4. 廚師、農(nóng)民、他的妻子和他們的鄰居

廚師、農(nóng)民、他的妻子和他們的鄰居

該項(xiàng)目位于荷蘭阿姆斯特丹西部，由藝術(shù)家馬杰提卡·波特爾克和懷爾德·維特森（斯洛文尼亞）完成。它融合了社會(huì)結(jié)構(gòu)和視覺藝術(shù)的因素，重新定義了綠色村莊的概念。該地區(qū)在二戰(zhàn)之后得到興建，今天是歐洲重新發(fā)展的最大型居住區(qū)之一。但是在1980年代，這里曾因治安混亂被人詬病。2004年，城市把所有權(quán)轉(zhuǎn)讓給了房屋公司，但該公司在這塊敞開的空間上看不到價(jià)值。最終導(dǎo)致一群年輕的藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師、建筑師和社區(qū)居民合作，回歸糧食生產(chǎn)。

在這個(gè)地區(qū)，農(nóng)業(yè)和烹飪被人們視為分享知識(shí)和傳統(tǒng)的方式，作為一種文化復(fù)興和居住區(qū)重生的手段。在項(xiàng)目發(fā)展的一年中，居民們自己成為了參與項(xiàng)目的最主要生力軍。2009年9月，他們接管了管理工作。組成了一個(gè)8人委員會(huì)，負(fù)責(zé)兩個(gè)空間，負(fù)責(zé)開放花園以供生產(chǎn)，敞開廚房烹制食物。這些空間也用作工作坊的場所，給當(dāng)?shù)鼐用駛冮_展文化項(xiàng)目。在社區(qū)周邊建立了一個(gè)中心，社區(qū)居民可以參與“建立一個(gè)場所”的整個(gè)過程。社區(qū)廚房給街道帶來了安全感，這是項(xiàng)目給社區(qū)居民帶來的另一個(gè)價(jià)值所在。

評委認(rèn)為，這個(gè)項(xiàng)目證明居民不僅渴望參與設(shè)計(jì)他們的城市，而且這一渴望完全是可以實(shí)現(xiàn)的，他們有能力推進(jìn)項(xiàng)目的進(jìn)展，使公共空間永久地從企業(yè)控制下半自主的空間轉(zhuǎn)換成一個(gè)充滿活力的公共社區(qū)。這個(gè)過程不僅賦予社區(qū)居民以力量，還激發(fā)了他們的權(quán)利意識(shí)，而且也對其他社區(qū)產(chǎn)生影響。

5. 提烏納的堡壘文化公園

提烏納的堡壘文化公園

位于委內(nèi)瑞拉加拉加斯隆加雷大街的提烏納的堡壘文化公園，是由委內(nèi)瑞拉亞歷杭德羅·海埃克·科爾、艾莉娜·卡達(dá)爾索、米歇爾·桑切斯·萊昂·布拉伊科維奇共同完成。該項(xiàng)目選擇了一座被廢棄的停車場用來開發(fā)公園，是一場由建筑師和藝術(shù)家主導(dǎo)的新興集體文化運(yùn)動(dòng)。為了節(jié)約經(jīng)費(fèi)和能源，基礎(chǔ)設(shè)施均以非主流施工技術(shù)建造。回收來的船運(yùn)集裝箱被組合在一起，轉(zhuǎn)換成多元的模塊元素，配置成各種功能的空間并且能夠逐步增長。這個(gè)項(xiàng)目的另一個(gè)目的為了改善當(dāng)?shù)氐沫h(huán)境，提高綠化覆蓋率。目前，加拉加斯首都區(qū)域的綠化覆蓋率人均只有0.26平方米，遠(yuǎn)低于世界衛(wèi)生組織規(guī)定的每個(gè)城市居民應(yīng)享有10-12平方米公園空間的標(biāo)準(zhǔn)。

幾年來，該項(xiàng)目的占地面積不斷擴(kuò)大，逐漸成為一座城市文化公園，不僅建立起辦公室、教室、餐飲、綠色和體育區(qū)域，還計(jì)劃通過舉辦工作坊和開展活動(dòng)來促進(jìn)各類藝術(shù)和科學(xué)的發(fā)展。目前，計(jì)劃中的五個(gè)項(xiàng)目已經(jīng)完成了兩項(xiàng)。公園現(xiàn)有一家商店、一座自助餐廳、一個(gè)廣播站和一個(gè)音樂編輯臺(tái)。每天有超過500名兒童和青少年前來參加文化和藝術(shù)活動(dòng)。

