韓書力：面臨難題的西藏當代藝術(shù)作品

全國政協(xié)委員、西藏自治區(qū)美協(xié)主席、西藏書畫院院長韓書力在接受記者采訪時指出目前西藏當代藝術(shù)作品的留存面臨難題。

韓書力提議中央政府每年撥出一定的專款，用于搶救、評選和購入西藏的現(xiàn)當代藝術(shù)品。西藏的歷史文物大部分保存得很好。但是現(xiàn)當代的藝術(shù)作品，從50年代至今的不少畫作，或者被入藏游客低價買走，或者就自生自滅了。韓書力記得，有位藏族畫家一幅大尺寸的油畫作品，由于無地存放，被置之倉庫，后來毀于一場暴雪中。西藏至今沒有省區(qū)級美術(shù)館，如果現(xiàn)在不收集一些精品，將來籌建美術(shù)館，我們用什么內(nèi)容來填充呢？

在韓書力看來，西藏現(xiàn)當代藝術(shù)最大的特點就是從“神本”到“人本”的轉(zhuǎn)變。傳統(tǒng)繪畫與宗教有關(guān)，不需要也不允許藝術(shù)家的個性表達，西藏民主改革50年，特別是改革開放以來，隨著宗教、民族和文藝政策的落實，各族藝術(shù)家的創(chuàng)造能力逐漸釋放出來了。

年輕的藏族藝術(shù)家到內(nèi)地或海外游學、讀書、辦展覽，眼光不斷開闊，由此涌現(xiàn)出一批佼佼者，如巴西扎馬的《神女之峰》曾獲第二屆加拿大國際水墨大展金獎，還有阿旺扎巴、次仁多吉、德珍朗頓等八位平均年齡在三十八歲的青年藝術(shù)家，前年曾聯(lián)袂在新加坡舉行了《凈界·境界》的畫展。韓書力表示，從他們身上，體現(xiàn)了一種文化覺醒，既有東方氣派，又有西藏元素，二者和諧融洽。

韓書力認為，藏文化的傳播仍然需要倚靠藏族同胞的作品。在韓書力自己主持的展覽時，他一定要讓藏族同胞出席，并且讓他們穿上自己民族的服裝。他們會很客觀、公道地說一些良心話，講自己成長的經(jīng)歷。韓書力認為文學家拿作品說話，美術(shù)家更是拿直觀的作品說話，他們的作品本身就能夠說明西藏文化是毀滅了還是發(fā)展了。

尼瑪澤仁：捍衛(wèi)祖先遺產(chǎn)我們責無旁貸

全國政協(xié)委員、中國美協(xié)顧問尼瑪澤仁認為，作為一個政協(xié)委員最關(guān)注的是文化的發(fā)展，文化的發(fā)展就是兩個方面，一個是發(fā)展傳統(tǒng)文化的問題，使我們的民族能有中國氣派，民族精神，走向世界；二是中國在現(xiàn)代化進程中，如何保護自己的母體文化，使之不遭受到強勢文化的影響，這是大家非常關(guān)心的問題。一方面提倡發(fā)展母體文化，同時，并不拒絕其他民族先進文化的元素，去學習它，借鑒它，這是中國作為一個大國的心態(tài)。

要保護中華祖先五千年的文明，藏族一千多年的歷史，留下了無數(shù)文化。大的方面，如布達拉宮的保護，以及很多著名的寺院重新得到了維修、拯救，使這些民族的文化得到了保護。但是我們同時痛心地看到，一些人把明代的壁畫、清代的壁畫，為了涂抹的鮮亮，進行了人為的破壞，這些人也不是有意識的，而是無知的破壞。所以我們急聲呼吁有關(guān)方面保護它。

尼瑪澤仁曾經(jīng)提了一些提案。古老的傳統(tǒng)文化把作品刻畫在墻壁上，現(xiàn)在要新畫做供奉品，新文化蒙在面上，既不影響你的信仰，又保護了它原本的面貌。所以還是想盡很多辦法來保護這個作品。同時十分希望加強對文物的管理，我們非常多的文物流失到海外，流失到民間。這也是需要我們結(jié)合社會共同捍衛(wèi)我們民族的文化瑰寶。

尼瑪澤仁特別提到汶川大地震。5月12號發(fā)生了人類不可抵御的大災(zāi)難，尼瑪澤仁當時在都江堰重災(zāi)區(qū)，所以感受特別深，因為在這場大災(zāi)難里面，人的信仰，人的愛心，大愛，人的關(guān)愛突然一下集中起來。過去人們說80后的小青年，幾乎沒有信仰，無所事事，在那個時刻，他們表現(xiàn)的特別優(yōu)秀，大家開始重新理解和認識80后。過去人與人之間，鄰里之間也管得很少，在那個時候大家互相幫助，共克時艱。這些是中華民族的優(yōu)秀品質(zhì)所在，我們把它繼承下來，使我們民族永遠記住，要發(fā)揚這些優(yōu)秀的傳統(tǒng)。

