動畫集錦

《大鬧天宮》

編劇：李克弱 萬籟鳴

導(dǎo)演：萬籟鳴

上映年份：1964年

《大鬧天宮》是中國人的驕傲，也是所有中國觀眾的最愛。與原著不同，經(jīng)過改編的影片《大鬧天宮》略去了原書中孫悟空逃不出如來佛祖手心的這一段，而是把孫悟空寫成一個不敗的神話，刻畫成一個反抗到底的英雄，最后孫悟空笑著回到花果山，繼續(xù)當(dāng)他的“齊天大圣”，而這一改動也更加忠于孫悟空性格的完整性和更賦予浪漫色彩，使影片在思想性和藝術(shù)性達(dá)到了一種完美的境界。

影片基調(diào)的明朗、昂揚(yáng)、積極向上，以及主題“堅(jiān)決反抗到底”的立意顯然有著時代烙印和特別的寓意，無論從內(nèi)容還是整個形式都洋溢著濃郁的民族特色。

《三個和尚》

編劇：包蕾

導(dǎo)演：阿達(dá)

發(fā)行年份：1980年

《三個和尚》是中國動畫電影短片的一部巔峰之作。影片由我國的民間諺語“一個和尚挑水吃，兩個和尚抬水吃，三個和尚沒水吃”改編發(fā)展而成，以一個和尚、兩個和尚及三個和尚在一起時相互不同的態(tài)度，進(jìn)行對比，細(xì)節(jié)生動，動作極富表現(xiàn)力，具有鮮明的民族風(fēng)格。

這部善意的諷刺喜劇基調(diào)風(fēng)趣含蓄，比較講究漫畫的形象比喻，漫畫家韓羽運(yùn)用中國繪畫藝術(shù)中的寫意手法，設(shè)計(jì)的造型簡練但有性格，人物線條簡單，用色單調(diào)，背景也極其簡陋，這也是從中國戲曲表演中學(xué)來的“虛擬”手法。

《雪孩子》

導(dǎo)演：林文肖

編劇：稽鴻

上映年份：1980年

《雪孩子》是一個優(yōu)美的童話故事，它通過一個有自我犧牲精神的雪孩子的形象，歌頌了純真、善良、熱情、美麗的心靈。影片把科學(xué)知識和豐富的想象結(jié)合在一起，把助人為樂、見義勇為的主題形象地、自然地反映出來，起到了陶冶人們高尚情操的教育作用。

同時，虛構(gòu)的故事情節(jié)通過夸張、可愛、富有幻想的形象化的藝術(shù)形式，表達(dá)了一種真實(shí)動人的思想感情和道德情操，富有兒童情趣，生動活潑、抒情感人。這個作品藝術(shù)性和科學(xué)性結(jié)合得非常自然，幻想和現(xiàn)實(shí)結(jié)合得也非常巧妙。當(dāng)時《雪孩子》曾讓很多的兒童觀眾感動得落淚。

《小兵張嘎》

編劇：馬華 孫立軍

導(dǎo)演：孫立軍

上映年份：2005年

影院動畫《小兵張嘎》是一部選擇紅色經(jīng)典題材、采用寫實(shí)主義動畫手法，在尊重原著的基礎(chǔ)上結(jié)合時代全新演繹的電影作品。《小兵張嘎》這一國產(chǎn)原創(chuàng)動畫電影獨(dú)特的風(fēng)格給了那些習(xí)慣于美國、日本動畫的小觀眾一次全新的視聽享受，充滿了新鮮感與親切感。影片充分提煉和挖掘了原著，充滿了現(xiàn)實(shí)主義和浪漫的革命英雄主義色彩。

該片是一次中國現(xiàn)實(shí)主義動畫的創(chuàng)新。它既體現(xiàn)出紅色經(jīng)典的悠久生命力，同時也開拓了一條“紅色經(jīng)典”在當(dāng)代電影創(chuàng)作中試圖成為一種“新類型片”的藝術(shù)探索之路。