從1990年意大利人馬里奧·克里斯蒂亞尼在中國(guó)創(chuàng)辦常青畫(huà)廊，到2003年之后北京798等藝術(shù)畫(huà)廊聚集區(qū)的出現(xiàn)及快速發(fā)展，中國(guó)畫(huà)廊行業(yè)也走過(guò)了20年的發(fā)展歷程。

盡管?chē)?guó)內(nèi)畫(huà)廊市場(chǎng)有了20年的發(fā)展歷史，但在我看來(lái)中國(guó)的畫(huà)廊市場(chǎng)連剛上路還談不上。為什么這么說(shuō)?其中第一個(gè)原因就是之前國(guó)內(nèi)畫(huà)廊的發(fā)展是“名不正，言不順”。為什么“名不正”?因?yàn)檎f(shuō)起來(lái)比較荒唐的是國(guó)內(nèi)行業(yè)分類(lèi)中根本就沒(méi)有“畫(huà)廊”這個(gè)行業(yè)類(lèi)別，畫(huà)廊在注冊(cè)經(jīng)營(yíng)商不能做為運(yùn)作實(shí)體出現(xiàn)，因此目前國(guó)內(nèi)絕大多數(shù)畫(huà)廊只能以注冊(cè)成為文化藝術(shù)有限公司的方式出現(xiàn)。“畫(huà)廊”連行業(yè)都不算，何談“名正”。“名不正則言不順”，“言不順”體現(xiàn)在目前國(guó)內(nèi)畫(huà)廊發(fā)展缺少政策面的支持。一個(gè)行業(yè)要充分發(fā)展必須要有政府在政策面的支持和挾值。過(guò)去的20年，政府對(duì)于文化產(chǎn)業(yè)分支中分支--畫(huà)廊給予的關(guān)注和政策支持是極其有限的，但在剛剛結(jié)束的六中全會(huì)上傳來(lái)好消息，國(guó)家未來(lái)一個(gè)階段的發(fā)展目標(biāo)就是大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)，這樣的政策基調(diào)肯定會(huì)極大促進(jìn)文化管理部門(mén)對(duì)于畫(huà)廊行業(yè)發(fā)展的支持，想必畫(huà)廊在中國(guó)成為一個(gè)行業(yè)會(huì)很快成為現(xiàn)實(shí)。畫(huà)廊有了“名分”，上路才有可能。

而我覺(jué)得中國(guó)畫(huà)廊業(yè)沒(méi)有真正發(fā)展起來(lái)最重要原因是畫(huà)廊和藝術(shù)家之間的簽約機(jī)制沒(méi)有建立起來(lái)。這個(gè)問(wèn)題比畫(huà)廊是否有名分要重要的太多了。從上世紀(jì)90年代以來(lái)，外國(guó)人在國(guó)內(nèi)開(kāi)設(shè)的畫(huà)廊逐漸將畫(huà)廊與藝術(shù)家簽約代理機(jī)制引入到國(guó)內(nèi)，但這種機(jī)制已經(jīng)引入20年了，按道理來(lái)說(shuō)，應(yīng)該是越來(lái)越成熟，但現(xiàn)實(shí)卻恰恰相反。畫(huà)廊發(fā)展靠什么? 一靠畫(huà)廊品牌的建立，二靠畫(huà)廊主或者說(shuō)畫(huà)廊負(fù)責(zé)人有長(zhǎng)遠(yuǎn)的戰(zhàn)略發(fā)展眼光，三靠大量、持續(xù)的資金投入，四靠畫(huà)廊傭有的藏家資源。畫(huà)廊品牌的建立是畫(huà)廊發(fā)展的核心，品牌靠什么建?靠的是畫(huà)廊的藝術(shù)家資源。就好像一提曾梵志自然就會(huì)提到香格納畫(huà)廊，提到達(dá)明·赫斯特就會(huì)想到白立方畫(huà)廊，提到張曉剛就會(huì)想到漢雅軒、佩斯畫(huà)廊。藝術(shù)家不僅是畫(huà)廊的核心資源也是整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)生態(tài)鏈條上的起點(diǎn)，沒(méi)有藝術(shù)作品，市場(chǎng)生態(tài)鏈條上其它都將無(wú)從談起。

和諧的畫(huà)廊和藝術(shù)家之間的關(guān)系應(yīng)該是互相成全的關(guān)系，當(dāng)然現(xiàn)實(shí)中兩者互相拆臺(tái)的情況更為多見(jiàn)。畫(huà)廊負(fù)責(zé)推廣藝術(shù)家的作品，給藝術(shù)家做展覽，提供各種可能的展示機(jī)會(huì)，核心工作是將藝術(shù)家的作品通過(guò)有效的商業(yè)運(yùn)作銷(xiāo)售出去，讓更多的人能夠欣賞到藝術(shù)家的創(chuàng)作。藝術(shù)家的工作就是應(yīng)該負(fù)責(zé)創(chuàng)作，不斷突破自己，不應(yīng)該參與銷(xiāo)售作品，銷(xiāo)售的事交給畫(huà)廊。但清注意以上說(shuō)的只是理論上應(yīng)該是這樣，而現(xiàn)實(shí)往往和理論存在差別。

現(xiàn)在國(guó)內(nèi)很多藝術(shù)家并不與畫(huà)廊簽訂定期合約，而是與畫(huà)廊合作，將展覽變成了一個(gè)個(gè)項(xiàng)目，這樣的發(fā)展結(jié)果是很多畫(huà)廊都沒(méi)有自己獨(dú)家簽約代理作品的藝術(shù)家，所以你逛798藝術(shù)區(qū)就會(huì)看到一個(gè)藝術(shù)家的作品在很多家畫(huà)廊都有展出就是這個(gè)原因。可能是現(xiàn)在畫(huà)廊太多了，機(jī)會(huì)太多了把很多藝術(shù)家都慣壞了，中國(guó)的藝術(shù)家們的腦瓜都太靈活了，他們不愿意與畫(huà)廊簽定期合約美其名曰是因?yàn)榕率艿疆?huà)廊限制，這種限制當(dāng)然更多體現(xiàn)是在經(jīng)濟(jì)上的。藝術(shù)家不應(yīng)該變成經(jīng)營(yíng)自己作品的那個(gè)人，那個(gè)人應(yīng)該是畫(huà)廊，盡管很多藝術(shù)家明白這個(gè)道理但也仍然不愿意和畫(huà)廊建立固定合作關(guān)系說(shuō)到底就是不少藝術(shù)家不想讓踱給畫(huà)廊應(yīng)該得到的利潤(rùn)空間。直接在工作室賣(mài)畫(huà)為什么還要與畫(huà)廊進(jìn)行分成，這是很多藝術(shù)家的真實(shí)想法。畫(huà)廊沒(méi)有獨(dú)家簽約主打的藝術(shù)家品牌就建立不起來(lái)，這樣長(zhǎng)此以往發(fā)展下來(lái)其結(jié)果就是在經(jīng)營(yíng)方式上和國(guó)外接軌的中國(guó)畫(huà)廊實(shí)際還是擺脫不了仍淪落為畫(huà)店的尷尬。