專訪四川文軒藝術(shù)投資管理機(jī)構(gòu)總經(jīng)理張達(dá)星

今年的春拍捷報(bào)頻傳，拍賣現(xiàn)場除了競爭激烈的買家之外，也多了很多準(zhǔn)備入場的觀察者，在熱鬧的表象之下，需要捕捉的是當(dāng)代藝術(shù)市場下一輪的熱點(diǎn)，對此，參與拍賣的藏家最有發(fā)言權(quán)。我們專訪了張達(dá)星先生，請他從自己的收藏出發(fā)，談?wù)劷窈笫袌龅淖呦颉?/p>

T=頂層雜志 Z=張達(dá)星

T：您今年上半年參加了幾個(gè)拍賣會(huì)？哪一個(gè)拍賣會(huì)給您的印象最為深刻？

Z：主要參加了三個(gè)拍賣會(huì)，嘉德、保利和泓盛春拍。我們一方面去學(xué)習(xí)考察，另外，對我們感興趣的藝術(shù)品也有一些收藏。這里要專門提到蔡國強(qiáng)先生發(fā)起的嘉德專場義拍，中國發(fā)生汶川大地震的時(shí)候，很多外國朋友很關(guān)心我們，海地地震以后，我們也應(yīng)該關(guān)心他們。從整體上看，保利的拍賣要好得多，保利規(guī)模大，成交量大，不斷地創(chuàng)出新高，不斷地產(chǎn)生天價(jià)作品，這是保利的特點(diǎn)。

T：文軒藝術(shù)機(jī)構(gòu)今年在拍賣會(huì)上收藏了哪些作品？為何選擇這些作品？

Z：我們收藏了徐冰、邱志杰、王廣義、楊千等人的作品，此外，在保利拍到了羅中立的作品。我們?yōu)槌啥寂牡昧嗽S多本地藝術(shù)品的同時(shí)，也拍得了一些海外藝術(shù)家的作品。

文軒收藏藝術(shù)作品在現(xiàn)階段有兩個(gè)渠道，第一個(gè)渠道是：關(guān)心有國際身份的中國藝術(shù)家，這個(gè)創(chuàng)作脈絡(luò)在藝術(shù)史里面書寫得比較少，比如說中國現(xiàn)代史是從20世紀(jì)新文化運(yùn)動(dòng)開始的，胡適是留學(xué)美國的，魯訊是留學(xué)日本的，徐志摩是留學(xué)歐洲的，而藝術(shù)家徐悲鴻、林鳳眠是留學(xué)法國的，冼星海也是留學(xué)法國的，他把《馬賽曲》浪漫主義的創(chuàng)作方法與中國傳統(tǒng)的音樂結(jié)合起來創(chuàng)作了著名的《在太行山上》，此外，建筑學(xué)界的梁思成，還有科學(xué)家錢學(xué)森，兩彈之父鄧稼先。這些人有一個(gè)共同特征：他們到海外去求學(xué)，把國際上最先進(jìn)的科學(xué)文化帶回中國，并與中國的國情、中國的問題相結(jié)合，推動(dòng)了中國社會(huì)的近代化與現(xiàn)代化的進(jìn)程。而在藝術(shù)領(lǐng)域，尤其是改革開放以來產(chǎn)生了一批與前者身份類似的藝術(shù)家，比如在法國留學(xué)的黃永砯，在美國的徐冰與蔡國強(qiáng)，還有國外留學(xué)經(jīng)歷的楊千與張奇開等等。他們的作品非常明顯地流露出一種國際視野，有國際藝術(shù)語言的符號，同時(shí)他們也在關(guān)注中國。但他們的思維與中國本土成長的藝術(shù)家是不同的，與王廣義，方力鈞，張曉剛的創(chuàng)作并不一樣。徐冰與蔡國強(qiáng)的許多作品都進(jìn)入了世界一流的美術(shù)館，獲得過許多國際大獎(jiǎng)，參加過很多有學(xué)術(shù)份量的雙年展，這是一個(gè)文化脈絡(luò)。我們在文化史上提出這樣一個(gè)問題，即在我們的當(dāng)代藝術(shù)史里面，對有國際視野、國際背景、國際新方法論，同時(shí)又在關(guān)注中國問題的這批藝術(shù)家能否成為我們文化研究的一個(gè)重要組成部分。四川不能僅僅有本土藝術(shù)家，還要有國際身份與研究方法的藝術(shù)家，我們要通過美術(shù)館向西部的公眾普及國際上的當(dāng)代藝術(shù)，藝術(shù)是一個(gè)國際交流的文化現(xiàn)象，因此，把這些有國際背景的藝術(shù)家的作品帶到西部，帶到我們美術(shù)館是我們工作的第一步，這個(gè)工作在文軒已經(jīng)起動(dòng)。

