布拉瑞揚(yáng)作品《出游》在滬演出劇照。 高劍平 圖

黃翊作品《流魚(yú)》劇照

“云門(mén)舞集2團(tuán)的編導(dǎo)都是這個(gè)時(shí)代的年輕人，他們的作品里沒(méi)有傳統(tǒng)包袱，沒(méi)有歷史的緊張和內(nèi)斂，只講生活，因此都輕松活潑，沒(méi)那么緊繃。”臺(tái)灣云門(mén)舞集創(chuàng)始人林懷民曾說(shuō)，如果說(shuō)云門(mén)舞集的作品常常發(fā)人深省，那云門(mén)舞集2團(tuán)的作品便非常可口，且接地氣。

昨晚和前晚，創(chuàng)立于1999年的云門(mén)舞集2團(tuán)以“流魚(yú)”為名，黃翊、布拉瑞揚(yáng)、鄭宗龍、伍國(guó)柱（已逝世）4位青年編導(dǎo)的5部短篇作品，首度在上海演出。今晚，該團(tuán)還要將“青春”和“活潑”繼續(xù)，進(jìn)行最后一場(chǎng)演出。前晚演出前夕，早報(bào)記者專(zhuān)訪(fǎng)了黃翊、布拉瑞揚(yáng)、鄭宗龍三位編導(dǎo)。

黃翊：

用無(wú)感情動(dòng)作表達(dá)情感

被林懷民稱(chēng)為“可怕的孩子”的青年編導(dǎo)黃翊，帶來(lái)了《流魚(yú)》、《下回見(jiàn)》兩部作品。演出開(kāi)場(chǎng)的《流魚(yú)》創(chuàng)作于2009年，黃翊說(shuō)，臺(tái)北車(chē)站的匆匆人群和深海流動(dòng)的魚(yú)群，是《流魚(yú)》的創(chuàng)作靈感來(lái)源，“我試著想象讓舞者在臺(tái)上像沙丁魚(yú)一樣擠在一個(gè)密閉空間，再看他們流動(dòng)起來(lái)是什么畫(huà)面。” 黃翊說(shuō)，為了模擬出深海的感覺(jué)，他讓舞者全體穿上灰色且?guī)в胁y的服飾，在幽暗空間的燈光映射下，這些衣服能讓觀者看清舞者的流動(dòng)和層次，“服飾的斑駁感也能創(chuàng)造在水中的感覺(jué)” 。

“這部作品的底色是憤怒，且這種憤怒很強(qiáng)大，我試圖從憤怒中轉(zhuǎn)化出動(dòng)作，把舞者的身體往外推出去。”黃翊介紹，因此《流魚(yú)》的燈光設(shè)計(jì)從頭至尾都以“昏暗”為主色調(diào)，予人咄咄逼人的壓迫感。而為了表現(xiàn)水中的流動(dòng)性，黃翊讓臺(tái)上的12位舞者兩兩組合，為其設(shè)計(jì)了很多雙人多重旋轉(zhuǎn)以及復(fù)雜托舉動(dòng)作，使舞者如魚(yú)群般在舞臺(tái)上旋轉(zhuǎn)盤(pán)繞。但最開(kāi)始，這些復(fù)雜動(dòng)作大都讓參演者無(wú)法理解，“我的身體邏輯和他們的身體邏輯畢竟有差異，而且我要求的舞蹈動(dòng)作不太符合人體工學(xué)，動(dòng)力使用很復(fù)雜。”

黃翊還要求舞者以一種隱蔽、不帶感情的表情和動(dòng)作去呈獻(xiàn)流動(dòng)結(jié)構(gòu)，并表現(xiàn)舞者內(nèi)在的潛藏情感。“就像小孩說(shuō)大人話(huà)、人偶在表現(xiàn)人的感情，兩者之間的沖突會(huì)很大，但感情會(huì)更充沛。而人在演有感情的事，卻感覺(jué)理所當(dāng)然，沒(méi)什么驚喜。” 黃翊舉例說(shuō)，這種“反”著來(lái)做的效果，在他看來(lái)更容易讓觀者感動(dòng)。

布拉瑞揚(yáng)：

感受重于理解并大于一切

在伍國(guó)柱一出活潑幽默的《坦塔羅斯》演出過(guò)后，布拉瑞揚(yáng)的《出游》上場(chǎng)，更給人舞臺(tái)劇般的感覺(jué)。有時(shí)，布拉瑞揚(yáng)也會(huì)笑著對(duì)別人說(shuō)其實(shí)這部作品很老土，“我1999年創(chuàng)作了《出游》，那時(shí)的編舞風(fēng)格是要有一點(diǎn)敘事性，但又不完全是講故事；很容易理解，但又有點(diǎn)抽象。這就是我那個(gè)年代的訓(xùn)練。”布拉瑞揚(yáng)說(shuō)，《出游》不像純肢體舞蹈《流魚(yú)》那般有意境，需要觀者很多想像力的參與。

