五、現(xiàn)實主義的深化與發(fā)展
1980年代中后期，“新潮美術”風云乍起，對寫實主義繪畫產生了巨大的沖擊；同時，藝術市場的興起，推動了寫實風的商品畫生產，有許多油畫的趣味近似19世紀的學院派和沙龍畫風，追求高度逼真的超級寫實。1996年，在“第3屆中國油畫年展”、“首屆中國油畫學會展”中，油畫中的“表現(xiàn)性”油畫成為風尚，現(xiàn)實主義油畫創(chuàng)作進入低谷。面對這一現(xiàn)象，在第一畫室任教的韋啟美先生進行了深入的思考，他堅信現(xiàn)實主義繪畫的生命力與發(fā)展的可能性，只要它從生活中汲取了足夠的力量，就會重新煥發(fā)光彩。韋先生指出：“現(xiàn)實主義道路廣闊，因為生活的道路廣闊。現(xiàn)實主義創(chuàng)作的樣式多樣，因為畫家的人生追求、理想和藝術觀念有差別。只有現(xiàn)實主義能對各畫派敞開自己的胸懷，因為它要從其他畫派那里吸取一切有用的東西，使自己的生命之樹常青。”（韋啟美《現(xiàn)實主義遐想》，《美術研究》1997年第3期，第14頁。）
韋啟美先生認為，現(xiàn)實主義繪畫的內容貼近生活，雖然在表達上基本是再現(xiàn)的，但在對生活的表現(xiàn)中蘊含著畫家的價值判斷，它的意義是明確的，不能任意闡釋。但是他以更為寬闊的視野看到現(xiàn)實主義發(fā)展的多種可能性，他認為現(xiàn)實主義繪畫與其它樣式的繪畫像地殼板塊，互相連接、擠壓和重疊，在交接處可以產生新的邊緣作品，韋先生將采用寫實手法的象征主義和表現(xiàn)主義繪畫都視為現(xiàn)實主義的衍生和變體。
韋啟美先生關于現(xiàn)實主義的真知卓見與孫為民先生（1996年擔任中央美院副院長，1998年主持第一工作室工作）的認識不謀而合。在《再談現(xiàn)實主義》一文中，孫為民先生堅信現(xiàn)實主義具有強大的生命力和永久的魅力。因為現(xiàn)實是永遠存在和不斷變化的，現(xiàn)實生活提供藝術家的素材和信號是常新的。不同的時代有不同的現(xiàn)實，關鍵是藝術家以什么樣的觀念和方式去認識它。有生命力的藝術家不會以過去的模式來套現(xiàn)實，而是與時俱進。最重要的是，以具象寫實為風貌的現(xiàn)實主義藝術，其實在的、深刻的力量能夠直接傳達給觀眾。同時，孫為民也清醒地看到，現(xiàn)實主義所受到的最大挑戰(zhàn)，不是現(xiàn)代主義或是后現(xiàn)代主義，而是來自于它自身，即現(xiàn)實主義的固步自封，他強調“現(xiàn)實主義的藝術家對于外在真實和內在真實的認識 ，需要不斷地提高。真正的現(xiàn)實主義具有極為廣泛的包容性，它對于其它所有的認識方式都是共存共融的，并且有能力在人類的一切藝術成果中兼容并蓄地不斷發(fā)展。”（孫為民《再談現(xiàn)實主義》，《美術研究》1997年第3期，第6頁。）孫為民先生的藝術實踐，也證明了他的現(xiàn)實主義藝術觀的生命力，他創(chuàng)作的《山村小學?1980》，雖然是參加國家重大歷史題材美術工程的作品，卻表現(xiàn)了一群山村孩子在艱苦的山村學校里刻苦學習的場面，具有現(xiàn)實主義藝術直面人心的力量。
近年來第一畫室的中青年教師與學生的創(chuàng)作，在堅持現(xiàn)實主義的創(chuàng)作道路的同時，呈現(xiàn)出更加多樣化的創(chuàng)作趨勢，從油畫傳統(tǒng)、油畫語言、油畫色彩及油畫的觀念性幾個方面展開了研究。例如，現(xiàn)任工作室主任胡建成的作品，就呈現(xiàn)出鮮明的觀念性，并且凸現(xiàn)油畫的中國文化氣質，如他的肖像畫《雕塑家李象群》，對人物的精神氣質進行了深入的刻畫與表現(xiàn)。
胡建成在進行研究生課題設置時，提出了“寫實油畫與油畫的觀念性研究”的思路，在靳尚誼先生的建議下改為“寫實油畫的觀念性研究”。胡建成對寫實油畫的特征有深入的了解，對其發(fā)展充滿信心，他認為：“盡管寫實油畫面臨重重壓力，但寫實油畫也有其明顯的特殊性，比如形象表述的直接性和視覺上的真實性，這對于將近百年歷史的中國油畫而言，更有利于在世界繪畫平臺上建樹形象，一張生動的中國面龐已無需再說明它的中國性。何況在藝術趣味、色彩、結構等各個方面都可充分展示期特有的中國文化特質。
……觀念在這里我覺得體現(xiàn)在兩個方面，一方面是畫家在作品中表述出對人生和歷史的態(tài)度；另一方面是藝術家對待藝術的態(tài)度。希望通過對這一課題的學習，學生觸及的是有關人與藝術關系的研究、藝術與當代生活關系的研究。進一步講，所謂的觀念，應該是我們中國人對待藝術的觀念，并逐步尋求表述它的當代方式。”（《來自中央美院一畫室胡建成工作室的報告：寫實油畫的觀念性研究》，《中華兒女》（海外版），2012年第4期。）
回首來路，油畫系第一工作室在中國油畫的發(fā)展史上留下了鮮明的足跡，在中國油畫的教育史上做出了應有的貢獻，涌現(xiàn)了許多中國現(xiàn)代油畫史上的著名畫家和經典作品，推動了中國油畫教育體系的發(fā)展。50多年來，從吳作人、艾中信、韋啟美、戴澤、梁玉龍、靳尚誼、吳小昌、王征驊、潘世勛、陳丹青、孫為民、楊飛云、王沂東、朝戈、胡建成、高天雄等先生到今天的青年學子，油畫系第一工作室歷經艱難曲折而真誠無悔，為中央美術學院的發(fā)展竭盡全力，以令人信服的成就證明了畫室制教學的持久的生命力，這就是第一畫室的道路，也是中國油畫教育的發(fā)展之路。
2013年12月11日