自序

　　昔日的美術(shù)館總是給人陰沉、昏昏欲睡的感覺(jué)，古典繁復(fù)的建筑，漂浮著一股發(fā)霉的腐尸味，所有的藝術(shù)品珍藏在陰暗的角落，除了考古學(xué)家或少數(shù)藝術(shù)工作者之外，幾乎沒(méi)人會(huì)去造訪這些沉悶的都市空間。

古都的玻璃幽浮　金澤二十一世紀(jì)美術(shù)館

　　金澤被譽(yù)為“小京都”絕非浪得虛名。在這個(gè)古意盎然的美好小鎮(zhèn)，過(guò)去就產(chǎn)生了許許多多文人雅士，包括赫赫有名的“京都派”哲學(xué)大師西田幾多郎，以及“三文豪”德田秋聲、泉鏡花與室生犀星等人，而建筑師谷口吉郎、谷口吉生父子也是金澤市出身的，金澤市玉川圖書(shū)館更是少數(shù)由谷口吉郎、谷口吉生父子共同完成的建筑作品。金澤市這幾年因?yàn)楣瓤诩O(shè)計(jì)的紐約MOMA增建案名揚(yáng)四海，還特別設(shè)計(jì)了一套金澤建筑旅行地圖，讓游客到金澤市游玩時(shí)，除了歷史名園“兼六園”之外，還可以見(jiàn)識(shí)到金澤建筑家的設(shè)計(jì)作品。

• 美術(shù)館中的密室

烏托邦美術(shù)館　美秀美術(shù)館

　　日本美秀美術(shù)館（MIHO Museum）開(kāi)幕至今，已經(jīng)十周年了！令人驚訝的是，這座由華裔建筑師貝聿銘所設(shè)計(jì)的知名美術(shù)館，雖然經(jīng)過(guò)了十年的歲月，卻仍然維持開(kāi)館時(shí)的精致與優(yōu)美，甚至與大自然更加和諧共生，整個(gè)美術(shù)館的管理與服務(wù)，絲毫沒(méi)有因?yàn)闀r(shí)間的流動(dòng)，留下任何老舊的痕跡。

• 烏托邦式的美學(xué)

迷宮物語(yǔ)　凱布朗利博物館

    建筑師Jean Nouvel的建筑作品，有著多變的風(fēng)格與形式，同時(shí)實(shí)驗(yàn)性也非常強(qiáng)，許多人將他視為建筑界的激進(jìn)分子，在評(píng)價(jià)上也有許多不同的看法。
    當(dāng)法國(guó)建筑師Christian de Portzamparc獲頒建筑普立茲克獎(jiǎng)（一九九四）時(shí)，許多人為Jean Nouvel打抱不平，因?yàn)镻ortzamparc的作品雖然充滿優(yōu)美的線條與光明天使般的簡(jiǎn)潔亮麗，但是比起Jean Nouvel的勇敢與創(chuàng)意，似乎時(shí)代性與開(kāi)創(chuàng)性都稍嫌不足。
    得獎(jiǎng)與否畢竟是人生中無(wú)法掌握的虛浮元素，建筑的存在卻是無(wú)與倫比的具體實(shí)踐。Jean Nouvel似乎不受得獎(jiǎng)與否的干擾，繼續(xù)他創(chuàng)意十足的建筑設(shè)計(jì)創(chuàng)作；之前他在塞納-馬恩省河邊的高科技建筑作品──阿拉伯文化中心，以高科技快門(mén)裝置象征阿拉伯文化色彩的圖案，令人驚艷，卻也引來(lái)不少批判。如今同樣在塞納-馬恩省河畔，在更接近精華區(qū)的地帶，Jean Nouvel設(shè)計(jì)建造了嶄新的博物館──凱布朗利原始藝術(shù)博物館（Musée du Quai Branly），似乎要對(duì)這座城市做出另一次的逼宮與對(duì)話。

• 迷宮博物館

圓圈圈的游戲　新富弘美術(shù)館

　　丹下建三過(guò)世之后，日本建筑界英才輩出，其中最令人矚目的建筑師要屬安藤忠雄與伊東豐雄。安藤忠雄本來(lái)就是日本建筑界的獨(dú)行俠，云游四海、獨(dú)立開(kāi)創(chuàng)自己的建筑事業(yè)，而伊東豐雄也在這幾年內(nèi)，開(kāi)始創(chuàng)造出屬于自己的天空；從仙臺(tái)媒體中心、TOD＇S旗艦店、MIKIMOTO Ginza Ⅱ，到臺(tái)中歌劇院競(jìng)標(biāo)、高雄世界運(yùn)動(dòng)會(huì)主場(chǎng)體育館、新加坡VIVO CITY等，伊東豐雄的作品創(chuàng)意令人驚艷！二零零六年三月伊東豐雄獲得英國(guó)皇家建筑金質(zhì)獎(jiǎng)（RIBA Royal Gold Medal），當(dāng)時(shí)他特別穿和服出席頒獎(jiǎng)典禮，皇家建筑學(xué)會(huì)主席贊譽(yù)他為 “不可能的夢(mèng)想家”。

• 新材料與新工法的研發(fā)