革命一

技術(shù)革命

我們不僅缺乏技術(shù)和資金,更缺乏時(shí)間和心態(tài)

《阿凡達(dá)》的上映,在技術(shù)上對(duì)于中國(guó)的導(dǎo)演們無(wú)疑是一種警醒。陸川在看完該片之后就忍不住在博客上發(fā)表議論:“對(duì)于中國(guó)電影人來(lái)說(shuō),這是在所有方面的一次完敗。”而他所談的,當(dāng)然不僅是后期的制作。事實(shí)上,《阿凡達(dá)》在演員的表演方面同樣有著讓中國(guó)演員們繼續(xù)“深造”的空間。根據(jù)卡梅隆的闡述,電影中所有的外星人其實(shí)都是真人在進(jìn)行表演,而他們的一舉一動(dòng),都被事先限定在一個(gè)范圍空間內(nèi),而這個(gè)“空間”呈現(xiàn)在電腦上,就是外星人的各種動(dòng)作和表情。而這種“限制”,對(duì)于演員們的發(fā)揮同樣有著極高的要求,尤其是動(dòng)作戲方面,必須將身體控制在一定的范圍內(nèi),一抬手,一踢腳,都不能超過(guò)這個(gè)范疇,否則電腦做起來(lái)就會(huì)顯得無(wú)比吃力。

最近十年來(lái),尤其是2002年《英雄》上映之后,國(guó)產(chǎn)電影的特效技術(shù)毫無(wú)疑問(wèn)地取得了長(zhǎng)足的進(jìn)步。而“中國(guó)式大片”在其耀眼的武俠光環(huán)之外,其實(shí)很少有人注意到,這些電影的后期制作,絕大多數(shù)都在國(guó)外進(jìn)行,而特效合成無(wú)疑是其中最致命的地方。“國(guó)內(nèi)的后期制作無(wú)法達(dá)到導(dǎo)演的要求”,已經(jīng)成了諸多中國(guó)導(dǎo)演將特效合成搬到國(guó)外的重要原因。而在近年來(lái)隨著產(chǎn)業(yè)的整體進(jìn)步,國(guó)內(nèi)也開(kāi)始出現(xiàn)了一些這方面的公司,比如中影在懷柔成立的數(shù)字拍攝基地,以及珠影集團(tuán)即將建立的數(shù)碼后期基地等。但與美國(guó)人成熟的數(shù)字拍攝工業(yè)相比,這些基地甚至連嬰兒期都算不上。

將電影結(jié)合到高科技之中,似乎從來(lái)都不是中國(guó)電影所擅長(zhǎng)的道路。而這也與中國(guó)電影的導(dǎo)演中心制有著莫大的關(guān)系。

2008年馮小寧所拍的《超強(qiáng)臺(tái)風(fēng)》本來(lái)是一個(gè)不錯(cuò)的運(yùn)用新科技的平臺(tái),但因?yàn)橘Y金的限制,馮小寧向大家展現(xiàn)的,依然是十多年前就已經(jīng)不再流行的模型技術(shù)。事實(shí)上,真正在特效技術(shù)方面覺(jué)醒最早的依然是被稱為“內(nèi)地商業(yè)片第一人”的馮小剛。在拍《集結(jié)號(hào)》時(shí),他就嘗試了來(lái)自韓國(guó)的戰(zhàn)爭(zhēng)爆破技術(shù),而在接下來(lái)的《唐山大地震》中,他不僅會(huì)運(yùn)用IMAX膠片進(jìn)行拍攝,同時(shí)也會(huì)采用更多的特效制作模式。

值得注意的是,雖然《阿凡達(dá)》上映才一周,中國(guó)電影人的反思卻已經(jīng)開(kāi)始。比如香港相對(duì)知名的特效公司萬(wàn)寬的負(fù)責(zé)人黃宏顯就認(rèn)為,現(xiàn)在香港特效技術(shù)水平比好萊塢,其實(shí)只落后10年左右。“比如《變形金剛》,他們針對(duì)這一項(xiàng)目做的很多技術(shù)研發(fā)就花了10年,現(xiàn)在就算給香港特效人員足夠的錢也做不到那樣。”而華語(yǔ)電影現(xiàn)在做什么都以快為先,這個(gè)理念也導(dǎo)致了諸多投資商不敢將錢拿來(lái)進(jìn)行這樣的技術(shù)賭博。