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風(fēng)來野水寒（國畫） ?賈廣健
早春（國畫）? 金鴻鈞
有了意境，畫面就有了靈魂，就有了藝術(shù)感染力。決定一幅畫成敗的因素就在于構(gòu)思的巧妙和意境的深邃。這也是創(chuàng)作的難度所在。意境的創(chuàng)造不能只靠繪畫專業(yè)技巧，主要在于加強自己多方面的藝術(shù)修養(yǎng)。
——金鴻鈞
花季（國畫）? 胡永凱
人們把中國畫分成工筆和寫意兩大類。這樣的分類既不準(zhǔn)確，亦不利于中國畫的發(fā)展。
“寫意”首先是一種精神、一種境界，絕不僅是一種畫法。畫面不論工細(xì)也好，簡練也好，目的都是創(chuàng)造“意境”。“寫意”是中國畫美學(xué)思想的出發(fā)點和終極目標(biāo)。不論“工筆畫”還是“寫意畫”，都必須在寫意精神的指導(dǎo)下才能健康發(fā)展。
——胡永凱
遠(yuǎn)矚（國畫）? 馮大中
“工筆”與“寫意”都已經(jīng)成為國畫的傳統(tǒng)，現(xiàn)在一提傳統(tǒng)，大家都反對。實際上，我對傳統(tǒng)的理解是——畫家對現(xiàn)實有了感性認(rèn)識之后，繼而創(chuàng)造出優(yōu)秀的表現(xiàn)形式和手法。宋人也好，元人也好，都是從生活中創(chuàng)造出優(yōu)秀作品。
——馮大中
吹笛少女（國畫）? 孫志鈞
工筆畫也可表現(xiàn)寫意精神，而寫意畫也并不都能表達(dá)寫意精神，所以不在于繪畫形式，而在于作品通過畫面所傳達(dá)的精神層面能否顯現(xiàn)、能否為觀者所感知。
——孫志鈞
寫意精神乃工筆和寫意兩大畫種的靈魂，所不同者，唯形式、技法、趣味之區(qū)分。這恰恰體現(xiàn)了我們民族的詩性審美文化性格。與西方文化中的物我分離、人與自然對立的哲學(xué)理念不同，中國文化以天人合一、物我相融為其哲學(xué)理念。寫意精神正是審美觀照中“物我相融”的精神表現(xiàn)，不論是書畫、雕塑、工藝或詩文、戲劇、音樂等都貫徹了這種精神。正如寫意畫不但不排斥寫實精神，而且還以寫實精神為根基、為源頭活水一樣；工筆畫在秉承寫實傳統(tǒng)的同時，也須臾沒有遠(yuǎn)離寫意精神。
——夏碩琦
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