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計(jì)文于和朱衛(wèi)兵 池邊　　

在當(dāng)代藝術(shù)市場因?yàn)榻?jīng)濟(jì)危機(jī)而陷入萎靡不振后，香格納畫廊卻積極地參與了在北京、香港、巴塞爾的藝術(shù)博覽會，還將以強(qiáng)大陣容同時(shí)參加下月的上海藝博會與“上海當(dāng)代”。這一切，無疑都是基于勞倫斯·何浦林對中國當(dāng)代藝術(shù)的特殊價(jià)值的強(qiáng)烈自信。

勞倫斯沒有什么驚人之語。不過可貴的也許正是“常識”，因?yàn)樵谏鲜兰o(jì)90年代剛剛打開市場的中國當(dāng)代藝術(shù)，缺少的正是市場常識。至于如何重構(gòu)中國當(dāng)代藝術(shù)的本土價(jià)值，也許只是中國批評家的問題，對藝術(shù)家和香格納而言都不是問題。

如何重建中國當(dāng)代藝術(shù)的本土價(jià)值？這是近來海內(nèi)外一連串的論壇、回顧展的主題。有趣的是，那似乎只是那些做學(xué)術(shù)研究的策展人、批評家才有的專利，而經(jīng)商的畫廊則理應(yīng)缺席。至于像以西方藏家為主要客戶的上海香格納畫廊勞倫斯·何浦林，更因其特殊的“老外”身份被剝奪了發(fā)言權(quán)。為此，記者特地請他對這個熱點(diǎn)問題發(fā)表看法。

批評家要過商業(yè)關(guān)

對當(dāng)前批評家與學(xué)者們組織的一系列論壇，勞倫斯覺得討論有必要但他本人卻不感興趣。他認(rèn)為在完整的系統(tǒng)里，評論家很重要，可以從另外的觀點(diǎn)看作品。對收藏家而言應(yīng)該從他自己的感覺之外，從美術(shù)館、畫廊、批評家等各個地方搜集有關(guān)作品的信息。不過他強(qiáng)調(diào)：“許多批評家有成套的東西，但我發(fā)現(xiàn)往往與作品無關(guān)。”

“我認(rèn)為中國最有經(jīng)驗(yàn)、知道的東西最多的是藝術(shù)家，他們的創(chuàng)作活動往往是與生存相關(guān)的，他們一邊工作一邊學(xué)習(xí)、考察、實(shí)驗(yàn)，很多人作品賣了有錢了，還出去旅游考察，見多識廣。”他認(rèn)為，中國的批評家20年前地位很高，但現(xiàn)在已不復(fù)當(dāng)年，他們不像藝術(shù)家需要靠作品養(yǎng)活自己，他們的收入也不高，評論家與藝術(shù)家的觀念、眼界已經(jīng)拉開距離。他還指出，在商業(yè)環(huán)境下評論家更難生存。評論家怎樣處理與商業(yè)的關(guān)系是關(guān)鍵，因?yàn)楹玫脑u論文章就像好的作品，應(yīng)該比畫廊、拍賣行的生命周期更長。

“我們感興趣的是新的藝術(shù)家”

說到這兩年一連串中國當(dāng)代藝術(shù)的回顧展，他表示那些回顧展應(yīng)該做，因?yàn)樵S多人是從拍賣場上了解當(dāng)代藝術(shù)的。通過那些回顧展可以有更多的人和作品被挖掘出來。至于那些展覽做的怎么樣可以討論。

“我們感興趣的是新的藝術(shù)家”。他表示，有時(shí)候會做一個藝術(shù)家的回顧展，也會把過去做過的好的展覽拿出來重做，如2000年11月舉辦的由楊福東、徐震、楊振中等藝術(shù)家參與的展覽“有效期”，目前就在比利時(shí)的一個美術(shù)館在展出。但他不會去專門做大型的回顧展。他指出，歷史不是直線的，而是很復(fù)雜。回顧歷史，與李山、余友涵等人當(dāng)年從事藝術(shù)創(chuàng)作的條件相比，今天的藝術(shù)家的創(chuàng)作條件已不可同日而語，一方面，年輕藝術(shù)家所使用的材質(zhì)不一樣了，所追求的質(zhì)量要求不一樣了，更重要的是藝術(shù)家的經(jīng)驗(yàn)也不一樣了。

不過他強(qiáng)調(diào)：“我個人對作品所使用的媒介材料并不很看重，我看重的還是作品的藝術(shù)質(zhì)量。所以剛開始我的西方同事看到我們的展覽都很驚奇：你們現(xiàn)在還在做繪畫？可是在3、4年前繪畫在西方突然又流行了。”

藏家不要關(guān)注拍賣結(jié)果

針對當(dāng)前當(dāng)代藝術(shù)拍賣萎靡不振，勞倫斯認(rèn)為，拍賣市場的變化很正常，前兩年突然出現(xiàn)了許多公司拍賣當(dāng)代藝術(shù)，因此其本身也要調(diào)整。他認(rèn)為當(dāng)代藝術(shù)與拍賣很少交集，有很多藏家本來就不看拍賣的行情，那些去看拍賣的可能是新買家。看當(dāng)代藝術(shù)應(yīng)該首先看美術(shù)館，看畫廊、博覽會。很多人這兩三年不看這些卻只看拍賣會，這是有問題的。

有人說現(xiàn)在印度當(dāng)代藝術(shù)火了，中國當(dāng)代藝術(shù)風(fēng)光不再了，勞倫斯認(rèn)為這是西方中心主義的觀點(diǎn)。他指出，這兩年的市場變化是畫廊與收藏家、再加上媒體共同參與的博弈，目的是為了爭奪空間與注意力。比如這兩年的威尼斯雙年展，參展的中國當(dāng)代藝術(shù)家的作品可能會多一點(diǎn)少一點(diǎn)，但不會不放。他還透露，有的西方藏家早就收藏中國當(dāng)代藝術(shù)，但因?yàn)檫@兩年拍賣市場火爆而離場了，如今，這些老藏家又回來了。

他還表示，藝術(shù)市場去年12月邁阿密博覽會期間最糟糕，到今年2、3月就傳來轉(zhuǎn)暖的消息，在香港給你市場復(fù)蘇的感覺，到了巴塞爾就得到了證實(shí)。有人曾預(yù)言經(jīng)濟(jì)危機(jī)會使一些人把重要的當(dāng)代藝術(shù)收藏拿去拍賣，但這大半年來這些東西并沒有在拍賣會上出現(xiàn)西，說明持有人還是看好，不愿輕易放手。