黃永砅 六十甲子車

一、香港蘇富比：策略的勝利還是明智的妥協(xié)。

香港蘇富比中國書畫專場1.3億落槌，原因雖然是香港蘇富比精心采取了多項(xiàng)精心策劃，包括“擷芳迭彩──香港蘇富比三十五年書畫精選”、“重要私人收藏齊白石精品”等19、20世紀(jì)名家佳作共計250件等。但競逐激烈，傳達(dá)出藏家對品優(yōu)作品的肯定，129,775,500港元的成交額，更是超預(yù)先估價近一倍，總成交率按總成交金額也達(dá)到95.5%。而國內(nèi)剛剛完成的幾場大的拍賣也表達(dá)了這一趨勢。這再次證明中國書畫精品在中國藝術(shù)品市場上的穩(wěn)定性，那怕是在金融危機(jī)的沖擊下。

當(dāng)然，面對市場態(tài)勢香港蘇富比更多地是在妥協(xié)，并在這種妥協(xié)中發(fā)現(xiàn)機(jī)會。香港蘇富比這次拍賣值得一提的是，在中國當(dāng)代藝術(shù)當(dāng)紅藝術(shù)家的作品成交大幅度流拍、價格大幅縮水的背景下，2009春拍拍品的數(shù)量相比2007年少了40%左右，但并沒有撤銷哪個板塊，只是總量上進(jìn)行了壯士斷臂式的縮減，尤其是當(dāng)代藝術(shù)品，此次調(diào)整幅度最大，可謂是首當(dāng)其沖。

如果我們不把香港蘇富比的此次拍賣作為一個個案來研究，而是當(dāng)成中國藝術(shù)品拍賣的一個重要看點(diǎn)，在分析了國內(nèi)十大拍賣行已經(jīng)進(jìn)行或即將進(jìn)行的拍賣及其結(jié)構(gòu)來看，香港蘇富比的結(jié)果可能更加“國際化”、更加柔和，顯得不那么地慘烈。而國內(nèi)的情況可能會叫人更加驚異。如果我們不去平鋪直敘，我們愿意分析最值得關(guān)注、最有意義的亮點(diǎn)：中國書畫與中國當(dāng)代藝術(shù)。

二、中國書畫表現(xiàn)令人興奮。

2006年~2007年中國書畫行情的調(diào)整，在進(jìn)入2008年后逐步地進(jìn)入底部，特別是2008年下半年，這種跡象非常明顯。特別是近現(xiàn)代已有定論的書畫大家、巨匠及大師的精品力作，是人們不斷關(guān)注與追逐的對象。古代書畫的經(jīng)典名作，更是表現(xiàn)堅(jiān)挺，讓人充分體驗(yàn)到了一種經(jīng)典的文化力量。中國書畫的不俗表現(xiàn)，在中國藝術(shù)品市場不斷走向低迷的關(guān)口，給人們一種驚喜與信心上的支撐，在這個時候，我們再說中國書畫是中國藝術(shù)品市場的脊梁可能并不為過，畢竟，在快速的滑落過程中，我們太需要一種主心骨式的支撐。中國書畫的表現(xiàn)，讓更多的人感受到了中國藝術(shù)品市場原本不斷生長的價值所在，讓恐慌的雙眼在黑暗中見到了一線光亮。在文化精神的向度下，代表性畫家、代表作品、經(jīng)典之作所構(gòu)成的關(guān)于藝術(shù)的內(nèi)在核心價值，在市場的一次次沖擊與教育下不斷地深入人心，原創(chuàng)性與創(chuàng)造性的藝術(shù)價值判斷視角也正在一步步走入人們對學(xué)術(shù)的認(rèn)識與價值判斷。我們說，市場一旦有了正確的價值體系的支撐，資本一旦找到了藝術(shù)品價值的接口，中國藝術(shù)品市場就會在市場的推動與資本的牽引下，在實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)型的過程中，不斷發(fā)展壯大。中國書畫的表現(xiàn)，從2003年~2009年春拍，歷經(jīng)6個年頭的腳步聲，讓我們更多地看到了文化的力量、經(jīng)典的力量，以及價值發(fā)現(xiàn)的力量。