第二個(gè)渠道，關(guān)注中國當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作的高峰時(shí)代，具體來說就是上個(gè)世紀(jì)的80年代，90年代。我們拍得的羅中立的作品叫《繡花女孩》，是他1984年創(chuàng)作的。八、九十年代是一個(gè)最真誠、思想最活躍的年代，那個(gè)時(shí)候沒有市場，沒有經(jīng)濟(jì)，也沒有天價(jià)藝術(shù)品，但所有的藝術(shù)家都在很真誠地對待中國的問題，對待中國的現(xiàn)象，反映中國的民眾，反映藝術(shù)家的思考。在藝術(shù)本體里，藝術(shù)家還很真誠地探索人和顏色的關(guān)系，顏色和畫布的關(guān)系;其次，八、九十年代的作品具有戲謔性、文藝性。現(xiàn)在有的藝術(shù)家找人代畫，而在那個(gè)時(shí)代都是他們自己勞動(dòng)，八、九十年代是中國思想解放的一個(gè)高峰，這個(gè)時(shí)代產(chǎn)生的藝術(shù)品是承前起后的，但這個(gè)時(shí)代的藝術(shù)資源是有限的，如張曉剛，他在八、九十年代創(chuàng)作的代表作品是很有限的，雖然現(xiàn)在創(chuàng)作還很多，但我們還是把視線主要放在八、九十年代，主要是基于這兩個(gè)方面的考慮。

文軒藝術(shù)機(jī)構(gòu)下一步收藏計(jì)劃還包括黃永砯與谷文達(dá)的作品，我們要關(guān)心這些有國際身份與國際話語權(quán)的藝術(shù)家，尤其是我們中國的公眾很多都還不知道他們，這是不正常的，我們愿意自覺地來做這方面的工作。

T：根據(jù)您參加拍賣會(huì)的情況來看，今年拍賣會(huì)拍賣的主流作品是什么？預(yù)期以后拍賣的發(fā)展趨向如何？

Z：關(guān)注中國問題并能反映中國歷史的藝術(shù)品受到追捧，這從去年秋天就已經(jīng)開始了，比如說今年拍賣的黃庭堅(jiān)書法作品達(dá)到了四億多的價(jià)格，由此我們關(guān)注到陳逸飛、吳冠中的作品，他們受市場追捧的程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于當(dāng)代藝術(shù)家。他們共同的特點(diǎn)就是：他們沒有離開本土的問題，沒有離開我們民族與這個(gè)國家。再如，周春芽也是利用了本土的優(yōu)勢。我認(rèn)為這是一個(gè)學(xué)術(shù)方面的動(dòng)態(tài)，單純地崇洋媚外已經(jīng)不能滿足當(dāng)代收藏家的審美趣味和價(jià)值評判體系了。過去我們都在說中國有著五千年的歷史文化，唐宋的詩詞，懷素的書法，八大的作品，包括林鳳眠，徐悲鴻他們，沿著這個(gè)文路，也充分說明了中國在藝術(shù)上未來可能是個(gè)了不起的國家，從去年下半年開始到今年，這個(gè)文脈的作品變成了拍賣的主流。藝術(shù)市場的資金流動(dòng)，為我們學(xué)術(shù)界敲響了警鐘，學(xué)術(shù)界老是在孤立地討論很多問題，這個(gè)要刺激我們學(xué)術(shù)界自身的反省。

T：春拍成交高價(jià)位與低價(jià)位主要集中在哪個(gè)領(lǐng)域？

Z：高價(jià)位主要集中在我剛才講的這一批藝術(shù)家領(lǐng)域里，即有國外的意識形態(tài)，同時(shí)有中國的民族風(fēng)格這批藝術(shù)家，另外，國粹能夠產(chǎn)生高價(jià)，傳統(tǒng)的國畫、書法，比如吳冠中，陳逸飛，他們成交的數(shù)量與價(jià)位遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于F4，現(xiàn)在F4再也上不了幾千萬了，上一千萬都很困難，但是吳冠中幾千萬的作品太多了。同時(shí)我們也注意到二線藝術(shù)家的尷尬，二線藝術(shù)家流拍還是比較多，他們中許多人作品的價(jià)格在走下坡路，拍賣公告與結(jié)果是比較容易查閱的，這是一個(gè)非常明顯的結(jié)果。

T：相對于北京、上海這些藝術(shù)品交易中心來說，西南地區(qū)的成都、重慶在這一領(lǐng)域有何優(yōu)勢？

Z：對于機(jī)構(gòu)投資來說，西南地區(qū)是一個(gè)藏龍臥虎的地方，文軒藝術(shù)投資機(jī)構(gòu)只是這里的先行者，在這之前還有許多默默無聞的投資者與收藏家。西部是一個(gè)有很大發(fā)展?jié)摿Φ牡胤剑泻芏喔辉Ｈ耸浚形幕肺兜娜耍形幕非蟮娜恕Ｎ能幹皇情_始，我想西部地區(qū)以后將會(huì)成為中國一個(gè)重要的藝術(shù)收藏版塊。