文：Clément Thibault

Daniel Templon畫廊展位鹽田千春作品，“意象無限”展區(qū) 。 ? 巴塞爾藝術展

6月14日，星期二，上午11點。陰霾的天空之下，身穿香奈兒套裝和高級禮服的頂級貴賓冒雨前來。這些VIP中的VIP在Messeplatz展覽館前排起長隊，等待進入僅向持請柬嘉賓開放的瑞士巴塞爾藝術展（Art Basel）預展。 這一場景耐人尋味：全球當代藝術界的頂級藏家和業(yè)內(nèi)人士在陰郁低迷的背景下云集巴塞爾。陰郁低迷的不只是天氣。籠罩第47屆巴塞爾藝術展的還有疑團多于商機的國際政治經(jīng)濟緊張局勢。歐洲移民危機、英國退歐的擔憂、恐怖主義困擾、信心減退、經(jīng)濟疲軟……參展的畫廊業(yè)主不約而同地注意到了大環(huán)境的不盡人意。除此之外，據(jù)2016年3月發(fā)布的TEFAF報告顯示，藝術市場也進入了一個調(diào)整期，自2011年以來首次出現(xiàn)倒退，2015年的交易額下降了7%，在630億美元上下。

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Hauser & Wirth畫廊展位 ? 巴塞爾藝術展

巴塞爾藝術展勢態(tài)良好

6月14日，星期二，晚上19點。展會第一天以巴塞爾天空中的一道陽光結束。會場之內(nèi)，笑語歡聲：災難沒有降臨。在巴塞爾，藝術市場不僅沒有崩塌，甚至益顯堅挺。僅在幾個小時內(nèi)，紐約希姆-雷德畫廊（Cheim & Read）就賣出了瓊?米歇爾（Joan Mitchell）的三幅彩粉，每幅單價20萬美元；慕尼黑Thomas畫廊以25萬歐元售出一幅埃米爾?諾爾德（Emil Nolde）水彩；倫敦Maureen Paley畫廊的沃爾夫?qū)?提爾曼思（Wolfgang Tillmans）2014年作品《明顯29》（Greifbar 29）售得18萬美元，吉莉安?韋英（Gillian Wearing）2016年作品《媽媽的小飾物》（My Mother’s Charms）售得7.8萬英鎊；在紐約和香港設有門店的立木畫廊（Lehmann Maupin）亦成功脫手標價15萬-20萬英鎊的翠茜?艾敏（Tracey Emin）2015霓虹燈裝置作品《覺得性感又美麗》（Feeling Sexy and Beautiful）。在柏林、倫敦、洛杉磯均設有門店的Sprüth Magers畫廊不僅以110萬美元將弗蘭克?斯特拉（Frank Stella）1973年的《Olyka I》賣給一位亞洲藏家，還以65萬美元將喬治?康多（George Condo）2011年畫作《無題》出讓給了一位英國藏家。

展會長期合作伙伴之一安盛藝術的主席庫林斯基（Kai Kuklinski）笑言：“一如既往，巴塞爾匯集了當代藝術的精粹。”這一評價確實毫不夸張：286家精選出來的畫廊聚集了3,800位藝術家的超過17,000件作品。在馬德里Elvira González畫廊的負責人看來：“當代藝術的所有流派均云集于此。當今藏家如此之多，各種風格都有市場。”

展會的熱潮席卷了整個巴塞爾市。“在藝術展期間，巴塞爾與展會呼吸同步。各類展覽、活動、沙龍豐富多彩，數(shù)量之多的程度非同凡響。展會與城市間形成了一種良性循環(huán)。”收藏家克里斯蒂安?朗格魯瓦-莫里納（Christian Langlois-Meurinne）表示。庫林斯基指出：“藝術市場最近一段時間以來變動劇烈，出現(xiàn)了大起大落的現(xiàn)象。不過，我們在下結論時不能一概而論，而要針對不同門類具體分析。其中，當代藝術的走勢還是相當不錯的。”