要理解《出游》并非那么容易。在巴赫一曲融合非洲元素的古典樂(lè)曲《蘭巴倫娜》中，《出游》奏響了一個(gè)關(guān)于死亡與變形的神秘儀式。一位穿大紅色長(zhǎng)裙的年輕女子，在舞臺(tái)中央被迫著重復(fù)做穿衣和脫衣的動(dòng)作；四名黑衣侍者不停地在她身邊忙碌盤(pán)旋；一位如鬼魅般全身素白的天使，撐著大黑傘，拖著大皮箱，以慢鏡頭的姿態(tài)慢步穿越于舞臺(tái)。最終，年輕女子精疲力竭地躺倒于地上，四位侍者用一匹白布將她覆蓋，再脫去自己身上的黑色大衣，將白色粉末拋向高空。粉末造成的云霧在舞臺(tái)飄灑之時(shí)，死亡女子已消失無(wú)蹤，最后從天使的箱子中爬行出來(lái)，整部作品呈現(xiàn)一種松弛、柔軟的夢(mèng)游狀態(tài)。

布拉瑞揚(yáng)說(shuō)，《出游》表現(xiàn)了他曾經(jīng)做過(guò)的一個(gè)噩夢(mèng)，“1999年云門(mén)舞集2團(tuán)剛創(chuàng)團(tuán)，我也剛從美國(guó)回來(lái)，編舞經(jīng)驗(yàn)缺乏，壓力大，就開(kāi)始做噩夢(mèng)。雖然事后不記得具體的夢(mèng)境細(xì)節(jié)，但依稀記得夢(mèng)中的感覺(jué)。”布拉瑞揚(yáng)順手將紐約帶回來(lái)的超大行李箱運(yùn)用于作品中，后來(lái)行李箱壞了，他還買(mǎi)了個(gè)一模一樣的來(lái)代替。布拉瑞揚(yáng)說(shuō)，很多人看過(guò)《出游》后，反饋給他的答案都跟他想象的不同，但當(dāng)觀者向他求證自己的答案是否正確時(shí)，他總是說(shuō)：“你的答案就是你的答案，你是最棒的。”就像記者試圖詢(xún)問(wèn)傘和行李箱的寓意，他也是連忙擺手說(shuō)，“不行，我不能打破大家的想象。”他一貫的想法是，不要刻意去理解分析每個(gè)動(dòng)作，“感受重于理解，并大于一切” 。

鄭宗龍：

肌肉質(zhì)感展現(xiàn)情緒變化

以壓軸姿態(tài)出場(chǎng)的《墻》，描述了編導(dǎo)鄭宗龍4年前一段迷惘且踟躕的生活狀態(tài)，那時(shí)他32歲，不愛(ài)跟人說(shuō)話(huà)，也拒絕跟人交流，“說(shuō)憂(yōu)郁沒(méi)那么嚴(yán)重，說(shuō)青春期也不至于，我把這段時(shí)期稱(chēng)為‘撞墻期’。”鄭宗龍說(shuō)，如何用舞蹈表現(xiàn)人的內(nèi)心向外突圍的過(guò)程，對(duì)他來(lái)說(shuō)是個(gè)十分有難度的挑戰(zhàn)。

他將作品前后分成兩個(gè)部分，借用舞者不同的身體狀態(tài)和服飾變化，來(lái)表達(dá)墻內(nèi)與墻外的不同情緒，“人在緊張或焦慮時(shí)身體會(huì)比較僵硬，我就用肌肉的緊繃感來(lái)表現(xiàn)墻內(nèi)，衣服也大都采用黑色，給人比較大的壓迫感；墻外則是比較舒服、自在的空間，舞者在肌肉上相對(duì)放松，使用一些‘圓’等較自在的動(dòng)作元素，舞者的服飾也逐步向大地色、灰色、水藍(lán)色過(guò)渡。”鄭宗龍說(shuō)，《墻》沒(méi)有特設(shè)男女主角，12位身穿不同顏色衣服的舞者，都是以不同的出場(chǎng)順序及顏色變化，來(lái)表現(xiàn)“墻”的突圍與坍塌。

因?yàn)楹芟矚g邁克爾·高登的音樂(lè)，鄭宗龍選用了他的《天氣》貫穿全劇，音樂(lè)中大量使用急促緊繃的大提琴聲效，讓人喘不過(guò)氣，“大提琴就是會(huì)有這樣的效果，會(huì)一直糾著你，會(huì)讓人覺(jué)得壓迫和緊張。”鄭宗龍說(shuō)，自己曾嘗試很理性地分析這段音樂(lè)，并在很理性地編舞過(guò)程中，一度忘記自己正在使勁突圍的墻以及那些封閉自我的奇怪情緒，“做完這個(gè)舞蹈后，我輕松多了。”但除了減壓作用，《墻》并沒(méi)多少其他勵(lì)志效果，“這段突圍沒(méi)有‘自我救贖’那么了不起。”鄭宗龍笑著說(shuō)。