中國(guó)及澳大利亞雙方相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)及嘉賓剪彩

2012年11月13日下午，由中國(guó)美術(shù)館和澳大利亞攝影中心以及新南威爾士大學(xué)藝術(shù)學(xué)院聯(lián)合舉辦“移動(dòng)中的變化——澳大利亞當(dāng)代影像展”在中國(guó)美術(shù)館開(kāi)幕，這是中澳建交40周年的重要藝術(shù)項(xiàng)目，也是中澳藝術(shù)交流的新成果。

澳大利亞攝影中心總裁阿拉斯代爾·福斯特致辭

雖然身處南太平洋地區(qū)，但澳大利亞在文化上與北半球卻更加相通。中澳建交40年來(lái)，兩國(guó)的經(jīng)濟(jì)貿(mào)易與文化交流更加緊密，澳大利亞的文化的多元性和當(dāng)代文化的發(fā)展日益被中國(guó)公眾所了解。在藝術(shù)和文化方面，原住民的藝術(shù)貢獻(xiàn)毋庸置疑。土著和托雷斯海峽島民的藝術(shù)成為澳大利亞當(dāng)代藝術(shù)的重要代表，在過(guò)去二十年里，成為澳大利亞藝術(shù)的象征，在全球舞臺(tái)上引人注目。

中國(guó)美術(shù)館研究與策劃部主任張晴開(kāi)幕式上致辭

作為一種新的藝術(shù)形式，攝影和錄像在20世紀(jì)獲得了迅速的發(fā)展，成為視覺(jué)文化的重要表征。進(jìn)入21世紀(jì)，借助數(shù)字技術(shù)和全球網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展，影像藝術(shù)不斷擴(kuò)展著自己的邊界與內(nèi)涵，成為記錄和反映社會(huì)文化的重要方式，尤其是廣泛地滲透在社會(huì)生活的方方面面，使人們進(jìn)入“影像生存”的時(shí)代，也彰顯出影像藝術(shù)新的社會(huì)學(xué)意義。澳大利亞的影像藝術(shù)是澳大利亞當(dāng)代藝術(shù)的重要代表，“移動(dòng)中的變化——澳大利亞當(dāng)代影像展”展出了澳大利亞具有代表性的影像作品107件，反映藝術(shù)家尤其是土著身份的藝術(shù)家對(duì)于社會(huì)現(xiàn)實(shí)的感受，對(duì)于他們生活狀態(tài)和精神世界的關(guān)注和對(duì)于文化問(wèn)題，特別是澳大利亞土著文化與澳大利亞本土其他文化在全球化時(shí)代關(guān)系的思考，展覽在總體上凸顯了澳大利亞當(dāng)代藝術(shù)的文化特征。展覽中很多作品也包括對(duì)影像技術(shù)媒介的探索，其中的表現(xiàn)手段非常豐富。比如，由藝術(shù)家沃里森·桑頓創(chuàng)作的3D影片作品，正是運(yùn)用了高科技的影像手段，將作品置身于虛擬的3D環(huán)境中，帶給觀眾前所未有的感官體驗(yàn)。值得一提的是，參與“移動(dòng)中的變化”的藝術(shù)家們拒絕了常見(jiàn)的土著和托雷斯島民藝術(shù)的視覺(jué)傳統(tǒng)，沒(méi)有將原住民和非原住民文化分開(kāi)歸類(lèi)，而是利用影像作品充分講述了澳大利亞人特別是土著人的共性特征，將表達(dá)原住民創(chuàng)作思維的藝術(shù)了置入了全球化的語(yǔ)境之中，并為中國(guó)觀眾與澳大利亞藝術(shù)文化之間架起了溝通的橋梁。

肖像：格拉迪斯

在“移動(dòng)中的變化”展覽中，還展出了記錄高夫?惠特拉姆1971年和1973年訪華之行的照片。高夫?惠特拉姆40年前訪問(wèn)中國(guó)，促進(jìn)了中澳兩國(guó)的文化藝術(shù)交流，他當(dāng)年訪華之際恰逢澳大利亞藝術(shù)委員會(huì)及原住民事務(wù)部建立之年，這從歷史時(shí)間角度呼應(yīng)了“移動(dòng)中的變化”的展覽主題。“移動(dòng)中的變化”展覽的成功舉辦，使得這些40年前的照片公之于眾，通過(guò)圖像的方式講述著歷史的故事，展現(xiàn)了兩國(guó)的傳統(tǒng)友誼，也構(gòu)建了一個(gè)積極合作的未來(lái)愿景。

觀眾在拍攝肖像攝影作品

展覽的中國(guó)之行，促進(jìn)了兩國(guó)藝術(shù)家在這個(gè)領(lǐng)域的交流，有利于讓公眾認(rèn)識(shí)和理解澳大利亞當(dāng)代藝術(shù)的多元性。據(jù)悉，展覽將持續(xù)1個(gè)月的時(shí)間，展至12月13日結(jié)束。

觀眾觀看影像作品

觀眾觀看攝影作品

觀眾觀看影像作品