尼瑪澤仁希望各級政府應(yīng)該重視這些文化和精神財富，今天它是現(xiàn)實的，明天它就是文化遺產(chǎn)。固定的雕塑，可使我們?nèi)藗冇肋h記住瞬間發(fā)生的愛。巨大的愛國主義凝聚我們每個人的心。尼瑪澤仁提議，不僅是重建家園，還要多想想這次地震災(zāi)區(qū)，為什么地震會給我們帶來很大的損失，過去有沒有無限量地砍伐森林資源，致使形成無數(shù)個堰塞湖；過去發(fā)展是不是不適應(yīng)于今天的科學發(fā)展。所以今天要正視這些問題，在發(fā)展過程中克服大自然給我們帶來的災(zāi)難。

尼瑪澤仁認為民族文化的發(fā)展，和今天強大的國家是分不開的。一個強大的國家，它的經(jīng)濟發(fā)展伴隨著它的文化傳播。我們今天緊緊地團結(jié)在黨中央周圍，克服歷史上從沒有過的困難，增添信心，讓我們走過這個艱難的道路，繼續(xù)保持我們的經(jīng)濟發(fā)展。我們每個文化人都應(yīng)重新冷靜下來，沉思我們心里的浮躁，打造精品力作。

尼瑪澤仁表示一個弱勢文化是走不到世界上去的，也走不到人群里面去的。必須是“有影響的文化”，這個“有影響的文化”來自于什么，來自人民，來自于你的思想和政治。如果表現(xiàn)一個不健康的心態(tài)的藝術(shù)作品，它無疑不能強大。一個強大的有信心的，充滿力度的文化是永恒的。表現(xiàn)人類真誠感情之作，相信能打動中國人，也能打動外國人，更能把全人類的愛心凝聚在一起，共同維護人類的繁榮。制度保障中國藝術(shù)創(chuàng)作健康發(fā)展

李延聲：倡議設(shè)立國家藝術(shù)創(chuàng)作基金

政協(xié)委員李延聲在本屆會議的提案中建議設(shè)立國家藝術(shù)創(chuàng)作基金，以鼓勵美術(shù)等多個藝術(shù)領(lǐng)域的創(chuàng)作，從而推動精神文明建設(shè)，提高國家文化軟實力，實現(xiàn)文化的大發(fā)展大繁榮。

2005年，文化部、財政部為了鼓勵廣大藝術(shù)工作者創(chuàng)作具有強烈藝術(shù)魅力和鮮明時代特征，同時深受廣大群眾喜愛的優(yōu)秀藝術(shù)作品，開始聯(lián)合實施國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程，并取得了喜人的創(chuàng)作成果。在此基礎(chǔ)之上，李延聲建議國家財政設(shè)立藝術(shù)創(chuàng)作基金，支持謳歌社會主義核心價值觀和重大民族藝術(shù)創(chuàng)新性創(chuàng)作，為經(jīng)典作品的產(chǎn)生創(chuàng)造良好條件。此外，除了鼓勵美術(shù)領(lǐng)域創(chuàng)作，還應(yīng)該逐步向音樂、戲劇等藝術(shù)門類的民族原創(chuàng)性領(lǐng)域拓展。

李延聲說，當前的全球性金融危機、經(jīng)濟結(jié)構(gòu)調(diào)整，正是文化建設(shè)發(fā)展的機遇。國家藝術(shù)創(chuàng)作基金作用在于：一、根據(jù)國民經(jīng)濟和社會發(fā)展狀況擬定民族原創(chuàng)性藝術(shù)創(chuàng)作主題，也可以由各級文化主管部門牽頭對創(chuàng)作項目進行申報。二、深化民族原創(chuàng)性藝術(shù)創(chuàng)作理論研究，做好藝術(shù)品策劃展覽、研討、出版及國際文化交流等系列活動。三、增加經(jīng)典藝術(shù)品的收藏經(jīng)費。

李延聲表示，設(shè)立國家藝術(shù)創(chuàng)作基金，推動民族原創(chuàng)性藝術(shù)創(chuàng)作的開展，是一項十分艱巨復(fù)雜的系統(tǒng)工程。同時他建議，國家藝術(shù)創(chuàng)作基金應(yīng)成立藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)導小組和藝術(shù)委員會，由具有代表性和權(quán)威性的人員組成。該領(lǐng)導小組和委員會負責從全國精選一批有國家水準的藝術(shù)家創(chuàng)作時代精品。具體工作包括：指導作品的創(chuàng)作、修改和提高，開展藝術(shù)理論研究和藝術(shù)評論，組織好對作品的評估和審定工作。發(fā)揮項目主管部門在決策管理過程中的管理、審議和咨詢作用。

此外，國家藝術(shù)創(chuàng)作基金要保證專款專用。專項資金的管理和使用應(yīng)嚴格遵守國家財政制度，堅持“按計劃申報、科學評審、擇優(yōu)選定”的原則，加強作品創(chuàng)作成本核算和監(jiān)督，建立前期資金啟動論證、創(chuàng)作中監(jiān)督和作品完成后評估及收藏的管理體系。此外，還應(yīng)聘請專門的法律顧問和財務(wù)顧問，對項目實施過程中的法律和財務(wù)問題進行專業(yè)服務(wù)、協(xié)作和咨詢，保證項目順利實施。