公園的名字引用自附近一個(gè)軍事基地的稱謂：提烏納堡壘。提烏納是當(dāng)?shù)匾晃挥⑿鄣拿郑运拿置菫榱俗寛F(tuán)隊(duì)回歸這個(gè)名字本身的自然和社會(huì)意義。藝術(shù)家們沒有將改變社區(qū)面貌的希望寄托于政府體系，而是依靠民間的力量來推動(dòng)公共藝術(shù)，體現(xiàn)出創(chuàng)造性、連貫性及其改善當(dāng)前社會(huì)和人類生存環(huán)境的能力。

評委認(rèn)為，這個(gè)項(xiàng)目深深植根于當(dāng)?shù)睾蜕鐓^(qū)，強(qiáng)調(diào)了每天都需要面對的問題：對貧困地區(qū)人民的教育和援助。 不僅如此，在該項(xiàng)目開展地區(qū)上的建筑，其外形是非常有意思和令人興奮的。這個(gè)項(xiàng)目作為一個(gè)典范值得受到國際關(guān)注，其他地方有可能根據(jù)當(dāng)?shù)夭煌那闆r，借鑒該項(xiàng)目的發(fā)展經(jīng)驗(yàn)。

6. 21海灘單元

21海灘單元

德國藝術(shù)家格雷戈?duì)枴な┠偷略诎拇罄麃喯つ岚畹虾﹦?chuàng)作了一個(gè)裝置作品。該作品設(shè)置在澳大利亞悉尼最著名的旅游景點(diǎn)——邦迪海灘，每個(gè)四米見方的網(wǎng)狀籠子與周邊環(huán)境形成強(qiáng)烈反差，形成了令人不寒而栗的對應(yīng)物。休閑的美麗海灘的一部分被轉(zhuǎn)換成軍事區(qū)域般的景象，破壞了海灘原本具有的娛樂休閑、公共開放的空間概念。作者擅長駕馭不同形態(tài)的空間表現(xiàn)力，他認(rèn)識(shí)到建筑空間能夠影響人的深層意識(shí)并產(chǎn)生異化感，作品以政治見解透徹著稱。

這個(gè)裝置利用人們對海灘的日常感知，讓參與者在建筑空間中經(jīng)歷一次心理上的逆向體驗(yàn)。這些網(wǎng)狀籠子里除了藍(lán)色氣墊、海灘遮陽傘之外，還有令人不安的黑色塑料垃圾袋。雖然這里的陽光依舊明媚，參與者透過網(wǎng)格和墊子能夠聽到海浪拍打沙灘的聲音，但在貌似舒適的聽覺里，卻感到被這個(gè)網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)束縛住，由此產(chǎn)生某種被囚禁的心理暗示。作品正是將快樂與不安融合在一起，通過顛覆現(xiàn)實(shí)來揭示在平凡時(shí)的不安感。

裝置通過營造人為構(gòu)筑空間與個(gè)人心理空間的沖突，不僅使置身其中的參觀者游移于自由和被監(jiān)控、隱私和曝光、內(nèi)部和外部的錯(cuò)覺之間，而且從更深層次看，作品還意在影射當(dāng)時(shí)澳大利亞的政治氣氛，例如難民被拘留在國外的中轉(zhuǎn)站、附近的克羅納拉海灘上爆發(fā)的種族騷亂以及政府在移民問題上的僵化立場等，體現(xiàn)出強(qiáng)烈的批判現(xiàn)實(shí)的寓意。 該作品因其讓在海灘上享樂消遣和休閑的人們對社會(huì)不公中迫切的人道主義問題引起關(guān)注的特點(diǎn)，受到評委會(huì)的稱贊。這個(gè)與度假海灘這種特殊場合格格不入之物，可能會(huì)有冒犯某些人的風(fēng)險(xiǎn)。但項(xiàng)目的委托人卻欣然接受這個(gè)存在的風(fēng)險(xiǎn)，因?yàn)樗麄冋J(rèn)為作品主旨的表達(dá)是非常有意義和重要的。這件作品充分實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)家在內(nèi)容和形式上的簡約風(fēng)格和與目的一致性。