帶著最嚴(yán)肅的思考。他們的作品可以看作是具有“藝術(shù)感的設(shè)計(jì)作品”或者“具有設(shè)計(jì)感的藝術(shù)品”。顯然“PYRENEES”看起來(lái)具有十足的藝術(shù)氣質(zhì)，但是其作為設(shè)計(jì)品的功能并沒(méi)有丟失。首先作為一個(gè)坐具，其的確是能被乘坐的。另外，相對(duì)于藝術(shù)品而言，“復(fù)制”這個(gè)設(shè)計(jì)品中非常重要的特性，“PYRENEES”也依然有做到。除了最原始的手工原件，F(xiàn)redrikson Stallard通過(guò)360°的電腦細(xì)致掃描，復(fù)制了8件作品。關(guān)于機(jī)械與手工之間的爭(zhēng)論，F(xiàn)redrikson Stallard開玩笑地說(shuō)兩者都很重要。“即使是現(xiàn)在，我們要?jiǎng)?chuàng)作一件新作品時(shí)，依然會(huì)從畫圖紙和建造模型開始。手工占據(jù)設(shè)計(jì)很重要的一個(gè)部分，并會(huì)持續(xù)如此。但是同時(shí)，科技和機(jī)械給予了設(shè)計(jì)全新的生命。在科技和機(jī)械的幫助下，可以將一些手工制作無(wú)法實(shí)施的、異想天開的方案完成，而且保證了精確度，這給予了一些過(guò)去從未想過(guò)的形式或者途徑去設(shè)計(jì)作品。因此，手工和機(jī)械同樣重要，缺一不可。”正如外媒評(píng)論的那樣,“對(duì)于原料的探索和冒險(xiǎn)是Fredrikson Stallard的核心。如果說(shuō)他們是一個(gè)設(shè)計(jì)組合，更不如說(shuō)是探索設(shè)計(jì)領(lǐng)域的煉金室。” 當(dāng)然天才不是一瞬就能煉成的。Fredrikson Stallard表示，他們的作品都經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的創(chuàng)作，而非一次成型。“我們無(wú)時(shí)無(wú)刻不在創(chuàng)作東西，無(wú)論是小的物件或者設(shè)計(jì)草圖，只要有想法都會(huì)記錄下來(lái)。但是我們不會(huì)將這些草圖馬上就做成產(chǎn)品，而是將他們放置一段時(shí)間，不斷審度并進(jìn)行改進(jìn)，這是一個(gè)非常強(qiáng)大的自我編輯過(guò)程。大部分的設(shè)計(jì)是家具作品，我們會(huì)和這些“未完成”的作品一起生活，在許多年后我們就會(huì)明白哪些部分是可行的，哪些部分還需要改進(jìn)。這是我們的一貫做事方式，我們不希望拔苗助長(zhǎng)，我們相信一切順其自然。”  雖然Fredrikson Stallard的出產(chǎn)非常慢，但是通常同一件作品會(huì)有幾個(gè)不同的色彩版本。Patrik Fredrikson笑言設(shè)計(jì)并不是他們的靈感來(lái)源，藝術(shù)才是。他們非常羨慕藝術(shù)家能為所欲為，毫無(wú)顧忌。“如果是藝術(shù)家，他可以直接將豬血倒在地板上，并稱之為地毯，這比我們的情人地毯更加神奇。但是因?yàn)槲覀兪窃O(shè)計(jì)師，所以必須使用聚氨酯。它必須真的可以在上面走路而不弄花，這些因素都是要被考慮的。” “因此色彩成為了我們一個(gè)非常重要的宣泄途徑，”Ian Stallard緊接著談到，“我們常常花費(fèi)非常多的時(shí)間在作品的色彩上，我們想要他們看起來(lái)就像是顏色原始的狀態(tài)，但是這個(gè)非常難辦到。通常繪制一個(gè)作品需要將顏料混合起來(lái)，這些顏料在光的環(huán)境中打開，會(huì)吸收光線將其原來(lái)表面的啞光所掩蓋，呈現(xiàn)一種具有光澤感的效果。在工作室打開顏料罐的時(shí)候，你會(huì)覺(jué)得這些色彩在未混合前就已經(jīng)夠棒了，紅黃藍(lán)的原色。但是當(dāng)你調(diào)和它們的時(shí)候，就會(huì)發(fā)現(xiàn)那種激情會(huì)被逐漸消磨掉，而之后不斷的混合和調(diào)試都只是為了尋回最初的色彩。”  對(duì)于被問(wèn)到最近關(guān)于現(xiàn)代設(shè)計(jì)家具越來(lái)越受到熱捧，F(xiàn)redrikson Stallard給出了自己的看法。“我們從來(lái)不追潮流，也不敢說(shuō)自己是潮流的領(lǐng)導(dǎo)者，我們只是在做自己的事情。就像我們的第一個(gè)作品桌子#1，常年被藝術(shù)和設(shè)計(jì)媒體報(bào)道，設(shè)計(jì)書、美術(shù)館，甚至拍賣行都對(duì)它很感興趣。然而大眾卻會(huì)想‘這究竟是什么？不就是一堆木頭。’經(jīng)過(guò)10年，大眾才逐漸接受并覺(jué)得這個(gè)可能的確是一個(gè)不錯(cuò)的作品。這個(gè)時(shí)候他們才意識(shí)到設(shè)計(jì)的重要性和適用性。剛開始，他們會(huì)覺(jué)得用木頭設(shè)計(jì)一張桌子，用意太明顯和沒(méi)有什么設(shè)計(jì)加工的成分在里面。但其實(shí)遠(yuǎn)不僅僅如此。桌子#1對(duì)于我們而言，并不僅僅是將一堆木頭捆起來(lái)而已，如果是那樣這件作品就沒(méi)有意義了。對(duì)于我們而言，最重要的是花費(fèi)時(shí)間去創(chuàng)造一些新的東西，一些別人沒(méi)有做過(guò)的事情，或許不一定會(huì)成功，也可能會(huì)帶來(lái)沮喪。不過(guò)這些都不重要，重要的是在過(guò)程中感受到快樂(lè)。當(dāng)然如果做出來(lái)的作品能在極短的時(shí)間內(nèi)就銷售一空的話感覺(jué)會(huì)更好，但是其實(shí)只要感受到快樂(lè)就好。當(dāng)然現(xiàn)在大家對(duì)于具有設(shè)計(jì)感和藝術(shù)感的家具接受度越來(lái)越高，對(duì)于像我們這樣的設(shè)計(jì)師來(lái)說(shuō)的確帶來(lái)更多更好的機(jī)會(huì)。” （文：蒙麗詩(shī) 圖：Fredrikson Stallard） ? |