其所言不無道理，而展會接下來的幾天也確實延續(xù)了第一天的興旺勢態(tài)。 巴黎kamel mennour畫廊借大皇宮Monumenta裝置展（《帝國》，展至6月18日）的東風，將黃永砯2015年蛇骨雕塑作品《誰吃了什么》帶到了巴塞爾。對該作一見傾心的某基金會豪拋20萬歐元將之購下。 Hauser & Wirth畫廊也在今年的展會上大獲豐收，以475萬美元售出了其在“意象無限”展區(qū)（Unlimited）亮出的保羅?麥卡錫（Paul McCarthy）1994年作品《番茄頭（綠色）》（Tomato Head (Green)），以120萬美元和55萬歐元售出瑪利亞?拉斯尼克（Maria Lassnig）兩幅畫作，分別是作于2006年的《命運之力》（Macht des Schicksals）和作于2004年的《夢中情侶》（Das Traumpaar）；該畫廊本次達成的交易還包括皮皮洛蒂?瑞斯特（Pipilotti Rist）一件視頻作品、路易絲?布爾喬亞（Louise Bourgeois）6件紙面作品和菲利普?加斯頓（Philip Guston）一幅1968年的丙烯畫等等。 作為今年標價最高的展商之一，在紐約和倫敦設有門店的Dominique Levy畫廊以700萬美元售出了皮耶羅?曼佐尼（Piero Manzoni）1958-59年的《無色》（Achrome）、以590萬美元售出了弗蘭克?斯特拉（Frank Stella）1964年的《Slieve More》。

Regen Projects畫廊展位 ? 巴塞爾藝術展

展品豐富，但欠缺大膽？

在嬌蘭夫婦（Florence et Daniel Guerlain）這對心滿意足的藏家看來，“這一展會絕對是全世界最好的，因為展出的均是經(jīng)各路展商精挑細選的佳作”。力圖呈現(xiàn)“巴黎戰(zhàn)后畫派大師精粹”的巴黎Applicat-Prazan畫廊掌門弗朗克?普拉贊（Franck Prazan）對此深表認同，并補充說：“這是我們所能拿出的頂極之選。”在其展位的墻上掛有三幅漢斯?哈同（Hans Hartung）力作、蘇拉吉（Pierre Soulages）青核桃皮制褐色染料作品和兩幅從未在市場上出現(xiàn)過的尼古拉?德?斯塔埃爾（Nicolas de Sta?l）大型油畫。 一個個震耳欲聾的大師名號無疑為本屆展會增加了力道。

繼去年調(diào)整二層展區(qū)之后，在匯集眾多二級市場臻品的一層展區(qū)，現(xiàn)代藝術和戰(zhàn)后藝術作品整體上較前幾屆展會更多。東京宮之友協(xié)會主席貝爾納?舍納博（Bernard Chenebault）注意到：“巴塞爾藝術展不像前些年那樣眩目，參展畫廊所冒的風險也小了很多。” 由于害怕市場緊縮，知名大師代替了初出茅廬的新銳青年藝術家。Zwirner畫廊就是一例。前幾年，其展臺秀出的既有杰夫?昆斯（Jeff Koons），也有奧斯卡?穆里略（Oscar Murillo）或邁克爾?里德爾（Michael Riedel），而在本屆展會所推的則是約瑟夫?亞伯斯（Josef Albers）、西格瑪爾?珀爾克（Sigmar Polke）和喬治?莫蘭迪（Giorgio Morandi）。 馬德里Elvira González畫廊本次選擇的也是卡爾?安德烈（Carl Andre）、唐納德?賈德（Donald Judd）和羅伯特?曼戈爾德（Robert Mangold）等20世紀極簡主義代表大師。畫廊女主人評價說：“成功的展會，強勁的能量，高品位的藏家，本屆巴塞爾比去年的好。”對于市場，她感覺：“速度有所放緩，熱度有所回落，這是毫無疑問的。藏家作出選擇的時間比以前長，心血來潮的現(xiàn)象少了。我認為這是市場狀態(tài)健康的體現(xiàn)。投機行為給藝術帶來的一向都是破壞。現(xiàn)在，市場開始趨于穩(wěn)定。”

但在貝爾納?舍納博眼里，投機現(xiàn)象仍然猖獗：“一些藝術家今天被過度吹捧炒作，其本身價值并沒有如此之高，尤其是在這里。”類似的批評在收藏家阿蘭?塞爾維（Alain Servais）的言語間也有所流露：“與拍賣會相比，藝術作品在巴塞爾藝術展上的標價很高。這里的品質(zhì)固然超群，不過……” 一個“不過”，意味深長。一如這位藏家所提醒的，展會來賓有必要謹記：“巴塞爾藝術展代表的是公認的既有藝術。”展會呈現(xiàn)的是市場精華作品和行情走俏的藝術家。在這里，有新意不及有聲譽。“巴塞爾這樣的藝博會非常重要，但人們也應該思考如何支持年輕創(chuàng)作者這一問題。”

?Tornabuoni Art畫廊展位，薩爾瓦多·斯卡皮塔（Salvatore Scarpitta）作品。 ?巴塞爾藝術展