三、中國當(dāng)代藝術(shù)蹤影隱現(xiàn)，引人反思。

如果說2009年春拍中國書畫還是一大看點(diǎn)的話，一向高調(diào)的中國當(dāng)代藝術(shù)卻爆出了大冷門，在春拍中，幾乎是難覓蹤影。不少人都在問，中國當(dāng)代藝術(shù)怎么了，從高歌猛進(jìn)到不見蹤影，幾乎是一瞬間。是什么力量讓一種藝術(shù)奇跡變成了空白的奇跡。對這個問題的解讀可以是多方面的，但最為核心的，我認(rèn)為是一種價值體系在懷疑與置疑中不斷走向解體，沒有了價值體系支撐下的價值認(rèn)識，一定是隨機(jī)性極強(qiáng)而又風(fēng)險極大的市場狀態(tài)。中國當(dāng)代藝術(shù)之所以在今天這么弱不禁風(fēng)，并不是當(dāng)代藝術(shù)本身的錯誤，而是現(xiàn)存的有關(guān)當(dāng)代藝術(shù)品市場的價值導(dǎo)向出現(xiàn)了偏差。可以說，中國當(dāng)代藝術(shù)在并不長的快速發(fā)展中，被西方中心定價原則及既得利益這么一個小而又小的圈子所綁架，價值認(rèn)知、判斷出現(xiàn)了大的偏差，而吞下這一苦果不可能是別人，只能是市場，只能是在市場的誤導(dǎo)下跟風(fēng)而行的所謂投資人。國際知名藝術(shù)咨詢公司ArtTactic最近就中國當(dāng)代藝術(shù)品市場信心度問題進(jìn)行了調(diào)查，調(diào)查包括收藏家、拍賣行、經(jīng)紀(jì)人和藝術(shù)顧問等。結(jié)果顯示，每7個人中就有6人對于中國當(dāng)代藝術(shù)品市場信心表示悲觀的態(tài)度，持悲觀和樂觀人數(shù)的比例為6∶1。調(diào)查的主流意見認(rèn)為，中國當(dāng)代藝術(shù)品市場在未來一段時間內(nèi)將持續(xù)走低。與此同時，該公司對于中國當(dāng)代藝術(shù)家的個體信心度也進(jìn)行了調(diào)查。在公布的前10名榜單上，中國當(dāng)代藝術(shù)代表“F4”無一入選。對此我們不難發(fā)現(xiàn)，西方世界對于中國當(dāng)代藝術(shù)品市場的過去和未來保持著強(qiáng)烈的質(zhì)疑。質(zhì)疑2005年以來在世界藝術(shù)品市場上引領(lǐng)中國潮流的藝術(shù)家藝術(shù)價值；質(zhì)疑經(jīng)濟(jì)危機(jī)后中國當(dāng)代藝術(shù)品市場的未來。在報告中ArtTactic認(rèn)為，過去兩年，中國當(dāng)代藝術(shù)品市場的迅速發(fā)展使人們過分重視藝術(shù)家的市場價值，而忽略了藝術(shù)家的藝術(shù)史價值。

這是中國藝術(shù)品市場在當(dāng)代藝術(shù)品市場中首次中了埋伏。我們并不懷疑這種質(zhì)疑有理有據(jù)，調(diào)查本身也很客觀；問題的關(guān)鍵是當(dāng)初的價值是誰發(fā)現(xiàn)的。如果忽視經(jīng)濟(jì)危機(jī)下整個世界藝術(shù)品市場都處于低谷狀態(tài)的現(xiàn)實(shí)，簡單地認(rèn)為中國當(dāng)代藝術(shù)品市場信心的喪失就顯得武斷。事實(shí)上，西方藝術(shù)品市場保持著對中國當(dāng)代藝術(shù)世界有很重要的話語權(quán)，不論是在質(zhì)疑當(dāng)代藝術(shù)價值還是當(dāng)代藝術(shù)投機(jī)問題，我們都能看到西方的動作和身影。當(dāng)下的金融危機(jī)是當(dāng)代藝術(shù)品市場洗牌最佳時機(jī)，當(dāng)然也更是西方重新建立中國當(dāng)代藝術(shù)品市場秩序的好時機(jī)，無論是意識形態(tài)還是經(jīng)濟(jì)利益，這都應(yīng)讓人有所警惕：是誰又在操盤洗牌的牌局。即便是這樣，中國藝術(shù)品市場，甚至是中國當(dāng)代藝術(shù)品市場并不差錢，差的是一種對價值的理性認(rèn)識與判斷，差的是一種有高度的認(rèn)識與研究，差的是一朝被蛇咬十年怕井繩的信心。